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一、瓷胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。
三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。
四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。
五、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
六、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。
1、琺瑯彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺瑯彩那么豐富。
2、琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
3、琺瑯彩色調非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺瑯彩料較厚的地方釉面出現極細的開片(冰裂紋)，并明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。
5、琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
瓷枕屬于實用器，古代陶瓷類實用器與觀賞器有著嚴格的區別——觀賞器極力追求器型、色彩之美，實用器則注重胎質結實、結構穩重，所以絕大部分瓷枕在燒造過程中，工匠很少考慮外形、釉水這類最能體現瓷器美感的因素。一句話，瓷枕不能體現中國瓷器的美學特征。
您好，乾隆時期琺瑯彩瓷器的裝飾題材較雍正時更加豐富，除山水、花卉、花鳥外，還有中國或西洋人物，以及受西方“洛可可”藝術風格影響的各種洋花圖案。
琺瑯彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費工。琺瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是精湛的。
乾隆時期琺瑯彩瓷器的裝飾題材較雍正時更加豐富，除山水、花卉、花鳥外，還有中國或西洋人物，以及受西方“洛可可”藝術風格影響的各種洋花圖案。新增的各種色地、色地開光、色地軋道琺瑯彩瓷器，圖案繁復，不留空白，不題寫詩句。
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第一，它的數量不多，由于琺瑯彩制作難度大，成本昂貴，往往制作一件琺瑯小瓶要精描細繪三至四個月時間，所以傳世的很少。據現存的資料統計，雍正七年八月十 ??四日至十三年十月，呈進琺瑯彩為“碗80對又17件，碟44對，酒圓36
來自誰了解怎樣鑒定琺瑯彩2017-01-10 -
一、先看瓷胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。款識。康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。希望能解決你的問題哦。
來自弱弱的問下琺瑯彩價格鑒定2016-12-05 -
青石寺，原名石角寺位于于盂縣上社鎮窄門只村北一里許。始建于明萬歷十七年（公元1544年），清道光二十二年（公元1842年），移建于村北一塊大青石上而得名。寺內現存正殿3間，左、右兩側偏殿各1間，東、西禪房各3間。正殿居中
來自彩青石怎么鑒定？2014-11-14 -
一、先看瓷胎。瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。 二、造形。多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。 三、底軸。為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。 四、琺瑯彩色。色極鮮
來自怎么辨別清代琺瑯瓷器的真偽？2016-12-28 -
清代琺瑯彩瓷器怎么鑒定：琺瑯彩鑒定、瓷胎畫琺瑯是琺瑯彩瓷的正式名稱。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產品也用于犒賞功臣。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技
來自怎么辨別清代琺瑯瓷器的真偽？2017-06-20
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