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【名稱】：明永樂青花花卉紋八方燭臺
【類別】：瓷器、青花瓷、明永樂青花瓷
【年代】：明永樂年間
【文物原屬】：明代宮廷御用瓷器
【文物現狀】：現藏裝修'>北京故宮博物院
【簡介】：
高38.5cm，口徑9.0cm，足徑23.5cm。
燭臺為八方式，分為上、中、下三層，上層為燭插，下層為臺座，兩者均為束腰八方形，中層為連柱，形狀如酒盅倒扣。通體青花裝飾。燭插由上到下分別描繪蕉葉紋、回紋、變形蓮瓣紋。連柱飾有錦紋及纏枝花紋。臺座面飾海水紋和蓮瓣紋各一周，外壁八面繪八組各式纏枝花卉。足內施白釉。底心無釉。
此八角燭臺仿自阿拉伯銅器，結構復雜，裝飾華美。繪制紋樣使用的青料為進口鈷料，即所謂的“蘇泥勃青”，青花色澤濃艷，有暈散感。
【相關資料】：
燭臺出現的歷史很早，遠在三國、兩晉時期，隨著制瓷工藝的發展，瓷燭臺隨之出現，如三國時的羊形燭臺、兩晉時的騎獸人燭臺等。南北朝時盛行蓮花狀燭臺。隋、唐時的燭臺底座刻劃精美的花紋。到了明代盛行八方燭臺，燭臺上有的置蠟燭形插柱，造型美觀大方，具有很高的藝術觀賞價值。
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這件青花燭臺，高29．8公分。插口及底座為八楞臺式，器身內外均施透明釉，器外口沿至足端均繪青花紋飾。青花色澤濃艷，有黑褐色斑點，黑斑似沁入胎骨，筆繪工致，線條流暢
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您好！很高興為您解答，希望我的答案對您有所幫助！
它最令人心儀的是其青花紋飾，共有11層，重重疊疊，繪畫精細秀麗，線條優美清晰，筆意酣暢飽滿。此青花燭臺造型別致新穎，端莊規整，融會中西文化之優點，是完美的藝術結合。
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永樂朝(公元1402—1424年，明成祖朱棣年號)跨越了二十二年，是明清最重要的青花瓷產品。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步，以其胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優美而負盛名，與宣德青花瓷一道被稱為開創了中國青花瓷器的黃金時代。
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1 一、概述 編輯本段
永樂朝(公元1402—1424年，明成祖朱棣年號)跨越了二十二年，是明清最重要的青花瓷產品。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步，以其胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾明永樂青花瓷
明永樂青花瓷
優美而負盛名，與宣德青花瓷一道被稱為開創了中國青花瓷器的黃金時代。
該朝前后期瓷器質量發生很大變化，永樂早期制品基本接近洪武朝后期，而后期制品則與宣德早期相接。
2 二、胎釉 編輯本段
永樂時期的釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈為主要特征，絕無橘皮釉紋，以脫胎器名傳于世。就青花瓷器的釉面而論，永樂瓷器的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，并用木柴燒，所以會產生這種效果。現代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此大盤、瓶、罐等為細砂底，白色，有小塊鐵色斑；呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。也有釉底，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有些底釉開有細片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋；細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器底足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內墻多泛黃斑。盤、碗底心多是外凸內凹。
3 三、青料 編輯本段
永樂青花主要用"蘇麻離青"鈷料，燒造時有自然的暈散現象。青花發色濃艷，猶如寶石藍一般的光澤。由于采用了“蘇麻離青”料這種含錳量低、含鐵量高的青花料，在適當的火候下就能燒出濃艷的青藍色，不過由于青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪云水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵銹斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。
4 四、造型 編輯本段
永樂時期青花瓷器的造型比洪武時期豐富得多，既有傳統器形，又有受外來文化影響而生產的器形。多見梅瓶、玉壺春瓶、玉壺春執壺、雙系扁瓶、深腹洗、大盤、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹節柄自壺及各式碗、各式盤、壓手杯等。有些器型則是元代和洪武朝所沒有而從永樂朝開始出現的，如大型天球瓶、單面扁壺、雙系扁瓶(抱月瓶)、扁瓢形瓶、花澆、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、多棱燭臺、筒形器座、波斯型執壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心啟瓶等。
傳統器物如梅瓶、玉壺春瓶、執壺、僧帽壺、折沿盤、盞托、各式碗。其中梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，后為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。永樂時期新出現的一種雙系小罐，線條圓潤，附蓋，并有雙圓形小系，造型亦很別致。壓手杯，亦是該時期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置于手中，有厚重感，明清歷代有仿制。受西亞地區金屬、陶器的影響，永樂時期還燒制具有域外風格的器形，如雙系扁平大壺、如意耳扁瓶、水注、花澆、折沿盆、盤座、燭臺等。這些器物中，有些完全仿自伊朗、敘利亞、埃及等國的金屬器皿，造型上變化不大，如折沿盆、盤座、雙耳扁瓶；有的在造型上略有變化；如花澆，伊朗十五世紀黃銅嵌銀龍柄花澆，口、肩各有凸起弦紋，龍柄卷曲輻度較大，扁圓腹，圈足。永樂青花花澆口、肩亦有凸弦棱，龍柄卷曲輻度變小，改圈足為內凹式臥足。燭臺波斯與埃及十四至十五世紀的黃銅、銀燭臺有圓形及八方形，分為上中下三段，圓形者上中段較短而直，永樂青花燭臺造型仿其八方形，上、中段略為加高，下段中腰內束曲度變小，與其有所區別。再如波斯水注，流高出口部，無蓋，頸部較細，多飾凸棱，足為外撇的喇叭形足。
5 五、紋飾 編輯本段
永樂的紋飾疏朗秀麗、筆意自然。圖畫花紋多為雙鉤填色，繪筆用小筆觸，往往出現深淺不一的顏色。圓器內外加花，并廣泛采用器心繪畫的裝飾手法。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑，這是由于鈷料研磨不細所致。器物上構圖形式多樣，豐富多彩，其紋飾無論是粗筆寫意還是細筆描摹，均給人以清秀之感，具有鮮明的時代特征。這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了，這在斷代中是一個很重要的提示。
永樂時期青花紋飾既保留傳統圖案，又有受外來文化影響的圖案。傳統紋飾最常見到的是纏枝、折枝花卉、花果。花卉瑞果有蓮花、牡丹、苜蓿、茶花、菊花、石榴、荔枝、葡萄、香椽、壽桃、枇杷等。這些紋飾經常出現在大盤、碗、梅瓶、執壺等器物上。特別是青花大盤，有折枝、纏枝蓮花、菊花、瓜果，花紋變化較多，有三、四、五、六朵花卉的不同紋飾。龍鳳紋在該時期的碗盤洗上出現亦較多，有云龍、云鳳、海水龍等不同組合。元代、洪武時期的蓮池紋仍然沿用。海獸紋亦有一定數量，主要見于高足杯等器物上。人物紋較元代有所減少，因青料繪制的紋飾多有暈散，故不宜繪人物紋，人物紋僅見胡人舞樂，嬰戲紋。花鳥、園景、竹石芭蕉紋融寫實與裝飾為一體，對后世青花紋飾影響較大。永樂時期青花瓷器的邊飾有回紋、卷枝紋、海水紋、蓮瓣紋、如意云紋、靈芝紋、曲折紋、蕉葉紋、朵花紋、梅花紋、葉紋等。回紋一改洪武時期二個一組的畫法，大多連續不斷。有的器物如瓶、碗、盤足部僅飾一道弦紋，非常簡潔。從總體上看，永樂青花瓷器紋飾布局大多比較疏朗，有少量紋飾布局較為繁密，花紋的繪制一般比較纖細。而摹仿西亞地區金屬、陶器的制品有的外域風格比較明顯，如錦紋、卷枝紋、阿拉伯文字，有些則與中國傳統紋飾融為一體或完全采用中國傳統紋飾。其中一種在如意耳扁瓶、扁平大壺，花澆上出現的纏枝花紋，其纏枝畫法仍保留中國傳統方法，但花朵與中國傳統畫法有別，特別是在纏枝上一側出現的麥粒狀紋或花瓣紋，是我國傳統畫法中所未見的。
永樂青花瓷器的裝飾紋樣除用青花繪制以外，還有少量用金彩描繪及刻劃方法表現的。
6 六、款識 編輯本段
永樂青花瓷一般無款識，只有極少數有年款。只有官窯壓手杯中見有“永樂年制”的四字篆字款，寫在器里面中心，圍以雙圈線、單圈線和花瓣飄帶。最寶貴的是青花雙獅繡球心款、花心款、鴛鴦圍款。民窯產品偶有“福、錄(祿)、壽”等款字。
明谷應泰記載：壓手杯，中心畫雙獅滾球，球內篆書“大明永樂年制”六字或“永樂年制”四字，細若粒米者為上品，鴛鴦心者次之，花心者又其次。目前傳世晶僅北京故宮博物院有獅球與花心兩種四字篆款，鴛鴦心者及“永樂大明年制”六字款者未見實物傳世。
從明正德年開始，就出現了仿永樂窯器款。其后，嘉靖、萬歷，康熙、雍正，清末民初都有仿款出現。歷代仿款有青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種字體；字體和寫法也不一樣。款的外圍常飾花瓣形圖案，線條硬直欠流暢，也有的圍以單圈。所以凡以四字楷書或六字款寫在器里、底足或口上的多是后代仿品。
永樂時期青花器物
明永樂青花瓷
明永樂青花瓷
書寫年款的雖然少，卻開啟了明清兩代官窯器物書寫朝代年款的先河。
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永樂青花紋飾除傳統的龍鳳紋配以長腳如意云紋或器里壁同元代一樣凸印龍紋外，還有園景花卉、竹石芭蕉、枝果花鳥、嬰戲、胡人歌舞、錦紋、海水江牙以及西亞的阿拉伯文和纏枝蓮紋等裝飾。其用筆或粗或細，著色有深有淺有濃有淡，使紋飾層次清晰。但因研料不細，線條的紋理中常有鈷鐵的結晶斑，濃重處則凝聚成黑色錫光，成為永樂、宣德時青花的典型色調。這時還將進口料與國產料(浙料)合用，前者濃，后者淡，以淡色繪水波，濃色繪青龍，構成色澤鮮明的對比圖案，如官窯款的青花海水龍紋高足碗、盤。單以國產料施淺彩，在淺淡暈散和濃艷的黑藍中微含紫色，為宣德后期產品的特點。宣德青花的紋飾題材比較豐富，以龍鳳紋為多，有海水龍、云龍、穿花龍，或白地青花，或青水白龍，龍又有三、四、五爪，再輔以洶涌澎湃的海水，生動活潑。此外，還有折枝或纏枝蓮、菊、牡丹、牽牛、靈芝、荷蓮、萱草、枇杷、松 竹 梅、團龍、云鳳、穿花鳳、蟠螭、夔龍銜靈芝(摩羯)、海獸等紋飾。
永樂器造型清秀典雅，宣德器相對渾厚，兩朝也有同類的造型和紋飾，如玉壺春瓶、梅瓶、綬帶耳扁腹葫蘆式瓶、花澆、執壺、折沿盆、燭臺、雞心碗、杯 (大、中、小 )、高足碗、臥足碗、大盤、罐、鼎、爐等等。其花澆形式則大同小異，主要區別于鋬柄與紋飾，永樂器為龍形柄，紋飾纖細清秀，無款；宣德器為帶形把手，紋飾豪放，有款。八方燭臺，宣德時器體均較永樂時的厚重。永樂青花器的新造型有扁腹綬帶耳葫蘆瓶、蒜頭口綬帶扁壺、雙系小口罐、四系扁罐、軸頭罐、漏斗、執壺、三系竹節柄壺、葵花式洗、大鼎爐等。永樂青花器的釉面潔白光潤；宣德青花器的釉面青白或呈現桔皺紋，富有時代特色。
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