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洪武青花瓷鑒定方法：
1、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾內露白。
2、纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣”(孫瀛洲)。
3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫二組，構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時，除部分執壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型、此后，這種繪法貫穿于明清兩代。
4、蕉葉紋，多數作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。明初以重疊狀多見，偶見有分開的。宣德以后，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示;入明后，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。
5、如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態。即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致、亦絕無例外，并沿襲至永宣。成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂以兩方連為主，同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德以后，除少數邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式，并延續至清末。
7、龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸，細腿、細爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，體態輕盈。頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片(圖多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。
8、元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內口沿部位，常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。入明后，此類內邊飾現象，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以后消失。
9、元代紋飾采用平涂法，“有的則是在濃筆邊線內施以淡色”(孫瀛洲)，小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構線與填色是分別完成的。“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”(孫瀛洲)。
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。“胎質淘練得不如明清瓷細致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現火石紅色”(孫瀛洲)。
1、朱元璋建國后不久，就在裝修'>景德鎮珠山設立御窯廠，目前尚未發現真正帶洪武官窯紀年款的瓷器實物。但從出土的大量民窯實物標本來看，洪武朝的青花瓷制作大都帶有元代遺風。
2、明洪武·青花纏枝蓮大 洪武青花瓷繼承了元代青花瓷的傳統，但工整有余，變化不足。器型以墩式碗或折腰盤、折腰碗為多；青花色澤偏灰，胎體厚重；圖案裝飾線條粗疏豪放，改變了元代層次多、花紋滿的風格，趨向多留白；扁菊花紋使用較多，葫蘆葉的繪畫卻不如元代規矩。
3、器型 洪武官窯器雖然比較敦厚，但已經逐漸擺脫了元瓷厚重粗笨的風格，形成了端莊舒展的風格。現代仿品則顯得僵硬呆板。另外，現代仿品的器型不是過小就是過大，和真品相差很大。 胎體 洪武官窯器物胎體堅致細白，民窯胎體斷面呈泥土黃，大多數都略含雜質的淺灰白色。現代仿品胎色偏白，因用機械工藝淘煉胎土，瓷化程度比真品高，胎土比真品堅密。
4、釉畫 洪武釉面多為青白色，有的出現細碎無色的開片紋，釉質較厚，玻璃化程度高，色澤清雅，柔和悅目。施釉的圈足底面，有釉底與器身不一致現象。現代仿品或比真品顏色深、釉面呈灰白色，或比真品顏色淺、釉面偏白。
5、紋飾 洪武官窯紋飾精細秀麗，層次豐富，主要有折枝牡丹、扁菊等；民窯紋飾簡潔豪放，多描摹自然寫實。現代仿品紋飾呆板，畫工遠不及真品。
希望我的回答能幫到您
一、當前作假的出土青花瓷集中表現及主要特征：
1， 用黃泥、鐵粉、膠水、硫酸等化學物做假。這類器物先用硫酸浸泡，然后用膠水、黃泥、鐵粉類物拌在一起，再在土內埋一段時間，看上去很臟。也很難洗干凈，有黃跡有老氣，也有鐵繡跡，有的有黃泥漆在器物上，不易洗掉，釉面無光，死氣泡很多，看上去有被硫酸燒過的痕跡和白點。
2， 用外地土加瓷石、煤渣類制胎。這類器物，看上去胎土比較接近老器，胎質有松粗感，器物內外能看到胎料而引起的針眼，露釉處有黃泥色的老氣，底足上釉斑處有明顯的一線紅，看上去老氣較為自然。
3， 用復燒做假。這類器物目前很多，看上去老氣自然，釉面有土沁，高低不平，青花相對暗淡些，縮油現象較明顯，施釉過厚等，有的還人為制假冰裂紋。
4， 用人為鐵銹斑做假。這類器物青花發色很接近蘇青，略深些，畫藝也較自然，鐵銹斑或積釉明顯，呈過黑過多過亮現象，用氫氟酸做過舊的鐵銹斑也很接近真品。
5， 用瀝青與沙子等雜物做假底。這類器物底足火石紅過紅，窯汗類的小黑點過多，并扎手，有的還經過復燒進一步做舊，使底足更為自然。
6， 用“化妝土”做底足。這類器物底足非常不干凈，看不到胎骨，在底足上涂過泥漿并在表面還撒上細小的泥石粉，一般都經復燒與長埋黃土來完成，看上去非常有老氣，也十分自然。
7， 用造假象做假。這些器物現在發現有多種多樣，目前市場上主要有假“根沁”，有打裂或打爛，有“鐵攀”或用膠水石膏等修復，有沿口處駁釉等現象。
8， 在青花發色上做老氣。這類器物一種是在青花上面再施上一層青白亮釉，使青花發色感到明顯下沉，另一種是人為將青花發色出現暈散，然后用含小量硫酸水中浸泡。
9， 用火燒及氧化銅做假火石紅。這類器物火石紅明顯，底足比較干燥，并出現有小顆粒現象，工藝過于規正，看上去比較生硬，很不自然。
10， 綜合性造假，也稱高仿。這類器物具有以上特征外，主要從繪畫上，工藝上，釉面上，胎骨上進一步作舊，看上去底足更自然些，畫工更流暢些，釉面更潤滑些，發色更接近些，應該說非常有殺傷力，稍不注意就會上當，有些“高手”也當“寶貝”來收藏。
以上幾種也只是本人在收藏實踐中的發現，也可以說是當前做偽的常見幾種，在實際收藏中肯定還有，但不管多少，假的就是假的，這類東西是經不起我們的細看、耐看、更經不起大家的分析與推敲。
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青料發黑，可讓畫面更像一幅傳統的中國水墨畫，使瓷器更具有中國畫的筆墨韻味。洪武御窯廠奉命燒造的官窯器，是以青花是否“偏于暗黑”為質量標準的。也正是因為料色呈黑色或灰色的青花瓷色深得明太祖朱元璋的寵愛，才會深藏于故宮內，由
來自誰知道明洪武青花瓷顏色暗黑怎么回事？2016-12-01 -
你好，元青花瓷鑒定方法是；要看它的紋路，色澤，內膽，釉色是否亮麗。底部是否清楚。
來自元青花瓷鑒定方法？2015-05-13 -
古青花瓷鑒定方法： 1.器形主要看器物口、頸、肩、腹、壁、底足、流、執、系等的形體特征和胎體的厚薄、輕重。另外，各時代的一些獨特的而又稱著的器形，應一一牢記其特征，因為它往往是后人仿制的對象。 ??2.裝飾包括裝飾方法
來自古青花瓷如何鑒定？2016-09-10 -
我國古代青花瓷，繪畫裝飾清秀素雅，瓷器底部的文字，圖案款識種類繁多，各個時期的款識均有鮮明的時代特征。根據青花瓷款識的形式、種類來看，主要可分為紀年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。
來自古青花瓷如何鑒定？2015-07-24 -
據我所知，以下幾家公司都可以鑒定青花瓷： 1、深圳中盛國際藝術品拍賣有限公司 2、深圳市御寶軒藝術品管理有限公司 3、上海金堂拍賣有限公司 希望我的回答對你有幫助。
來自哪里可以鑒定青花瓷2016-01-20
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