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1.光度
光度是光的最基本因素，它是光源發光強度和光線在物體表面所呈現亮度的總稱。光度與曝光直接相關，光度大，所需的曝光量??；光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大小也間接地影響景深的大小和運動物體的清晰或模糊。大光度容易產生大景深和清晰影像的效果；小光度則容易產生小景深和模糊的運動影像效果。
2.光位
光位指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。攝影中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時也影響著被攝體的質感和形態。光位可以千變萬化，但在被攝體與照相機位置相對固定的情況下，光位可分為順光、側光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。
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室內人像技巧一：把握住拍攝對象姿態的變化
我們經常在網絡上看到很多快餐式的照片，甚至帶有泛濫的傾向。要知道沒有想象力的、人云亦云的作品，很快就會在浩瀚的網絡中淹沒，只有那些個性而富有創意的作品才能給人耳目一新的感觸，吸引更多人的目光。
其實，拍攝這樣的照片并不難，關鍵在于拍攝思維的換位。首先，要從構圖下手。人像攝影中的創意構圖不僅要倚靠攝影師在取景時對畫面元素的組合，更重要的是利用模特姿態的變化來實現。
室內人像技巧二：可以將拍攝對象置于畫面邊緣
每一個人像攝影師都要面對被攝體細節處理的挑戰，比如姿勢、光線、構圖等等。如果擁有完美的姿勢和光線，卻因為構圖成了敗筆，還有什么比這個更杯具的？構圖沒有固定式，經典的構圖法則是將被攝主體置于三分法的4個交匯點上。但構圖畢竟是為照片主題服務的，當照片要傳遞特殊的情感和意境的時候，主體位置的安排是多變的。
室內人像技巧三：巧妙的利用前景做遮擋
前景除了平衡畫面。烘托人物以外，有時也可以進行特殊處理，以營造非常規的表現效果。
這種前景的運用方式忽略了前景的自身特征，拍攝通過虛化方式進行處理，可以更好的表現人物。
室內人像技巧四、重點突出人像的眼部特寫
人像攝影忌諱對人物進行裁切，尤其是對人物的臉部進行裁切，因為不當的裁切會破壞人物的完整性，讓畫面中的人物美感盡失。
但是，如果攝影師在取景構圖時能夠運用好裁切的方式和畫面的取景范圍，仍然可以通過對人物的臉部，著力表現人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫畫中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質都很好地表現出來了。尤其是畫面中人物的眼神讓人過目不忘，表現效果得到了空前的加強。
室內人像技巧五、巧用裁切表達模特情感
人像攝影中要慎用對人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強了畫面中人物情感的表現。
人物的眼部位于畫面的邊緣，視線方向沒有留任何畫面空間，這種表現手法打破了人物在視線方向留白的傳統。構圖是為了照片主題服務的，當攝影師要讓人物表達 一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時，完全可以采用與傳統理論相悖的構圖方式，如在視線方向不預留任何多余的空間。
室內人像技巧六：千萬不要為了特寫而拍攝特寫
很多攝影師對特寫的認識僅僅局限于景別的把握。景別是一種鏡頭語言，是承載主題內容的表現形式。一味地追求形式上的視覺沖擊，只是外在形象的浮光掠影，難免落入俗套。具有藝術性的作品，追求的是形式與內涵的統一，而內容的展現往往又是迂回含蓄而具有深意，不是輕易就被解讀的。
室內人像技巧七：巧用模糊拍攝手法也能拍出好作品
拍攝人像不一定就得把人物拍清晰了。其實可以通過人物的造型與姿態，結合相應的元素，從畫面的整體上展現某種情緒或者情感。下圖，模特優雅的舞姿與有著裙擺造型的百合花相結合呈現在畫面中，兩者相得益彰。
室內人像技巧八：重點突出人像的“形”
影可以弱化細節，突出“形”的展現。一個有韻味而優雅的姿勢，可以通過剪影的表現手法，形成簡約而傳神的視覺傳達，提升畫面的藝術表現力。具體拍攝中，攝影師要注意引導模特的形體表現。
另外要注意曝光的控制，通常采用點測光模式對畫面最亮的部位進行測光，并結合曝光補償就可以得到剪影效果。
室內人像技巧九：巧用眩光技巧表現不一樣的藝術
光與影一貫都是攝影的最重要元素，放在臉上看看有什么后果？
在傳統人像攝影中，是很忌諱眩光的產生，因為它會破壞畫面的簡潔與清晰效果。但是，在表現朦朧等唯美類的畫面時，有效利用眩光反而會對畫面起到很好的渲染作用。
霧化般的眩光，使畫面顯得更加朦朧，唯美主題得到更加深刻的展現。在具體拍攝時，通常選擇逆光情況下進行拍攝，另外，摘下鏡頭的遮光罩，眩光效果會更明顯。
室內人像技巧十：把人像和道具一起布置進畫面
透過有趣道具，讓你的照片多一種具吸引力的元素。
當心可能會鵲巢鳩占，但更可以讓你的照片多一個觀賞角度，于是照片里的你就更立體更有故事。
室內人像技巧十一：拍攝有突出主題的系列照片
一張照片可以表達的內容有限，但一組照片所表達的器械卻可以異常多，包含照片之間的接洽關系，可以增長照片故事性，這些對小孩子尤其有意思。自攝影也可以如許嘗嘗。
室內人像技巧十二：巧用室內燈光拍出別樣風格
一個室內人像攝影，不像在室外那么自由。構圖。故事。手法。都會受到很大的限制。所以我們只能借用有限的條件在表達我們需要表達的作品。巧妙的利用燈光。巧妙的把燈光打亂。打平。都能制造出不一樣的風格。比如作者特別喜歡半燈光。半光圈的手法。拍出來的照片每次都能給我驚喜。
室內人像布光：室內人像攝影一般需要三盞燈，如果條件允許5盞更好。
首先，確定主光光位，一般在主光的反向和側向要用輔光進行補光，強度和照射面積不超過主光，需要柔和一點。在主體的后面一般要打上背景光，主要是不讓主體和背景混在一起，此光不需太亮，能區分背景和主體即可。
再詳細些就是頭發光和眼神光。頭發光也可以叫做輪廓光，更利于表現細節，和突出主體。眼神光在主體眼睛前下方或者側前方，主要使眼睛更有神，能使主體有更好的精神面貌。
當然，在一些需要補光的地方加上反光板也不必不可少的，這要根據具體情況而定了。 至于效果，側完全是主光所決定的，主光怎么打就是什么效果，輔光稍調整即可。比如順光、逆光、側光、頂光等等
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布景創作的第一環節是制圖。制圖需要精心籌劃，依據科學的分解，結合和搬運的條件，把設計的形象規劃為塊、片，并符合結構力學方面牢固性的要求，進行創作活動。根據表演的實際情況，確定與人物的比例，規劃景物的尺寸，尤其是與動作緊密相關，需要觸摸、倚靠、攀登負重的景物，要依據演員的身材大小、重量，規劃景物應有高、低、長、短、寬、窄等尺寸，以及所需強度等。這種圖有別于工程機械制圖，它沒有必要那樣精確。
硬景片的制作
硬景片的制作用料，多選用質地輕的杉木、紅松、白松等優質木材。制作景片的木條，木條的長度則視具體需要定。按照布景制作圖的尺寸要求，用木條釘成框架，所有木條的連接處一般不需要做榫，可直接用釘子釘牢。較大的景片，按一定的規格分塊，需要合關成一體的，以鉸鏈連結。如有不規則的形象(如山石、樹木、屋角等)，可用三合板按樣式鋸出，釘在框架上?？蚣茚敽靡院?，應檢查一下景片的尺寸可對，外形結構是否準確。景片分塊的連結處是否合乎要求。特別是對由多塊景片組合的室內景，每塊景片一定要求垂直，否則在舞臺上就難以銜接，同時出現較大的縫隙，影響舞臺效果。景片框架全部完工后，即用布將框架釘起來。布一定要繃緊、釘平整，不能出現折皺，否則會影響景片的效果。用三合板釘的外形部分，可用乳膠或漿糊粘貼。著色后可呈現出完整的畫面，三合板拼接處均無痕跡。為了使舞臺的空間加大，在有限的舞臺范圍，常常借助透視方法，利用透視投影的重疊以及人的眼睛錯覺，制作假透視布景。一般用在中景和后景。由于舞臺面是水平的，景片的底部總是和舞臺面密合，不然景片就立不穩。因此假透視的景片，只能是做在上端，而在下端則需擺上一些道具之類的東西，以擾亂觀眾的視線。制作假透視布景的尺寸、比例等一定要準確，有些較大的景片，僅憑制作圖所標尺寸是不夠的，必須要放大樣，求得正確的透視線，以免在透視上發生差錯，影響布景的真實效果。
平面畫立體的景片，在舞臺中景區和遠景區尚能瞞過觀眾的視線，一旦靠近景區或斜放在舞臺時，就顯得單薄無力，也失去真實感。如門、窗、墻等，必須按比例尺寸制作出表現其厚度的景片，繃上布著色后釘在需要表現其厚度的位置。只要是觀眾視力范圍之內的都要考慮到，不可疏忽。而觀眾看不到的地方都可以省去，不必求全。有些在舞臺近景區的景片，任憑透視比例如何準確，景片也有厚度，畫得又十分精細、逼真，立體感很強，但一旦有演員表演就感覺失真。因而，要在平面的景片上增加一點局部的半立體景，以加強景片的立體效果和真實感。對于演員直接賴以表演的景物和一些無法瞞過觀眾視線的景物，則需要制作半立體景或立體景。
立體或半立體景在制作上，主要考慮其外部形象，要達到亂真的舞臺效果。而內部則可以從簡，只要結構牢固即可。一般的制作是：先用木條釘制成骨架，再用泡沫塑料(可利用廢舊的包裝材料)或其他填充物，按要求釘制出粗坯，然后加工成形。最后糊上粗布或紗布等，干透后著色。譬如，柱子的制作：將手帕布或紗布按設計要求染出所需的色彩，再將染好色的布按柱子的高度和周長裁剪并縫制起來，用木板鋸成兩個圓形，作為柱子兩端的固定物。木板周長一定要和布圓簡的周長相等。將布的兩端分別釘在兩塊圓形木板上懸吊起來，即成為一根立體柱子。為加強真實感，再分別制作半立體的柱頂和柱腳，裝置在舞臺上，通過燈光的投射后，可以達到較為理想的效果。大樹布景的制作!用木條釘制成樹干的框架，再用木材的邊皮材料或竹片，釘制成樹干的半立體形。然后釘上粗布。準備一些廢舊的碎布、布條和紗布等，浸泡在漿糊桶里，待其浸透后，按樹皮的紋樣將布條等粘貼在粗布上。也可以先糊上報紙之類。這道工序很重要，大樹干的外部造型全憑這些布條塑造。雖然是半立體的樹干，但著色時仍需要強調受光面和背光面的色彩對比，在燈光下更顯出立體效果。
軟景的制作
軟景：舞臺上的布景，除了硬景和天幕幻燈景之外均屬軟景。軟景的形式有網幕軟景、條屏軟景、畫天幕軟景等多種，以網幕軟景用得較多。
網幕軟景的制作
用合股蠟線編織成一定尺寸的大面積網幕，在網幕上部按一定距離縫些線帶，以便懸吊。將畫好景物的布(如山石、樹木等)，剪去多余部分，不要留白。樹枝、樹葉更要剪得細致一些，樹葉的外形和葉片之間縫隙都要剪出來。然后將剪好的景反鋪在地板上(畫面朝地板)，要鋪平整，樹枝、樹葉被剪開后容易走形，應盡可能恢復原來的構圖。再將網幕拉開，平放在景片上，上下兩邊拉緊后用釘暫時固定在地板上，而左右兩邊只需自然放平，不必拉得過緊。網幕和景片可用乳膠粘貼，由于網幕的蠟線接觸面小，須加貼一些小布塊。景的邊緣線和網幕一定要粘牢，布塊需密集一些。而中間部分可適當粘貼，不需面面俱到。待在舞臺上懸吊起來以后，將下沿多余的網子剪去，使其效果更佳。
(1)畫天幕。
在用布或紗布縫制的天幕上畫出較大場面的景，以及一些用幻燈投影不易表現的場景。這種景用料較多，且費工費時，一般不多采用。
(2)條屏軟景的制作。
用布或其他材料并合成條屏，畫上不同形象的景物或圖案，以示不同的環境?？蓡为毷褂茫部捎啥喾M合使用。
(3)帷幕軟景的制作。
用富裝飾意味的垂摺帷幕和紗慢做基調，配以帶有裝飾性的不同環境的形象細節，變化不同的環境。
(4)繩幕軟景的制作。
用塑料繩或其他繩子組合成繩幕，并畫上各種景物或圖案，根據不同場景組合不同的繩幕及圖案，并投以不同的色光，達到較好的舞臺效果。另有一種是用紗布或手帕布染上所需的顏色，剪成一定的景物形象，粘貼在無縫紗幕上，經過前后燈光的投射，在舞臺上呈現出半透明的形象效果，別有一番情趣。
(5)軟景制作的發展。
隨著科技飛速發展，各種新產品、新材料不斷問世，有不少已應用到舞臺布景上來。如：將金箔紙或銀箔紙弄縐做背景，它既具有淺浮雕效果，又能敏感地反射光色變化；又如滌綸反光條幕的應用，其舞臺效果是既經濟又顯得富麗堂皇。還有各種色澤艷麗的頭巾紗、品色淡雅的尼龍紗，以及眾多的裝飾面料，都是制作軟景的極好材料。戲劇演出，有些景過于高大，在舞臺上頂天立地，若全用硬景，困難不小，而全用軟景表現，又有礙演員表演。因此必須軟景和硬景結合使用，方能達到較好的效果。如：一棵大樹，樹枝、樹葉部分以軟景形式來體現，而樹干是硬片，甚至是立體的或半立體的景片。對于局部的建筑物，上部結構可以用軟景表現，而支撐的木柱、石柱均可采用硬景片。對于軟、硬景片結合使用的景，除了在繪景方面注意色彩的銜接外，更重要的是尺寸、結構比例一定要準確
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好好study3
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1. 新新舊舊的瓶子
讓隨意插入的植物有了更多錯落的趣味和豐富的質感。
2. 巧妙混搭
周末在陽臺一角擺弄花草也是休整身心的好方法。舊木盒子和嬌弱植物的混搭讓都市生活多了些田園氣息。
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我和你一樣，也是一個特別不會搭配的人，所以對家庭室內布景物質的話也是一竅不通，我當初布置我家的時候是請了一個專業從事室內設計的人給我設計的風格還有布置的景物，我都非常的喜歡，你也可以去請教一下這方面懂得的專業人員。
來自目前有關家庭室內布景布置的方法都有哪些2019-03-29 -
1.降低舞臺高度 2.鏡面地毯 3.在空間內增加蠟燭等點光源的使用量 4.點亮宴會廳自身的燈飾再搭配燈光設計 在高度較低的宴會廳視覺方案的設計，要使地面(T臺表面)和宴會廳頂棚的視覺空間拉大，也就是說頂部空間的設
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綠化布景注意事項：攀援植物可以充分利用立地和空間，占地少，見效快，對美化人口多、空地少的城市環境有重要意義。配置攀援植物于墻壁、格架、籬垣、棚架、柱、門、繩、竿、枯樹、山石之上，還可收到一般綠化所達不到的觀賞效果。
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你好，希望幫到你可見客廳在整個居室中起著十分重要的作用。電視背景墻的裝修設計效果，是居室整個設計風格的濃縮，背景墻就成了客廳裝修風格中的點睛之筆。背景墻裝修常見一下幾個誤區：一、背景墻越大越好客廳做電視墻的觀念在人們心中
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北歐風格裝修特點1：色彩選擇搭配，明朗干凈北歐風格裝修特點有哪些北歐風格裝修特點有哪些 家居色彩的選擇上，偏向淺色如白色、米色、淺木色。常常以白色為主調，使用鮮艷的純色為點綴;或者以黑白兩色為主調，不加入其它任何顏色。
來自室內燈具布置的技巧有哪些？有什么特點？2016-12-28
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