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啦啦啦
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顧愷之(348 409)字長康，小字虎頭，晉陵裝修'>無錫(今江蘇無錫)人。顧愷之博學有才氣，工詩賦、書法，尤善繪畫。精于人像、佛像、禽獸、山水等，時人稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕。謝安深重之，以為蒼生以來未之有。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。顧愷之作畫，意在傳神，其“遷想妙得” “以形寫神”等論點，以及提出的“六法”。為我國傳統繪畫的發展奠定了基礎。
展子虔：(約550-604)隋代杰出畫家。渤海(今河北河間縣)人。歷北齊、北周，入隋為朝散大夫、帳內都督。曾在洛陽、長安、揚州等地的寺院畫過許多壁畫。善畫故事、人馬、山水、樓臺；人物的描法細致，后再用色暈開人物的面部，神彩意度極為深致。展子虔所非《游春圖》是我國目前發現的存世的山水卷軸畫中最古的一幅。《宣和畫譜》稱贊他：“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣”。他的山水畫比起六朝前山水畫那種“水不溶泛，人大于山”的稚拙畫法要成熟得多。據記載，他的《仙山樓閣圖》以青綠勾勒為主，筆調甚為細密，后人稱他為“唐畫之祖”。美史史家稱顧愷之、陸探微、張僧繇、展了虔虔為唐以前杰出的四大畫家。
閻立本
閻立本：(601-673)唐代雍州萬年人。隋代畫家閻毗之子，閻立德之弟。太宗時任刑部侍郎，顯慶初年，代兄做工部尚書，總章元年為右丞相。擅長書畫，最精形似。曾畫《步輦圖》等，作畫所取題材相當廣泛，如宗教人物、車馬、山水，尤其善畫人物肖像。代表作《歷代帝王圖》是古典繪畫中的重要作品之一。所畫宮女，曲眉豐頰，神采如生。用墨而有骨；設色奇特而有法。描法富于變化，有粗有細，有松有緊，用筆也較顧愷之細密精致，富有表現力。
吳道玄：唐代杰出畫家。字道子。河南陽翟(今河南禹縣)人。約生于唐高宗時代，繪畫活動在玄宗開元、天寶年間(約公元七世紀末、八世紀前期)。出身貧寒之家。曾從張旭、賀知章學習書法，又習繪畫，師法張僧繇。后由山東兗州瑕丘尉召入供奉，授以“內教博士”、“寧王友”等職。因玄宗召他入宮，遂改名道玄為道子，并宣稱沒有朝廷的詔令，不得作畫。所作人物、鬼神、鳥獸、臺閣都冠絕一世。作宗教壁畫有三百壁之多。后人奉為“畫圣”，被民主畫工尊為“祖師”。其藝術風格是“落筆雄勁”、“敷粉簡淡”，線條遒勁雄放，變化豐富，一變古來因襲的高古游絲描的細筆，發展了線描的藝術方法，故表現出的物象“高側深斜、卷飄帶之勢”，富有運動感、節奏感，被人們稱為“吳帶當風”。還創出“于焦墨痕中，略施微染”的淡彩法，稱做“吳裝新格”。其作品反映現實生活者較多，有強烈的人民性。詩人杜甫在看了他畫在洛陽玄元廟的壁畫《五圣圖》后寫有“畫手看前輩，吳生獨擅場。森羅移地軸，妙絕動宮墻；五圣聯龍袞，千官列雁行。冕旒俱秀發，旌旗盡飛揚”的贊語。其其畫風，為唐代和宋元以來許多畫家所效法。宋代李公麟的樸質清勁的“只以墨蹤為之”的“白畫”發展起來的。對后世影響極大。
關 仝
關仝，長安(今陜西西安)人。工畫山水，師事荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人種“關家山水”所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成，范寬齊名，在北宋號“三家山水”。富有生活氣息。布境兼“高遠”與“平遠”兩法，樹木有技無干 ，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分；落墨則漬染生動，饒于墨韻。《宣和畫譜》稱關仝“尤善作秋山寒林，與其村居野渡，幽人逸士，漁市山澤，使見者如在灞橋風雪中，三峽聞猿時，不復有市朝抗塵走俗狀。”所述畫外之情，亦可與圖中約見之。此畫無款，據收傳印璽，可知先后為賈似道，元內府，明內府，明晉王府及清安岐收藏，后入清宮。《墨緣匯觀》及《石渠寶笈續編》等畫書著錄，可以認為是代表關仝畫風之作。
李思訓
李思訓：(651-716，一作648-713)唐代杰出畫家。字健。成紀(今甘肅秦安)人。唐宗室孝斌之子。以戰功聞名于時。曾任過武衛大將軍，世稱“大李將軍”。其子李昭道稱為“小李將軍”。其畫風精麗嚴整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細入毫發，獨樹一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。其作品均散佚。《宣和書譜》記載尚有《山屆四皓》、《春山圖》、《海天落照圖》、《江山漁樂》、《群山茂林》等十七幅，現在僅見《江帆樓閣圖》和《九成宮紈扇圖》。
張 萱：唐代杰出畫家。京兆(今陜西西安)人。生平事跡不詳。開元、天寶年間做過宮廷畫量。擅長畫仕女、宮蒼一類題材。《搗練圖》是他的代表作之一，人物動作自然，細節刻劃生動，勾線工線勁健，設色富麗。在人物造型上，畫中的婦女曲眉豐頰、麗多姿，臉龐體形都顯得肥胖。
三國·晉·隋·唐
鐘 繇 151 - 230 三國·魏 字元常，潁川長社(今河南長葛)人(筆勢傳云許昌人)。
顧愷之 346 - 407 晉 字長康，小名虎頭。晉陵無錫(今江蘇無錫)人。
展子虔 約550 - 604 隋 渤海(今山東陽信)人。歷北齊、周、隋，善道釋、人物故實。
閻立本 ？ - 673 唐 雍州萬年(今西安)人，一作榆林盛樂(今內蒙古自治區和林格爾)人。
李思訓 651 - 718 唐 字建，一作建景。宗室，封彭國公。山水樹石筆格遒勁，草木鳥獸皆窮其態。
張 萱 長安(今西安)人。開元(713-741)年間可能任過宮廷畫職，善人物。
王 維 701 - 761 唐 字摩詰，太原祁(今山西祁縣)人。工草隸。尤工畫山水。
韓 干 ？ - 780 唐 藍田(今陜西藍田)人，精寫貌人物，尤工鞍馬。
韓 滉 723 - 787 唐 字太沖，長安(今西安)人。休子，仕至德宗朝宰相，封晉國公。
荊 浩 五代·后梁 字浩然，隱于太行山之洪谷，因號洪谷子。
關 仝 約907 - 960 五代 畫山水，初師荊浩，刻意力學，寢食都廢。
董 源 ？ - 962 五代·南唐 源又作無，字叔達，江南鐘陵(今江西進賢)人，有“山水魯班”之稱。
黃 筌 903 - 965 五代·后蜀 字要叔，成都人。幼有畫性，長負奇能。刁光胤入蜀，授之竹石花雀。
周文矩 約 917 - ？ 五代·南唐，建康句容(今南京)人，能畫冕服車器，尤工人物士女。
顧閎中 五代·南唐 江南人，圖繪寶鑒入宋非是。事南唐元宗父子為待詔，善畫人物。
周 昉 唐 字仲朗，歷代名畫記作景玄，長安(今西安)人，善畫道釋、人物、士女，皆稱神品。
宋 代
巨 然 北宋，僧，江寧(今南京)人。攻畫山水，祖述董源，皆臻妙理。
李 成 919 - 967 字咸熙，世稱李營丘，系出長安，唐之宗室。
范 寬 ？ - 1026 本名中正，字仲立，華原(今陜西耀縣)人。
燕文貴 967 - 1044 北宋 圖畫見聞志作燕貴，畫繼作燕文季，吳興(今浙江吳興)人。
蔡 襄 1012 - 1067 字君謨，興化仙游(今福建仙游)人。工于書，真、行、草、隸皆優入妙品。
文 同 1018 - 1079 北宋 字與可，號石室先生，自號笑笑先生，錦江道人。
蘇 軾 1036 - 1101 北宋 字子瞻，自號東坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。
李公麟 1049 - 1106 北宋 字伯時，自叫龍眠居士，舒州(今安徽舒城)人。
張擇端 北宋 字正道(按味水軒日記作字文友)，東武(今山東武城)人，作《清明上河圖》。
米 芾 1051 - 1107 北宋 自署姓名米或為芊，芾或為黼。書畫自成一家，世稱米家山水，其為大米。
米友仁 1086 - 1165 南宋 字元暉，晚自稱懶拙老人，米芾之子，世稱大小米，其為小米。
趙 佶 1082 - 1135 宋徽宗。怠于政治，惟好書畫，山水人物、花鳥墨竹，無不精工極妍。
李 唐 約1083 - 1163 南宋 字晞古，河陽(今河南孟縣)三城人。“南宋四大家”之一。
李 迪 1089 - 1161 宋 河陽(今河南孟縣)人。山水小景不迨，畫犬貓亦佳。
王希孟 1094 - 約1121 宋 河北武原(今河南原陽)人。作青綠山水《千里江山圖》現藏故宮博物院。
蘇漢臣 宋 開封(今河南開封)人，宣和(1119-1125)畫院待詔。師劉宗古，工畫道釋、人物臻妙。
趙伯駒 1119 - 1185 宋 字千里，太祖七世孫。善青綠山水及木石，兼工花卉翎毛，尤長于人物。
馬 遠 1164 - ？ 字遙父，號欽山，原籍山西，后居錢塘(杭州)。“南宋四大家”之一。
劉松年 1190 - 1194 南宋 畫院待詔 錢塘(今杭州)人，俗呼為暗門劉。“南宋四大家”之一。
夏 圭 1195 - 1224 南宋 畫院待詔 字禹玉，錢塘(今杭州)人。“南宋四大家”之一。
梁 楷 宋 1201畫院待詔 號曰梁風子，東平(今山東東平)人。師賈師古，描寫飄逸，青過于藍。
鄭思肖 1241 - 1318 南宋 字所南，一作字憶翁，號所南，福建連江人，世家三山(今福州)。
馬 麟 南宋 所作《芳春雨霏圖》，現藏臺北故宮博物院。
元 代
錢 選 1239 - 1301 元 字舜舉，號玉潭，浙江吳興人，工詩，善書、畫。
高克恭 1248 - 1340 元 字彥敬，號房山老人。其先回鶻(今維吾爾族)人，一生學米有不及而無過。
趙孟頫 1254 - 1322 元 孟頫(俯)字子昂，扁其燕處曰松雪齋，自號松雪道人。
黃公望 1269 - 1355 字子久，號一峰，又號大癡道人，晚號井西道人。元“四大家”。
吳 鎮 1280 - 1354 字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌。元“四大家”。
柯九思 1290 - 1343 元 字敬仲，號丹丘生，別號五云閣吏，天臺(今浙江天臺)人。
倪 瓚 1301 - 1374 字泰宇，后字元鎮，號云林，又署云林子，或云林散人。元“四大家”。
王 蒙 1301 - 1385 字叔明，一作叔銘，號黃鶴山樵，又署黃鶴山人、黃鶴樵者。元“四大家”。
方從義 約1302 - 1393 元 字無隅，號方壺。貴溪(今江西貴溪)人。上清宮道士，工詩文，善書畫。
明 代
王 紱 1362 - 1416 字孟端，后以字行，號友石生、又號九龍山人。
戴 進 1388 - 1462 字文進，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘(今杭州)人。
沈 周 1427 - 1509 字啟南，號石田，自稱白石翁，清河書畫舫謂初號玉田翁。
吳 偉 1459 - 1508 字士英，一作世英，江夏(今湖北武昌)人。
唐 寅 1470 - 1523 字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣(今江蘇蘇州)人。
文徵明 1470 - 1559 名壁或作璧，號衡山居士，長洲(今江蘇蘇州)人。
呂 紀 1477 - ？ 明 字廷振，一作廷孫，號樂愚，一作樂漁，鄞(今浙江寧波)人。
陳 淳 1482 - 1544 明 字道復，后以字行，更字復甫，號白陽山人，蘇州(今江蘇蘇州)人。
仇 英 1493 - 1560 字實父，太倉(今江蘇太倉)人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。
文 彭 1498 - 1573 字壽承，號三橋，長洲(今江蘇蘇州)人。
徐 渭 1521 - 1593 字文清，更字文長，號天池，山陰(今浙江紹興)人。
周 臣 - 1535作長江萬里圖 字舜卿，號東村，吳(今江蘇蘇州)人，山水師陳暹。
孫克弘 1533 - 1611 明
董其昌 1555 - 1636 明
藍 瑛 1585 - 約1664 明
陳洪綬 1598 - 1652 明
蔣 藹 1621-1644 明 字志和，華亭(今上海市松江)人，一作虞山(今江蘇常熟)人。
朱 耷 明末清初，既八大山人，明寧王朱權后裔，別號甚多，與清弘仁、髡殘、石濤并為“清四僧”。
清 代
王時敏 1592 - 1680 清 字遜之，號煙客，又號西廬老人、西田主人，江蘇太倉人。“清四王”之首。
王 鑒 1598 - 1677 清 字元照，一字圓照，自號湘碧、染香庵主，江蘇太倉人。“清四王”之一。
弘 仁 1610 - 1663 清 “清四僧”之一。明諸生，申后為僧，號漸江，一號無智，人稱梅花古衲。
髡 殘 1612 - ？ 清 僧人，字石溪，“清四僧”之一，俗姓劉，湖南武陵(今湖南常德)人。
查士標 1616 - 1698 清 字二瞻，號梅壑，一號梅壑散人，安徽休寧人，流寓江蘇揚州。
樊 圻 1616 - ? 清 字會公，更字洽公，江寧(今南京)人。
龔 賢 1618 - 1689 清
高 岑 1621 - 1691 清
王 翚 1632 - 1717 清 字石谷，號臞樵、耕煙散人、清暉主人，江蘇常熟人。“清四王”之一。
吳 歷 1632 - 1718 清 字漁山，號墨井道人，江蘇常熟人。與“清四王”有“四王吳惲”之稱。
惲壽平 1633 - 1690 清 字壽平，武進(今江蘇常州)人。與“清四王”有“四王吳惲”之稱。
王原祁 1642 - 1715 清 字茂京，號麓臺、石師道人，江蘇太倉人，“清四王”之一，王時敏之孫。
石 濤 1642 - 1707 清 僧人，俗姓朱，字石濤，號大滌子，“清四僧”之一，與石溪并稱“二石”。
高其佩 1660 - 1734 清
華 喦 1682 - 約1762 清
高鳳翰 1683 - 1749 清
邊壽民 1684 - 1752 清
黃 慎 1687 - 1772 清
金 農 1687 - 1764 清
高 翔 1688 - 1753 清
鄭 燮 1693 - 1765 清 字克柔，號板橋，江蘇興化人，工詩詞書畫，擅花卉木石，尤長蘭竹。
李方膺 1695 - 1755 清
冷 枚 - 1703仿仇英漢宮春曉圖
陳 撰 - 1724嘗作《水仙圖》
焦秉貞 1689嘗寫池上篇畫意
任 熊 1822 - 1857 清
任 薰 1835 - 1893 清
吳大澄 1835 - 1902 初名大淳，字止敬，又字清卿，號恒軒，精于鑒別和古文字考釋，工篆刻書畫。
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可愛的橙子
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宋代的山水畫多用絹，鉤勒精細，刻畫嚴謹，用墨則層層渲染，凝重恬靜；元代山水畫多用紙，利于干筆皴擦，“不為法縛，意超象外”，墨法則干、濕并用，變化莫測，一片莽莽蒼蒼。可以說，中國山水畫的技法，融洽宋、元，已然大成。元以后，明清兩朝，山水畫明顯遜于宋元，沒有了宋元山水畫的那種歷史文化的厚重感。
宋朝繪畫體現出空前未有的豐富、精致、寫實之情，這一時期繪畫得以進一步分科分為山水、花鳥、人物、宗教畫及雜畫等。由于畫風多樣，題材眾多，水墨畫的技法與理論也隨著五代兩宋山水畫和花鳥畫的發展很快進入到一個高峰。這一時期，名家輩出:山水畫方面如“荊浩、關仝、董源、巨然、李成、范寬以及馬遠、夏圭等著名山水畫家的作品對后世影響深遠。花鳥畫方面，隨著文同、蘇軾、米芾等文人學士們以墨竹、墨梅(與南宋末的蘭、明后的菊合稱“四君子”)等專科繪畫的流傳，崇尚主觀意趣、崇尚筆墨形式趣味的“士人畫”開始興起，如法常的水墨花鳥畫《老松八哥圖》等為后世水墨畫的發展又開新路。徐熙開創了“野逸”風格的水墨形式與其孫徐宗嗣繼其祖業創立的“沒骨法”水墨花鳥在民間得以發展。當然，水墨畫在宋代人物繪畫上也有新的發展。如梁楷的“減筆”畫《潑墨仙人圖》、《李白行吟圖》用極簡潔的幾筆勾出了詩人李白的性格特點，而成為繪畫史上最成功的人物形象畫之一。
元代帶來的審美意識的變異，這給中國畫的發展不可避免地帶來深刻地影響。水墨畫大體上是依著以趙雪松為代表的文人畫向前發展的。繪畫理論和創作實踐中，重視畫家主觀意志、興趣和思想感情抒發。 趙雪松主張繪畫的現實主義，強調繪畫筆墨與書法的一致性，標榜復古、提倡書法筆墨的趣味。作為元四家(趙雪松、黃公望、王蒙、吳鎮、后董其昌也用倪鰱替換他)之首，引導了元代水墨畫的新一輪重要變革，擺脫了宋人院體畫風格，重視主觀抒發，追求簡淡高逸、蒼茫深秀的藝術情趣。他們用干筆皴擦代替濕筆暈染，逐漸用紙張代替絹素。他們的藝術成就體現了中國畫的一次創造性發展，對明清繪畫理論、創作均起了決定性的作用。
元代水墨畫風格總的發展趨勢是在重視對古代傳統的繼承上，創新立意。突出表現就是文人畫開始占據畫壇的主導地位。所以適合于表現文人畫家意識的山水畫和枯木竹石、梅、蘭以及水墨筆花鳥大量涌現，人物故實畫的相對減少。隨著文人畫的繁榮，繪畫作品中詩、書、畫進一步密切結合而且成為普遍的風尚。這加強了中國畫的文學趣味，更好地體現了中國畫的民族特色。
山水畫是宋元繪畫臻達的最高境界。在中國繪畫史上，盡管山水畫是較晚出的畫科，但卻比歐洲風景畫要早一千多年。
漢代時，山水僅作為人物背景出現。而到了魏晉南北朝，世人崇尚老莊，談玄成風，寄情山水，結廬而居，于是，在戴逵、顧愷之、張僧繇、宗炳等獨立的山水畫創作實踐中，山水的以形媚道的功能得到了進一步的認識。
但六朝時山水畫技法仍是不成熟的，“其畫山水，則前峰之勢，若鈿飾犀櫛；或水不容泛，或人大于山”(張彥遠《歷代名畫記》)。以隋代展子虔《游春圖》為代表的隋代山水畫，其筆墨、山石造型、水的質感方面的技法就已趨于成熟。
唐代山水則進入成熟期，所謂畫長江“李思訓數月之功，吳道子一日之技”，說明了山水畫有重要的創新，即開創了兩大流派，一是以李思訓父子為代表的“青綠山水”派，一是以吳道子所“變法”開創，王維、張璪等推進的“水墨山水”派。于是，以線條筆墨為貴的山水畫，開始與以色彩勝的青綠山水相抗衡。
山水畫的鼎盛時期是宋元時代。五代宋初的山水畫家荊浩、關仝、董源、巨然為有宋一代山水畫作了理論和實踐上的準備。宋元山水大體上分為三個時期，即北宋山水(以李成、范寬、郭熙為代表)，南宋山水(以劉松年、李唐、馬遠、夏圭四家為代表)和元代山水(以“元四家”即黃公望、王蒙、倪云林、吳鎮為代表)。
總體上看，北宋定都汴京，所以北宋山水畫著重塑造黃河兩岸關洛一帶的山水形象，雄強挺拔，得秦隴山水之骨法。另有米芾父子表現江南煙雨迷蒙的米點山水(《春山瑞松圖》、《瀟湘奇觀圖》)，還有王希孟雄闊瑰麗的青綠山水畫卷(《千里江山圖》)，冠絕一代。
靖康之變，宋室南渡，繪畫中心南移。南宋畫家有感于江南山水的秀麗形象，可游可臥，心摹手追，于是畫風由北宋的渾穆險峻、雄強厚重(范寬、郭熙)轉化為空靈俊秀、疏林晚照(馬遠、夏圭為代表)。
元代山水(元四家)是由士大夫心態轉向文人心態失意痛苦的寫照。從而更加重視主觀意趣和水墨風格，或蒼茫濃郁，或墨氣四射，或疏寂簡潔，或地老天荒。將筆墨線條的美推向極致，強調繪畫筆墨可以具有不依存于景物的相對獨立的美。于是書法與繪畫相結合，強調筆意墨趣書味及其所傳達的意興氣勢、空間張力、時間構成等獨特意境，成為元代山水(又稱“書齋山水”)的根本特色，并對明清、近代水墨山水畫影響殊深。
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123gg
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·三國兩晉南北朝
人物：曹不興、衛協、顧愷之、陸探微、張僧繇、楊子華、曹仲達、蕭繹。
·唐
人物：吳道子、閻立本、張萱、周昉。
山水：展子虔(隋)、李思訓、李昭道、王維。
花鳥：薛稷、邊鸞、韓干、韓滉、曹霸。
·五代
人物：顧閎中、周文矩。
山水：荊浩、關仝、董源、巨然。
花鳥：黃荃、徐熙。
·宋
人物：高益、武宗元、李公麟、梁楷、李嵩、蘇漢臣、陳居中。
山水：李成、范寬、郭熙、王希孟、張擇端、燕文貴、米芾、米友人、趙伯駒；李唐、劉松年、馬遠、夏圭。
花鳥：趙佶、黃居寀、崔白、文同、楊無咎、蘇軾、李迪、趙孟堅、法常、鄭思肖。
·元
人物：何澄、王繹。
山水：趙孟頫、錢選、黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙。
花鳥：高克恭、李衍、王淵、王冕、柯九思。
·明清
人物：商喜、劉俊、謝環、陳洪綬、崔子忠、丁云鵬、曾鯨；改琦、費丹旭。
山水：王履、吳偉、戴進、沈周、文徵明、唐寅、仇英、董其昌；王時敏、王原祁、王翚、王鑒、
花鳥：邊景昭、孫隆、林良、呂紀、陳淳、徐渭；吳歷、惲壽平、石濤、八大山人、宏仁、髡殘、蕭從云、龔賢、揚州八怪
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伴隨中國悠久的歷史文明，中國家具的歷史也源遠流長。按照某些學者的觀點，在中國古典家具發展的歷史長河中，曾形成四種最重要的設計風格，即：楚式家具（周代至南北朝）、宋式家具（隋唐至元代及明朝早期）、明式家具（明中期至清早期）
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中國古典室內設計風格特點是古樸，特質，審美主體，指具有內在審美需要并與審美對象結成一定關系的人，在這里指進行裝飾裝修活動的生產者和消費者，它是裝飾裝修審美實踐活動的核心。裝飾裝修活動既是人的活動，又是為人的活動。從形式上
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你好，以下的牌子茶具比較好中國十大茶具品牌之一:金灶金灶茶具品牌是中國馳名商標，廣東省高新技術企業，廣東省著名商標，廣東省名牌，茶具行業著名品牌，廣東海利集團有限公司生產經營!中國十大茶具品牌之二:漢唐漢唐茶具品牌是中國
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