1：“古典柱式”，也稱“希臘式”   
古希臘羅馬時(shí)期建筑風(fēng)格，因其構(gòu)圖以柱子為基礎(chǔ)，故名。柱式包括臺基、柱子、檐部三部分，各部分之間以及柱子的間距均以柱身底部直徑為基數(shù)形成一定的比例關(guān)系。體現(xiàn)了古希臘人推崇人體美、講究度量及秩序和諧的美學(xué)思想。分為兩種柱式：“多立克柱式”象征男性的雄壯、剛勁和魁梧，“愛奧尼柱式”象征女性的柔美、清秀與典雅。兩種柱式都下粗上細(xì)，給人生機(jī)向上的感受。因人們常會對高柱產(chǎn)生中細(xì)易斷的錯(cuò)覺，故建筑中的柱子一般都是中間略粗。   
2：“拜占庭式”   
4世紀(jì)至15世紀(jì)在以君士坦丁堡為中心的拜占庭帝國興起和流行。由古典時(shí)期重視外部形式的處理，轉(zhuǎn)而重視內(nèi)部空間組織與裝飾。拜占庭藝術(shù)裝飾性重于真實(shí)性，追求顏色調(diào)配中的樂趣。反映出王權(quán)與神權(quán)的超人力量，以及基督教的神秘主義美學(xué)思想。這種風(fēng)格在雕塑中輕立體造型，偏好低浮雕。   
3：“羅馬式”   
10世紀(jì)產(chǎn)生于意大利北部和法國，后流行于西歐各國。多見于教堂建筑，在建筑形態(tài)上強(qiáng)調(diào)石材的純重感，采用圓拱門，有高高的穹頂，外觀整體給人以沉穩(wěn)乃至粗拙的形式感。技法一般缺乏寫實(shí)，寓意宗教熱情和興奮于古拙的形體之中。常以豐富而具有空想意味的雕塑作為建筑物的裝飾。羅馬式不注重再現(xiàn)空間的、立體的形象，往往用直觀的方法，強(qiáng)有力地表現(xiàn)某種基督教的觀念內(nèi)容和裝飾意圖。   
4：“哥特式”   
12世紀(jì)興起于法國北部，17世紀(jì)流行于西歐各國。它崇尚中世紀(jì)的象征手法，具有寓意性和神秘性。廣泛運(yùn)用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛浮壁，修長的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌的花窗，造成一種向上升華、天國神秘的幻覺，反映了基督教盛行的時(shí)代觀念和中世紀(jì)城市發(fā)展的物質(zhì)文化面貌。哥特式雕像的特色是不合乎自然地延伸比例，著重刻畫人物的表情，表現(xiàn)崇高精神境界的面容和動作。   
5：“文藝復(fù)興式”   
15～17世紀(jì)在文藝復(fù)興思潮影響下流行于歐洲。文藝復(fù)興時(shí)期重視立體感，把色彩放在第二位；在外貌與姿勢上選擇感興趣的人物進(jìn)行雕刻，并竭力加以理想化，使之具有崇高品質(zhì)，表現(xiàn)其細(xì)膩感情。   
6：“巴洛克式”   
17世紀(jì)意大利的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格。其特點(diǎn)是一反文藝復(fù)興盛期的嚴(yán)肅、含蓄、平衡，傾向于豪華和浮夸，追求動勢與起伏的效果，力圖造成幻象。在建筑上運(yùn)用矯揉的手法，以及**和夸張的雕像等，使建筑在**與光影之下產(chǎn)生戲劇性的效果。   
7：“法國古典式”   
17世紀(jì)下半葉形成于法國。推崇永恒的、規(guī)則的、合乎邏輯的法則，講究嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范。在建筑造型上，主要效法羅馬建筑的三段法，將立面橫向劃分為基座、柱廊或門窗、檐部三段，在縱向又劃分出中間突出、兩側(cè)對稱三段。法國古典式建筑都較宏偉和富有節(jié)奏感，對以后的建筑潮流具有一定的影響。   
8：“洛克克式”   法國國王路易十五統(tǒng)治時(shí)期(1715-1774)所崇尚的藝術(shù)風(fēng)格。其特點(diǎn)是纖巧、浮華、煩瑣，表現(xiàn)了貴族的審美趣味。在建筑上追求外形富麗堂皇，裝飾精巧奇特，以不對稱見長，以采用C形，S形和漩渦形等復(fù)雜曲線著稱，色彩輕淡柔和。沒有壯麗的感覺或詩的意境。