后現代風格家具基本上都是以大眾化的藝術為基礎,然后將新式個性的物件與老式的相結合,制造另類華美的家具。它們能將抽象與細致、簡單與繁瑣、咸帶魚古典等巧妙的組合成一個新的整體。
后現代主義設計師運用分裂與解析的手法,打破和分解了既存的形式、意向格局和模式,導致一定程度上的模糊性和多義性,將現代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節中采用的調侃手段,以強調非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。
后現代主義作為一種藝術風格,對其定義尚有爭議,由于后現代主義首先出現在文學、藝術及建筑領域中,所以已出現的定義也不具有普遍性。1978年,英國的建筑師查爾斯?詹克斯[4](Charles Jencks)把后現代主義稱之為“雙重譯碼”:即現代技術與別的事物的組合,以使建筑藝術能與大眾以及少數其他建筑師對話。詹克斯的這個定義是針對建筑而言的,他把這個定義解釋為:一種有職業性根基的同時是大眾化的建筑藝術,是以新技術和老式樣為基礎的。雙重譯碼即是“名流――大眾、新――老”這兩層含義的簡稱。1984年,藝術評論家龐納特對后現代主義作了帶有偏見性的闡述:“后現代主義即是無目的、無政府、亂七八糟、自我故縱、包容一切、結構平庸、瞞著大眾”[5]。由此可見“后現代主義”一詞作為一種藝術風格,其本身真是褒貶兼具。
后現代風格家具,同樣以冷色調為風格基調,神秘的黑色氣息附著在光滑明亮的板面上,愈顯出一副對時尚堅定不移地追求態度。它在造型上,有著別具一格的簡約,丟掉了拖沓與冗長。生活本就是多面且厚重的,我們用一顆簡單而沉著的心去對待她。用這么一款帶著深蘊的后現代風格家具來修飾我心,實屬非常貼切。
后現代風格家具多在顏色下功夫突出對現代風格的逆反。在這款后現代風格家具上,其用了較為罕見的橘黃色做面,色彩明亮而有個性。在造型上它也是力求創新,力求超越大眾所習慣的現代主義。看似簡單的結構下,其實設計特別精巧,床尾設計了一個簡單寬敞的置物柜,非常實用和方便。還有床邊上那個高貴典雅的踏板,把古典風情和現代時尚相互融合,體現了一種和諧而講究的后現代風格。
后現代風格家具整體的外觀設計去掉了所有的繁雜而顯得大氣簡單,意在最真實的還原一個自然的家居狀態。其深沉的色澤,透著一種淺淺的內斂,體現了主人沉穩淡定的心境。加之其較好的彈性,有超強抗壓的功能,無處不突現了這款后現代風格家具上乘的質感。為您的家居生活營造一種舒適自然的氛圍。
后現代風格家具,它受60年代大眾藝術文化的影響,表達的是一種對現代主義的理性逆反,雖是逆反,但后現代風格家具著重強調建筑和室內裝潢都應以延續歷史為前提,但又不能拘泥于傳統的邏輯思維方式,所以必須要去探索一種創新的手法,添加進更多的風土人情。后現代風格家具故常對室內進行一種夸張的修飾,意在突出文化的個性特征。
整個梳妝臺采用實木框架為底,造型別致的明亮銀鏡面提升了居室亮度,隱隱透露出浪漫唯美的氛圍;精致雕花妝臺融合了西方浪漫與雍容華貴,更顯甜蜜溫馨;鏡面的手工雕花溫婉而精致;梳妝臺四角圓弧設計更舒適;橡木梳妝臺腳,結實穩固,腳上的雕花流暢,更添高貴典雅。
餐桌采用精湛的雕花工藝,完美的曲線,精益求精的細節處理,在新古典豪華之外增添了一絲浪漫,尤其是精致的雕花,細膩光滑,優雅高貴;溫婉的桌角保留典雅的造型與細線條感,看上去又憑添了一份高貴;飾面白色亮光鋼琴烤漆光滑細膩,質感舒適,配上雕花紋飾,顯得立體感極強,隱約中又帶有神秘氣息,顯得韻味十足;精巧雕花支撐腳承重力極強又不是美感,擺在餐廳看上去更顯華麗奢華。