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鄧展鵬
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(一)：用材 明清家具的鑒定，最重要的就是辨別年代。而歷史不同時期和地區，由于政治、經濟以及生活習俗和審美趣味的不同，常會采用不同種類的木材制作家具，因此一些古家具的用材會直接反映出該家具的產地和年代，這是判別古家具文物價值的重要依據。學會辨別木種是鑒賞家、收藏家和愛好者的必修課和基本功。 明清家具在用材方面，有鮮明的時代特點。因此，辨別木材是鑒定家具中首先要注意的問題。傳世的明清家具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制作。因在清代中期以后，這幾種木料日漸匱乏，成為罕見珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。雖說此類家具后代仿制的也有，但終因材料難得及價格昂貴，為數極少。今存的傳統硬木家具中，也有許多是用紅木、新黃花梨或新雞翅木制作的。由于這幾種木材，是在紫檀|、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下才被大量使用，所以，以這些木材制作的家具，大多為清代中期以后直到晚清民國時期的產品。如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制作的明式家具，因其材料的年代與形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。當然，這也不能完全一概而論，因為眾文獻記載來看，紅木和花梨木可能最遲在清代初期就已開始被選用作家具之材，而在江南一帶也確實也發現了不少明式紅木家具，不是近代仿制的，而是清代早期的遺物，但從整體上說，紅木家具的大量出現是清代中期以后的事。值得注意的是，有大量傳世的櫸木家具，不能以材質來間斷年代，因為它在明清兩代均被廣泛用于制作家具，并在形式上也較多地保持了一致性，許多清代中期及至更晚的櫸木家具，仍然沿襲著明代的手法。所以，對櫸木家具的斷代，應更多地依靠其他方面的特點來進行鑒定。 20世紀初葉，由于中國古家具日益為世人所矚目，大量珍稀的古家具外流。為此，早在50年代，中國政府有關部門就制定了一條政策，規定紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木和烏木這五種制作的家具不準出口，這種“五木法則”在當時有一定的合理性，但因過于簡單，又使大量菲五木的珍貴古家具流出海外，同時這種以木質定高下的簡易法則也使許多愛好者墜入了拜物的誤區，將作為中國古家具主體的菲五木家具一概視為“柴木”，甚至濫收賤賣，極少開展收藏研究，這同樣是不可取的。(二)品種與造型 明清家具的品種，也與年代有著很大的關系。明代椅子常見有四出頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風格類似的傳世扶手椅品種，應考慮為明式制品。有些較早出椅現的家具品種，往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品種，出現的時間較晚，早期不可能制作。如圓靠背交椅，入清以后不再流行，從偉世品來看，它們多用黃花梨制作，很少有紅木或新黃花梨的制品。所以，傳世的圓靠背交椅，基本都是明式家具。而式樣莊重、體態碩大的太師椅，則是清式家具的代表，再如茶幾，本身就是為適應清代家具布置方法而產生的品種，傳世的大量實物中，多為紅木，新黃花梨制品，未見年代較早的。很顯然，茶幾是清式家具品種。此外，如折疊椅，折疊香幾等，都是清代雍正以后出現的新品種。 家具的造型，是斷年代的重要依據。許多明清家具的年代早晚，都可以從造型及造型的變化來判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期造型式樣，其制作年代一般還會晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，代之而起的方角柜，下方正平直，側腳收分漸小，至清代中期以后基本無側腳，并且裝飾雕刻亦由簡潔變繁瑣。甚至家具的腿足造型的變化，也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足，即經歷了一個由細瘦到粗壯的變化過程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。(三)：結構 鑒定明清家具的早晚，有時也可根據某些構件來判斷。如明代官帽的靠背，基本光潔無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數是雕花板，素板罕見。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖，這是區別明式和清式家具一個十分重要的特點。 第一，觀察結合處。主要觀察古代家具的結合處是用榫卯、釘子還是膠粘。鑒賞家具就可以依據古代家具與現代家具不同的組裝結構加以區分。艾克在鑒定明式家具榫卯結構方面提出的原則是：“非絕對必要，不用木梢釘；在能避免處盡可能不用膠粘；任何地方者不用鏇制――這是中國家具工匠的三條基本法則。”其實這也是中國古典家具榫卯結構特點的總結。古式家具具有精巧的榫卯結構，構件之間，不用金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，面面俱到。而且工藝精確，扣合嚴密。 第二，了解歷代榫卯結構。由于不同的時代家具榫卯結構受到一定生產力的制約，所以也不盡相同。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家具一般只有暗榫、透榫、半榫、等幾種方法。夾頭榫大約在晚唐、五代時出現，匠師受到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟發而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家具常用榫卯特征。 第三，注重榫卯使用工具。作偽高手一般懂得古代家具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，而且偽造得也很相似。但是無論作偽者怎樣高明，畢竟不同時代家具榫卯所使用的工具和材料總會有所不同。仔細觀察就會看出破綻。如張德祥就指出，明式圓角柜它的透榫兩側呈圓弧形，就一定是偽作的。因為圓弧榫眼出自近代的打眼機， 所以說辨別榫卯使用的工具和有無近代工藝的手法也是鑒定家具的重要方面。 (四)：裝飾 了解不同時代裝飾風格是斷代家具的重要依據。不同時代有不同的裝飾風格。以鑲嵌工藝來說，明代與清代家具區別一個明顯標志就在于此。明代家具很少用鑲嵌工藝，而清代鑲嵌工藝則較發達。 明清家具上的花紋，是鑒定家具制作年代的最重要依據。家具上的裝飾花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時代性。因此，在鑒定家具時，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對比參照物。如明清家具上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、如意紋、卷草紋及各式吉祥圖案等，也是明清時期各類工藝品上常見的裝飾紋樣。因此，只要認真研究和仔細識別，那么對明清家具的鑒定將是很有益和有效的。比如，吉祥圖案是清代瓷器上最喜歡用的裝飾題材。清代家具的圖案裝飾也是如此，許多圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意，常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“計劃麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，尤其到了清代晚期的家具，比比皆是。
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畢弘濟
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一、明式家具 1、造型上，以線為主，洗練大方 在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都采用“線”的形式來表現。“線”最能靈活確切地抓住形象的表現特征，能概括生動地表現物體的形象。“線”在我們的民族藝術中具有特殊的重要意義。明式家具就是通過框架結構，以線為主要造型語言，來塑造各種形體特征的。明代工匠集前代智慧、創造之大成，在傳統技法的基礎上提煉成簡潔、流暢、舒展、剛勁的線型變化。明式家具在造型中多采用曲線與直線的對比與變化，集中了直線與曲線的優點，柔中帶剛，虛中見實。明式家具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建筑、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用，深得剛柔相濟、流暢舒展之妙。明式家具一方面在家具形體的每個部件，進行線型的設計與加工，使構成家具的所有構件都能呈現出特定的線型感，另一方面，又將構件的線型融合在家具整體的形體造型中，成為家具整體形象的直接體現。 明式家具不同構件線型變化，以及組合結構表現線型的的同時，還尤其注意線腳的應用和變化。運用不同的線腳，不僅可以把區別家具的平面，將較大的平面轉化為不同的較小平面，表現出起伏和線型的變化，更重要的是，線腳在視覺中具有方向感、運動感和明暗變化。運用線腳來貫通整體，使家具的視覺形象完整地統一起來，使家具的造型更富有渾然一體的線型美。形態各異的線型和線腳，是工匠在長期的生產實踐的總結和創造，都是運用“線”的形式特征，在曲直方圓的對變化中，取得相輔相承的效果。明式家具具有嚴密的比例關系，舒適宜人的尺度，家具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯系起來，力求達到形式與功能的和諧一致。許多明式家具的尺寸比例，尤其是關鍵部位的人體尺度，是經過認真推敲后確定的，基本上與現代的人體工程學原則相一致。此外，明式家具的椅凳、桌案、櫥柜等類家具中，都可以看到收分，家具的腿部根據其長短，大多是從下端向上逐漸收細，并略向里傾，使家具有穩健、挺拔和輕盈的視覺效果。 明式家具落落大方的洗練造型，具有濃厚的民族特色，這在明式圈椅、燈掛椅、圓角柜、架子床等家具中得到了淋漓盡致的體現。以被 王世襄先生譽為海內圈椅第一的黃花梨透雕圈椅為例，可以清楚地看出明式家具的造型特色。該椅椅座面的矩形符合黃金分割比，從正面看，椅腿略有收分，椅腿內側呈梯形空間，這些幾何學上的比例關系，使家具取得了美的和諧效果。椅圈三接，圓中略呈扁狀，椅圈向前方兩側延伸，與扶手融為一體，形成一個婉轉流暢的優美曲線。這一大曲率的曲線，突出地成為該家具造型上的主調，其它部件與之相呼應，襯托這一主題，椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強烈的對比，使各自的線型特征更為突出。圈椅上圓下方的設計，源于中國古代的“天圓地方”、“承天象地”的哲學思想。 2、結構上，嚴謹科學，榫卯合理 從狹義的范圍來說，結構就是把家具各個具體、特定構件合理地裝配起來，將其連結成一個完善的整體式樣。因此，結構件及其連結方法，便成產家具結構兩個主要組成部分。對于任一件明式家具來說，其長邊短抹、橫棖、腿足等都是具體的結構件，必須將它們按照結構所需要的實際大小、形狀和間距組合裝配在一起，才能構成家具特定的實體形式，表現出家具形體的條理性、明晰性。 明式家具多種多樣的構件，在結構中的作用均十分明確，根據受力情況和形式效果，在用料、做工上無不做到精益求精，在比例和關系上正確和諧。即使一些看起來只起裝飾作用的構件，也多是結構構件的加工變化，在家具形體中顯得自然、緊湊。比如卡子花，一般用在矮老的位置，是連接邊抹和橫棖的一個結構件，其實質可看作是裝飾化的矮老。類似的構件，常常被稱為裝飾結構件，如牙條、角牙、券口等，它們對家具整體結構都起到了加固、充實和美化的作用。這些也體現了明式家具裝飾與結構的高度一致性，達到了結構裝飾這一完美的境界。 3、裝飾上，繁簡相宜，手法靈活 明式家具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，采用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為家具增飾添華，又與家具整體的簡潔形成對比。 4、選材上，多用硬木，紋理優美 明式家具之所以能在海內外亨有美譽，其大量選用質地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素。如前文所述，明式家具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材，其木質自身就有著優美的色澤和肌理，黃花梨溫潤，紫檀靜穆，烏木深沉等。這些木材經磨光打蠟，充分展示了木材本色的自然美，加之銅飾件等的襯托，更顯得精美絕侖，富有藝術感染力。 二、清式家具 1、形制上，式樣豐富，體態凝重 清式家具，品種繁多，有很多是前代沒有的品種和式樣。比如，出現了茶幾、多寶格、太師椅等，還出現了多功能、可折疊、拆裝的新型家具，如套幾等。此外，清式家具的造型更是變化無窮，就單件家具的設計則注意造型的變化。在形式上常見的還有仿竹、仿藤、仿青銅器、甚至仿假山石的木制家具。 從造型上看，清式家具的形態優美凝重，線型圓潤流暢，有富麗堂皇、氣勢雄偉之感。總體來說，清式家具，尤其是廣式家具體態要比明式家具寬大、厚重。凝重則不呆笨，華麗憨厚而不臃腫繁瑣的清式家具，與當時的政治色彩、民族特點、建筑環境、室內空間等相一致，與明式家具的簡練俊美形成明顯對比。 2、用料上，選材考究，作工精細 在用料選擇上，清式家具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀為首選。特別是清中期以前的宮中家具，選料更為講究。用料清一色，各種木料互不混用，有的家具甚至不同一根木料制成；選材上要求無疤無節，無表皮，色澤均勻；在結構制作上，為了外觀色澤紋理的一致，也為了堅固，往往采用一木連作，而不用小料拼接。清式家具的珍品，是選用名貴材料，經精心設計與精心加工而成的一種日用工藝品，它以手工制作為主，帶有明顯的歷史繼承性，是一種典型的傳統手工藝，也是現代化機器設備所不能完全代替的。 3、裝飾上，手法多樣，繁縟華貴 注重裝飾性，是清代家具的最顯著的特征，為了達到瑰麗多姿，千變萬化的效果，清式家具的設計者幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以采用的裝飾手法，在家具制作與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮，力求新奇。 清式家具采用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌。清代的木雕工繼承了前代成熟的技藝，又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多種工藝手法，形成了特有風格。清式家具自乾隆以后又出現了雕飾過濫過繁的弊病，所制家具幾乎無一不雕，不分造型，不論形式，不管部位地滿雕。鑲嵌是將不同材料按設計好的圖案嵌入器物表面。由于所嵌材料的色澤、紋理、質地不同，而且鑲嵌后還可施加表面雕飾或下襯底漆，因而可構成千變萬化的花樣。 家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷，嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有采用，但清式家具應用的手法更為靈活，使用更為普遍。清式家具大量采用螺鈿嵌飾，鑲嵌琺瑯器也曾流行一時，鑲嵌琺瑯包括嵌掐絲琺瑯和畫琺瑯。琺瑯器本身是一種裝飾性極強的器物，與清式家具的風格十分和諧，這是清式家具嵌琺瑯盛行的主要原因。琺瑯色彩艷麗，與色澤紫黑、紋理致密的紫檀木相配，形成強烈的色調與質地對比，呈現出別具一格的悅目效果。 4、藝術上，博采眾長，融匯中西 傳世的清式家具，尤其是清中晚期后的家具，明顯受到外來文化特別是西方藝術品影響，采用西洋裝飾圖案或裝飾手法的占有相當比例，尤以廣式家具更為突出。受西洋影響的清式家具有兩種形式：一種是采用西洋家具的式樣與結構，另一種則是采用傳統的中國家具造型與結構，但或多或少地采用西洋家具部件的式樣或裝飾，最常見的雕飾西洋圖案。
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一、明式家具 1、造型上，以線為主，洗練大方 在所有中華民族的傳統藝術中，幾乎都采用“線”的形式來表現。“線”最能靈活確切地抓住形象的表現特征，能概括生動地表現物體的形象。“線”在我們的民族藝術中具有特殊的重要意義。明式
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