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古代的人們都用砣機雕刻玉石
玉工藝開始孕育于石工藝之中，隨著玉、石分化的過程而逐步分離，玉、石工藝分離的時間晚于玉、石分化。如果說玉、石分化是從舊石器時代人們選擇石器原料時開始，那么制玉工藝與石器工藝的分化應從新石器時代磨制石器開始。舊石器時代的打制石器工藝有直接打擊法、砸擊法、間接打擊法三種方法，與制玉工藝聯(lián)系較少，暫可不必考慮，然而直接研究磨制石器工藝對探討玉石工藝分化是大有裨益的。“磨制工藝：是把石器表面磨光磨出刃鋒，并把石材磨制成型，這在石器制作上是一項進步?！盵1] ??(頁474)磨制石器的工藝過程是：1. ??切割。先將石材打制或切割成一定形狀的粗坯，在扁平的石材上加沙蘸水，用木片壓擦，從兩面切成溝狀，然后截斷，往往留截斷痕不加磨刮。2. ??研磨。放在大的砥石上加以蘸水砂研磨，至制成光滑規(guī)整的石器。3. ??鉆孔。用石鉆、骨椎、木桿或竹管加砂蘸水，在石器的上部磨透打鉆，或上述兩種方法兼用。由于受技術制約，多從兩面鉆起，在器的中部磨穿成鉆透。兩面孔均呈截頂圓錐形孔，因砂粗細掌握不好，孔坡面會留下旋痕，兩面孔對接不正，往往出現(xiàn)臺痕。珠管形器也是從兩面鉆于中部對接打通。
總之，磨制石器工藝是用切割、打磨、鉆孔三種工藝完成的，這三種工藝完全為早期制玉工藝承襲下來。在這一階段玉石分化也已完成，玉器與石器工藝也已分化，自成系列，但制玉工藝與制石工藝并未完全脫離，很可能石玉匠還是在同一作坊內，玉匠仍借用磨制石器工藝來制理玉器。
希望我的回答可以幫助到您。
1、陰刻線：指在玉器的表面琢磨出下凹的線段，有單陰線或兩條并行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺，由一段段短線連接而成，若斷若續(xù)，這是砣具旋轉輕起輕落形成的，一般稱之為“入刀淺”、“跳刀”、“短陰刻線”。
2、勾徹：按設汁的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾”，也稱剛線，商代時常用。把一邊的線墻磨出一定的形體叫“徹”，西周時為單徹，即一面斜入刀，另一面為陰刻線，也產生陽文凸起的效果，俗稱“—面坡”。
3、隱起：在線條或塊面外廓略減起，形成隱約凸起，觸之邊棱不明顯。紅山文化即采用此手法。
4、淺浮雕：利用減地方式，挖掉線紋或圖像外廓的底子、造成線飾凸起的效果。良渚文化的玉琮，獸面眼、口、鼻即用淺浮雕。
5、高浮雕：挖削底面，形成立體圖形，并加陰線紋塑形，始于戰(zhàn)國，明清時流行。
6 、圓雕：立體造型人物、立獸等，紅山文化及商代玉器中經常出現(xiàn)此類器件。
7、活環(huán)：將玉料削琢成相連的活動環(huán)索，可延伸玉料的跨度，春秋時即已采用。
8、鏤空雕：又稱透雕，在穿孔的基礎上加以發(fā)展，最早見于良渚文化鏤空的玉冠狀飾。鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鉆管打孔，再用線鋸連接形成槽線.商代時鏤空玉鳳的鏤空剖面很平滑，說明當時鏤孔對接技術已非常嫻熟。元代的鏤雕技術有了新的發(fā)展，透雕的玉爐頂，荷花蘆葉穿插多達三四層，十分玲瓏剔透。
9、花下壓花：由多層透雕發(fā)展而來，所制玉器巧妙地以細密鏤空紋飾為底紋，襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型，形成兩層或三層有浮雕的裝飾面。
10、打眼：紅山文化時打孔的形式就很豐富，但當時用竹木、皮革為鉆具，借助于中介水砂鉆磨，硬度極低，造成孔洞口沿磨損，兩面鉆孔的對接不夠準，孔徑壁有條痕等。良渚文化打眼，穿孔的技術有所提高，玉琮的射徑內壁均很光滑。先秦以前由于鉆孔的工具原始，孔洞多呈馬蹄形眼(單面鉆)，蜂腰眼(對接孔洞)。戰(zhàn)國以后使用鐵鉆頭穿孔，形成整齊的管狀。漢代時能鉆制復雜的人字眼，如五翁仲、象鼻眼等。
機器方面可以用玉雕橫機，玉雕電子機及羅機這些機器進行雕刻。 工具方面主要用的是金剛砂鑄的鍘鉈，鉤鉈，三角棒，“棗核”“橄欖”直棒等很多的工具連接在機器上使用。 在雕刻的過程中還要使用水來給工具降溫！謝謝采納！
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來自哪有玉石雕刻買誰知道2017-05-28 -
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來自請教下玉石雕刻需要哪些工具2016-07-27 -
1.陰刻線：指在玉器的表面琢磨出下凹的線段，有單陰線或兩條并行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺，由一段段短線連接而成，若斷若續(xù)，這是砣具旋轉輕起輕落形成的，一般稱之為“入刀淺”、“跳刀”、“短陰刻線”。 2.勾徹
來自玉石雕刻技法有人清楚嗎？2016-09-17 -
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來自太原玉石雕刻找哪家好？2016-05-03 -
1. 佛：佛可保佑平安，寓意有福（佛）相伴。常取材于大肚彌勒佛造型，是解脫煩惱的化身-開口便笑，笑天下可笑之人，大肚能容，容天下難容之事。 2. 龍：祥瑞的化身，與鳳一起寓意成雙成對或龍鳳呈祥。與馬一起為,龍馬精神，吉
來自玉石雕刻造型寓意哪位知道？2016-03-26
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