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圓雕浮雕區別是什么?

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提問者:馬嘉誼| 遼陽| 2476次瀏覽
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已有6條回答

回答數:10 | 被采納數:0

圓雕又稱立體雕,是藝術在雕件上的整體表現,觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。由于圓雕作品極富立體感,生動、逼真、傳神,所以圓雕對石材的選擇要求比較嚴格,從長寬到厚薄都必須具備與實物相適當的比例,然后雕師們才按比例“打坯”?!按蚺鳌笔菆A雕中的第一道程序,也是一個重要環節,特別是大型的圓雕作品,還需要先在泥土上“打坯”,訂完“泥稿”后,再正式在石材上“打坯”?!按蚺鳌钡哪康氖谴_保雕品的各個部件能符合嚴格的比例要求,然后再動刀雕刻出生動傳神的作品。圓雕一般從前方位“開雕”,同時要求特別注意作品的各個角度和方位的統一、和諧與融合,只有這樣,圓雕作品才經得起觀賞者全方位的“**”。 浮雕,是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑,是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。 區別:壓縮空間的不同程度,形成浮雕的二種基本形態——高浮雕和低浮雕..{鴻源尚都裝飾工程有限公司}


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回答數:11055 | 被采納數:152

圓雕的特征是完全立體的,觀眾可從四面八方去欣賞它。如大家熟悉的雕塑《劉胡蘭》,從正面看到的是昂首挺胸、咬緊牙關、怒視敵人、威武不屈的形象。在側面,觀眾只能看到緊握拳頭的右手和左手,通過手勢表現出劉胡蘭內心憤怒的情緒,以及恨不得砸爛舊世界,把敵人一掃而光的氣概。背面較簡單,只能看到因風吹飄動而交織著的頭發和衣紋。就這樣,觀眾可以從各個角度看到雕塑的各個側面,從而形成藝術形象的整體感。

浮雕的形式與圓雕有較大的區別,如裝修'>北京天安門廣場上的“人民英雄紀念碑”,在碑身下有須彌座,座的周圍裝飾著十面漢白玉雕刻,這就是浮雕。還有河南鞏縣“皇后禮佛圖”,是一幅構圖復雜、人物眾多、富有裝飾性的東魏時代的浮雕。特別是建筑上和家具上的裝飾雕塑大多是浮雕。浮雕應用范圍很廣,因用途不同,在表現方法和藝術處理上也是多種多樣的。但是不論屬哪一種浮雕,觀眾不能從四周觀看,主要從正面欣賞。浮雕的特點是在平面的底板(堆平的泥板或木板)上塑造或刻制形象,表現對象形體的長闊比例尺寸不變,形體的輪廓線近似繪畫。前后的體積(厚度)要壓縮。因此浮雕是介乎圓雕與繪畫二者之間的藝術形式。它運用壓縮后形體的起伏(凸凹),不同轉折面的方向,和不同受光面所造成陰暗對比的幻覺,以及**、層次關系等來表現形象的立體感和空間感。以“人民英雄紀念碑”的浮雕之一“五四愛國運動”為例來說明:這塊浮雕的人物,形象生動而具有立體感,其原因是多方面的。如浮雕中前后面二位婦女的胸、肩、腹,就是由于三個不同方向的形體受光不同,使人感到胸脯凸起,如同圓雕那樣具有立體感,這是通過光線明暗對比所造成的幻覺的效果(實際上體積并不是那么突出的)。浮雕中的**關系近似繪畫,但又有區別。如前面給工人分發傳單的青年婦女,她的左手和左腳就是通過**來表現的,但又不是像繪畫一樣在一個平面上,而有前后(凸凹)的體積。浮雕中的層次是指體積的高低前后而言。如青年婦女、工人、青年學生及站在凳子上作鼓動宣傳的知識分子屬最高層;后面的背景如天安門、華表、紅旗屬最后層;其他一些人物均屬中間層。當然人物與人物之間有前后的穿插,層次不能機械得像樓梯一樣。浮雕的處理和表現方法,不同于繪畫又與圓雕有區別,有它自己的規律。


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回答數:23802 | 被采納數:1048

富邦幫您解答;浮雕,是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑,是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。


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回答數:75423 | 被采納數:274

是藝術在雕件上的整體表現,觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。由于圓雕作品極富立體感,生動、逼真、傳神,所以圓雕對石材的選擇要求比較嚴格,從長寬到厚薄都必須具備與實物相適當的比例,然后雕師們才按比例“打坯”。“打坯”是圓雕中的第一道程序,也是一個重要環節,特別是大型的圓雕作品,還需要先在泥土上“打坯”,訂完“泥稿”后,再正式在石材上“打坯”。“打坯”的目的是確保雕品的各個部件能符合嚴格的比例要求,然后再動刀雕刻出生動傳神的作品。圓雕一般從前方位“開雕”,同時要求特別注意作品的各個角度和方位的統一、和諧與融合,只有這樣,圓雕作品才經得起觀賞者全方位的“**”。 浮雕,是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑,是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。


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回答數:21205 | 被采納數:40

圓雕又稱立體雕,是藝術在雕件上的整體表現,觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。由于圓雕作品極富立體感,生動、逼真、傳神,所以圓雕對石材的選擇要求比較嚴格,從長寬到厚薄都必須具備與實物相適當的比例,然后雕師們才按比例“打坯”?!按蚺鳌笔菆A雕中的第一道程序,也是一個重要環節,特別是大型的圓雕作品,還需要先在泥土上“打坯”,訂完“泥稿”后,再正式在石材上“打坯”?!按蚺鳌钡哪康氖谴_保雕品的各個部件能符合嚴格的比例要求,然后再動刀雕刻出生動傳神的作品。圓雕一般從前方位“開雕”,同時要求特別注意作品的各個角度和方位的統一、和諧與融合,只有這樣,圓雕作品才經得起觀賞者全方位的“**”。
浮雕,是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑,是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。
區別:壓縮空間的不同程度,形成浮雕的二種基本形態——高浮雕和低浮雕......


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回答數:27129 | 被采納數:67

圓雕的特征是完全立體的,觀眾可從四面八方去欣賞它。如大家熟悉的雕塑《劉胡蘭》,從正面看到的是昂首挺胸、咬緊牙關、怒視敵人、威武不屈的形象。在側面,觀眾只能看到緊握拳頭的右手和左手,通過手勢表現出劉胡蘭內心憤怒的情緒,以及恨不得砸爛舊世界,把敵人一掃而光的氣概。背面較簡單,只能看到因風吹飄動而交織著的頭發和衣紋。就這樣,觀眾可以從各個角度看到雕塑的各個側面,從而形成藝術形象的整體感。

浮雕的形式與圓雕有較大的區別,如北京天安門廣場上的“人民英雄紀念碑”,在碑身下有須彌座,座的周圍裝飾著十面漢白玉雕刻,這就是浮雕。還有河南鞏縣“皇后禮佛圖”,是一幅構圖復雜、人物眾多、富有裝飾性的東魏時代的浮雕。特別是建筑上和家具上的裝飾雕塑大多是浮雕。浮雕應用范圍很廣,因用途不同,在表現方法和藝術處理上也是多種多樣的。但是不論屬哪一種浮雕,觀眾不能從四周觀看,主要從正面欣賞。浮雕的特點是在平面的底板(堆平的泥板或木板)上塑造或刻制形象,表現對象形體的長闊比例尺寸不變,形體的輪廓線近似繪畫。前后的體積(厚度)要壓縮。因此浮雕是介乎圓雕與繪畫二者之間的藝術形式。它運用壓縮后形體的起伏(凸凹),不同轉折面的方向,和不同受光面所造成陰暗對比的幻覺,以及**、層次關系等來表現形象的立體感和空間感。以“人民英雄紀念碑”的浮雕之一“五四愛國運動”為例來說明:這塊浮雕的人物,形象生動而具有立體感,其原因是多方面的。如浮雕中前后面二位婦女的胸、肩、腹,就是由于三個不同方向的形體受光不同,使人感到胸脯凸起,如同圓雕那樣具有立體感,這是通過光線明暗對比所造成的幻覺的效果(實際上體積并不是那么突出的)。浮雕中的**關系近似繪畫,但又有區別。如前面給工人分發傳單的青年婦女,她的左手和左腳就是通過**來表現的,但又不是像繪畫一樣在一個平面上,而有前后(凸凹)的體積。浮雕中的層次是指體積的高低前后而言。如青年婦女、工人、青年學生及站在凳子上作鼓動宣傳的知識分子屬最高層;后面的背景如天安門、華表、紅旗屬最后層;其他一些人物均屬中間層。當然人物與人物之間有前后的穿插,層次不能機械得像樓梯一樣。浮雕的處理和表現方法,不同于繪畫又與圓雕有區別,有它自己的規律。
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