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竹雕鑒定方法及特征
1、質地
明清時期的竹雕家，竹雕工藝品所用竹材都取自于生長二至四年的竹子，竹的紋理結構細密，嫩老適中。所以雕刻成器之后，經打磨，其光潤，平整，不亞于平整的木紋。早期的竹刻作品往往表現出竹的肌理，后期作品則精工細作，很少見到竹的粗糙肌理。
2、款式
明清時期的著名竹雕大師，基本上都沒有在作品上留名的習慣，所以，有親筆提款的名家傳世之作很少。現在我們能見到的刻上大師名款的竹雕器物，有四種情況：一是作者親筆提款的真品;二是其弟子們后加款識的真品;三是弟子的作品刻上師傅的名號;四是完全造價的贗品。由于明清竹刻中鐫有的作者名款或印章，是鑒定的重要依據。因此，贗品仿造刻款，尤其是名家的款識，是比較常見。一般來說，真款刻寫自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無矯揉造作之感，突出作者自我風格。偽款則筆畫呆滯，下刀乏力，與原作者風格不符，有的雖形似卻無靈氣。
3、刀工
竹雕鑒定方法，明清時期，曾出現一批具有文人、工匠雙重身份的特殊工藝大大師，他們的作品往往刀工流暢，且畫意明確，意境深刻。從清末開始，竹刻上的書畫從此丟失了耐人尋味的意境，失去了精湛的刀筆藝術。
4、風格
一般說，明代的竹雕工藝品表現出質拙渾樸的藝術風格，很少有小巧的小型器件。清代竹雕，康熙時期的沉實幽雅;乾隆時期的絢麗富麗。到了清后期，作品的風格趨向平淺單一。但這只是從總體上看。明清時期有很大一批作品，都是文人藝術的一種體現，文人有著自己獨立的藝術特點。因此，竹雕鑒定中不能太絕對化。正確的方法是從總體上把握，具體鑒定時，則注意一般與個別兩者之間的聯系和區別。
5、色澤
一般來說，竹雕工藝品的年代愈久，器表的顏色也愈深。這種色澤的產生，多是常被人們賞玩摩挲的緣故。明代作品多帶有暗紅的色澤，其中最受人歡迎的應是一種帶有琥珀光澤的紅色;清代的作品多深棕、棕黃色，越到后期色澤愈淺。然而，事實上清代的竹雕作品中，往往具有一種灰褐色澤，這就比較特殊了。偽者常將新器加以染色，冀求獲得與舊器相同之色澤，但人為模仿浮而不沉，遭到自然色澤終究有別，經仔細辨別，很易看出。同時偽作之品畫面，凹凸之處的色澤千篇一律，也無濃淡之分，更無過渡色。
6、特征
在竹雕工藝品中，知道一些工藝的流行年代是很重要的。陷地深刻技法從清代開始的;竹簧器始于清初，盛于乾嘉時期，精品均為宮廷用具;留青雖始于唐朝，但唐至明代不見有，現傳世作品除了明末張希黃的佳制，其余均為清以后的產品;康熙年間嘉定派曾用一種特殊的粘土制成竹雕中動物的眼睛。因此，熟悉竹刻技法有利于辨析竹雕作品的時代。
7、真品
要平時多看，多接觸博物館或私人收藏的古代名家竹雕工藝品，和在平時交易的竹雕作品進行比較，才能不在交易中吃虧。
8、互證
明清時期不少竹雕大師，既擅長竹莖雕，又善于竹根雕。既是竹雕行家，又精于木雕、牙雕和漆雕等。藝術是相通的，無論是何種材料，都會表現出自己獨特的創造力，刀工和審美意識。因此，(我們通過竹雕大師同時期其他材料的作品然后了解他在其他雕刻領域中的藝術表現力，)我們通過竹雕大師同時期兩件不同材質的作品，進行對照，了解了他的藝術表現力，就可知其作品的真偽。
希望我的回答對你有所幫助！
你好，竹雕鑒定方法及特征
1、質地
明清時期的竹雕家，竹雕工藝品所用竹材都取自于生長二至四年的竹子，竹的紋理結構細密，嫩老適中。所以雕刻成器之后，經打磨，其光潤，平整，不亞于平整的木紋。早期的竹刻作品往往表現出竹的肌理，后期作品則精工細作，很少見到竹的粗糙肌理。
2、款式
明清時期的著名竹雕大師，基本上都沒有在作品上留名的習慣，所以，有親筆提款的名家傳世之作很少。現在我們能見到的刻上大師名款的竹雕器物，有四種情況：一是作者親筆提款的真品;二是其弟子們后加款識的真品;三是弟子的作品刻上師傅的名號;四是完全造價的贗品。由于明清竹刻中鐫有的作者名款或印章，是鑒定的重要依據。因此，贗品仿造刻款，尤其是名家的款識，是比較常見。一般來說，真款刻寫自然流暢，秀中有骨，剛而不板，無矯揉造作之感，突出作者自我風格。偽款則筆畫呆滯，下刀乏力，與原作者風格不符，有的雖形似卻無靈氣。
3、刀工
竹雕鑒定方法，明清時期，曾出現一批具有文人、工匠雙重身份的特殊工藝大大師，他們的作品往往刀工流暢，且畫意明確，意境深刻。從清末開始，竹刻上的書畫從此丟失了耐人尋味的意境，失去了精湛的刀筆藝術。
4、風格
一般說，明代的竹雕工藝品表現出質拙渾樸的藝術風格，很少有小巧的小型器件。清代竹雕，康熙時期的沉實幽雅;乾隆時期的絢麗富麗。到了清后期，作品的風格趨向平淺單一。但這只是從總體上看。明清時期有很大一批作品，都是文人藝術的一種體現，文人有著自己獨立的藝術特點。因此，竹雕鑒定中不能太絕對化。正確的方法是從總體上把握，具體鑒定時，則注意一般與個別兩者之間的聯系和區別。
5、色澤
一般來說，竹雕工藝品的年代愈久，器表的顏色也愈深。這種色澤的產生，多是常被人們賞玩摩挲的緣故。明代作品多帶有暗紅的色澤，其中最受人歡迎的應是一種帶有琥珀光澤的紅色;清代的作品多深棕、棕黃色，越到后期色澤愈淺。然而，事實上清代的竹雕作品中，往往具有一種灰褐色澤，這就比較特殊了。偽者常將新器加以染色，冀求獲得與舊器相同之色澤，但人為模仿浮而不沉，遭到自然色澤終究有別，經仔細辨別，很易看出。同時偽作之品畫面，凹凸之處的色澤千篇一律，也無濃淡之分，更無過渡色。
6、特征
在竹雕工藝品中，知道一些工藝的流行年代是很重要的。陷地深刻技法從清代開始的;竹簧器始于清初，盛于乾嘉時期，精品均為宮廷用具;留青雖始于唐朝，但唐至明代不見有，現傳世作品除了明末張希黃的佳制，其余均為清以后的產品;康熙年間嘉定派曾用一種特殊的粘土制成竹雕中動物的眼睛。因此，熟悉竹刻技法有利于辨析竹雕作品的時代。
7、真品
要平時多看，多接觸博物館或私人收藏的古代名家竹雕工藝品，和在平時交易的竹雕作品進行比較，才能不在交易中吃虧。
8、互證
明清時期不少竹雕大師，既擅長竹莖雕，又善于竹根雕。既是竹雕行家，又精于木雕、牙雕和漆雕等。藝術是相通的，無論是何種材料，都會表現出自己獨特的創造力，刀工和審美意識。因此，(我們通過竹雕大師同時期其他材料的作品然后了解他在其他雕刻領域中的藝術表現力，)我們通過竹雕大師同時期兩件不同材質的作品，進行對照，了解了他的藝術表現力，就可知其作品的真偽。
鑒別根雕有一定的學問，更深層次的并不是看書所能得到的知識，需要常常接觸，所以假如您喜歡根雕，建議常常去工藝品商店或各種藝術展去走走，相信會有不少收成的。
木材的質量和色彩也可大致區分根雕的材質，如小葉紫檀，其份量較重，色彩應該是放了一段時間表面的色彩會逐漸變黑，木紋細膩。
區別根雕的材質是否為真正的名貴木材最主要的方法是了解木材的特性，比重，色彩及木紋，好比現在市場上有不少仿黃花梨的根雕制品，這些根雕的表面花紋是人工描繪上去的，只要將不顯眼的底部用硬器輕微劃開一些便可見到真正的木材是什么，
根雕技藝發展了，造假技術也隨之精湛了。不少名貴的木材價格提高神速。致使不少不講誠信的人被利益蒙住了眼睛，精心專研如何造假，將普通木材通過光彩，紋理，氣息，重量等方面的處理后假冒名貴根雕出售。但贗品究竟是見不了天日的，輕微花點心思專研些鑒別技巧便能是的廬山真面目。
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一、避免光照和日曬。長期的光照和日啥，會讓根雕作品表面油料顏色退化，影響根雕的美觀和收藏價值，嚴重的可以引起根雕作品變質，難以達到保護材質的作用。根雕作品表面蠟層會熔化，漆膜老化而脫落，甚至出現材質開裂等現象。 二、切
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