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松花石硯制作過程
1 選料
制作石硯的第一步是石料初選，需到坑崖的采石現場，硯石有坑洞之別優劣之分，石硯名貴與否，最基本的條件就在于硯石，就是我們所說的選料，這個程序比較重要。
開采出來的硯石并不是全部都可以作為硯材，經過篩選后會分為幾個等級，這個過程首先需要懂得看石，通過眼觀硯石紋路顏色、敲擊硯石傾聽聲音來分辯石材的品質，選擇石材最好在雨天或雨后進行，如果晴天就帶一把板刷和一只小水桶，因為用水把石材浸濕才能看清楚硯材的紋理、色彩、水漬和瑕疵。
石材的外觀達到滿意后還要準備一把小錘子，通過敲擊傾聽聲音，來進一步辨別石材的優劣，不同品質的松花石會發出不同的聲音，如木聲、瓷器聲、銅鐵聲等等，其中以銅聲為最佳，通過敲擊還可以發現石料中間暗藏的裂層瑕疵，表皮脫落后還可以鑒別石料內的色彩以及紋理，從而選到最優秀的石料。
制硯前通常還要進行第二次選料，這時的選擇就帶有更強烈的目地性了，第一是先有設計創意，然后按照作品題材和需要去選取石材，包括顏色、質地、長寬和厚薄程度來進行切割，讓石材為作品服務。第二如果是一塊完美無瑕的板型硯材，為了不破壞石材的天然造型，設計者就要因材施藝，可以根據石材的厚薄、形狀和顏色變化以及紋理的走向來雕琢出適合的造型，盡量減少人工雕琢的痕跡，保持它的自然風韻。
2 下料
下料工具主要就是型號不同的切割機，分別用來切割大小不同的石材。
根據設計要求，把各種形狀大小不一的石材用型號不同的電動切割機切開，并去掉石材表面的腐蝕層，這個過程會產生一些噪音和灰塵，切割工人需要用自制的滴水壺來抑制灰塵，同時要帶上防塵口罩，石材厚度超過切割機鋸齒的要從兩面切割，然后把裂縫處上下兩面分別墊上木塊，用錘子敲擊幾下，石材便會斷下。需要注意的是，松花石材雖然非常堅硬，但也很脆，所以不論敲擊還是搬運的過程中都要非常注意，掉在相對堅硬的地上就會斷裂，另外切割時還要考慮到石盡其材，有時候切割下的邊角料經過加工和創意，也能制作出小型的精美松花石硯。
3 設計
設計的目的是將硯石中的瑕疵變成無瑕，以達到錦上添花的目的，增加其藝術價值，硯的設計要求“因石構圖，因材施藝”，除了傳統硯形硯式以外，還要充分利用天然石皮，匯集文學、歷史、繪畫、書法、金石于一體，從而將石硯集實用價值與觀賞價值于一身。
首先在已經切割好的石料上仔細觀察，然后在石料上用鉛筆畫出圖樣，再用毛筆蘸上防水墨汁描好圖案，畫圖時要注意線條清晰完整，以便隨后的打磨雕刻過程中能夠看得清楚，這是相對簡單的石硯。
設計復雜的石硯，圖案在心中構思很久，還要經過反復修改，才能最終在石料上畫出圖樣，既可根據石材來設計圖案，也可依照設計來尋找適合的石材。
下一步要借助電磨機進行粗雕。
4 粗雕
粗雕工具主要是電磨機，帶有各種不同型號的磨頭，有圓、扁、尖等不同形狀，還有一種叫做吊磨的電磨機，它是磨石雕刻中最常用的工具，同時這種吊磨機還能雕玉等。它的主要作用是雕刻細微處，精確度非常高，吊在工作臺的上方，腳踏式開關操作簡單，使用非常方便。
由于松花石硬度非常高，所以在精雕前要結合機械工具來制作出雛型，雖然是粗雕，但對于雕刻師的技術要求仍然非常高，因為所用的粗雕工具，也就是電磨機是傳統玉雕工具，金剛石磨頭非常鋒利，稍有不慎就會把需要保留的棱角也磨掉，從而破壞石硯的原始風格。一般情況下先掏硯堂造型，然后再雕圖案，注意力要非常集中，既要把整體造型雕出來，還要給隨后進行的精雕留有余地。這個過程需要注意的還有要保護磨頭和防止灰塵，雕刻時用自制的滴水壺隨時往切割處澆水，這樣做一是為了保護電磨機的磨頭，二是為了防止灰塵四處飛舞，對環境和身體造成不利影響。
粗雕過后還有一個程序叫規方，就是將少量金剛砂倒在案板上，再把已經有大體形狀的石硯放在金剛砂上打磨邊緣處，上下兩個面和四周都要細細打磨，然后進入精雕，這是石硯制作最重要的一個步驟。
5 精雕
精雕所用的工具有鏟刀、平刀、尖刀等，形狀基本相同，只是刀頭大小有別，分別用于密度不同的圖案處。
石硯制作出雛型之后，就要進行精致的雕刻了，要使一塊天然樸實的硯石，成為一件精美的工藝品，最后的精雕是最為重要的工序。雕刻師除了要有很高的技術水平，還需要有一定的審美修養和細致縝密的工作態度，因為有很多紋路復雜的圖案，稍有不慎就會傷到一個紋理，從而破壞整個作品。這個龍鳳呈祥圖案的清宮暖硯就非常珍貴，正在精雕的這是用松花石材雕刻的硯匣，誰會想到這是一塊天然的松花石材呢？兩種顏色的石料巧妙地疊在一起，上面的圖案紋理復雜，一龍一鳳栩栩如生呼出欲出，雕刻時尤其要注意，既要雕刻到位，不傷到旁邊的紋路，還不能傷到下面另一種顏色的底色石材，走刀時要輕要控制力度，沿著畫好的圖案向前走刀，要穩要準，一般的圖案也要雕刻幾天，復雜的圖案更需要幾個月之久。
雕硯先是從掏堂開始，硯堂的深淺要根據所設計的圖案來決定，硯堂的形態分為兩種，一種是規矩形，指的是方圓規正，邊沿整齊一致；一種是隨意形，是指按創作意圖隨形就勢，硯堂要求平滑細膩，邊緣不留死角，用硯堂的形來表現主題或是用邊款對主題意境作以輔助。
精雕手法分為淺雕、深雕還有透雕。
淺雕也叫淺浮雕，以裝飾性為主，題材多為中國傳統吉祥紋樣、民間故事、神話傳說等，表現手法以線為主，用線去表現體積、**，用線去表現節奏和韻律。
深雕也稱高浮雕，就是把圖案刻深，一般深刻到表現出物體的三分之一或一半左右，它可以充分地表現出一個物體形體的轉折關系，更立體地表達物體的形象和設計者的創作意圖。
透雕在古代石硯中很少運用，現代制硯人將玉雕、木雕等圓雕藝術的表現手段借用過來，推陳出新，追求一種玲瓏剔透工久圖繁的藝術效果，所有的精雕手法運刀方式都裝修'>大同小異，重要的是熟能生巧和獨特的藝術感覺。
這件蜜蜂采蜜硯是難得一見的松花石硯，構思巧妙，圖案復雜，里面包括了幾乎所有的雕刻技巧，硯池清翠欲滴，排列錯落有致的蜂巢自然生動，十幾只蜜蜂形態各異栩栩如生，一抹如蜂蜜的金黃色順著硯壁流淌下來，似有一縷甘甜撲面襲來，大自然的鬼斧神工和設計者的藝術感覺完美地結合到一起，于是一件不可多得的現代精致松花石硯便應運而生了！
雕刻這種圖案復雜的松花硯有一定難度，松花石材非常堅硬，圖案又非常精細，用力小了石料紋絲不動，用力大了又很容易把旁邊的紋路破壞，所以雕刻過程中不僅要掌握好下刀的力度，還要注意力集中，才能更好地完成作品。
6 磨光
松花石硯精雕與磨光可以同步進行，在雕刻之前便可將硯底和硯側進行兩遍粗磨，這樣既能清晰準確地觀察到作品的形與色的關系，又能增加光潔度，給下一步用筆勾畫出圖形帶來了方便。
每一件硯雕作品中，在點、線、面和形體的構成中，都存在著剛柔之分，有的地方圓滑柔潤，有的地方棱角分明，因此在打磨過程中，一定要區別對待，經過反復多次的由粗到細的打磨工序之后，平坦和圓潤的部位光亮如鏡，而棱角分明的地方是不需要打磨的，一定要保留硯雕藝術特有的自然粗獷風格。
打磨的磨石一般分為80目、100目、200目三種，砂紙則分為240目、600目和800目至1000目幾種，磨石和砂紙的作用是一樣的，都是為了讓石材表面光滑細膩，除了刻意保留的粗糙原始的圖案不必打磨以外，一些邊緣和硯堂部位都是需要反復打磨的，磨石和紗紙一樣，目數越大顆粒越細，打磨后的光潔度越好。磨石主要是用來打磨硯石的邊緣和圖案相對簡單的石硯。
根據設計需要選擇目數適當的磨石，掌握好力度。打磨過程中要隨時用清水沖刷以確定是否合適，覺得可以之后再用砂紙來精確打磨拋光即可。
砂紙主要用作精致打磨，使石硯的手感更加光滑，打磨時的力度要輕微一些，隨時掌握石硯光潔度的變化。而一些圖案復雜細致的石硯還要用粗細兩種金鋼砂來輕輕打磨，方法是取少量金剛砂涂在圖案上面，用毛刷輕輕磨擦，以達到磨去圖案內不圓潤之處，還不能破壞需要保留的棱角，所以在磨擦的過程中掌握好力度非常重要。硯石磨光的好壞，直接影響硯石的品質及使用效果。
7 上蠟
石硯打磨完成之后，要進行上蠟處理，以達到保養硯石美觀耐看的目的。蠟分固體蠟和液體蠟兩種，一般小型石硯都刷固體蠟，固體蠟呈白色塊狀，使用時先用刀將蠟塊削成一片一片，放入鐵制容器中，操作程序是：把石硯和固體蠟放入電烤箱中加熱到攝氏80度左右，根據石硯的大小厚薄來確定加熱時間的長短，一般在10分鐘到40分鐘不等，或者以石硯達到燙手作為標準。把石硯和固體蠟從烤箱中取出后馬上用毛刷刷蠟，刷的時候注意要刷拭均勻，刷后晾涼即可。由于硯石加熱后非常燙手，操作時要戴上手套，以防燙傷。大型石硯無法放入烤箱中加熱，可以直接刷液體蠟，液體蠟不需加熱。上蠟后的石硯紋理更加清晰，光可鑒人，品牌不同的蠟可以使光亮維持一年，多的可達十年。
8 配匣
硯匣具有美的觀賞價值和堅固的實用性，起到對硯的保護映襯作用。松花石硯的包裝有別于其它傳統硯，因為它曾經是宮廷御硯，身份高貴，所以當時很少用木制硯匣，現在留存下來的松花石硯一般以石匣居多，其次為銅匣、鐵匣，還有錦緞匣，均十分精美，松花石材本身色彩豐富，利用石材中的色彩變化來浮雕一些花紋圖案制成的石匣，更能烘托主題，增強作品的觀賞性，提高作品的價值和藝術感染力。
松花石硯石匣的雕刻難度往往比硯本身更大也更加復雜，造型講究別致，對雕刻師技術要求非常高，這也是松花石硯與其它名硯的重要區別之一。
而現代松花石硯是以觀賞為主，形大體重的松花硯，難以使用一整塊石材來雕琢硯匣，所以大型松花石硯普遍使用木體裱糊的錦緞匣，出于市場考慮，中小型的松花硯如今也多數是用這種木體制成的匣。方法是先用人造板做成匣體和匣蓋兩部分，根據匣的大小來確定人造板的厚度，一般為5-15毫米不等，表皮用漿糊或乳白膠粘上宋錦布，匣體和匣蓋用宋錦布連接，在匣蓋里面糊上金絲絨，匣內用金絲絨或綢緞襯托，糊好后用重物壓一段時間，待全部干透后在匣蓋上粘名箋書貼，再裝點上緞帶骨別，一個古樸典雅又雍容華貴的錦緞硯匣就做好了。
9 使用及養護
9.1 使用
硯的主要作用是研墨，使用新墨時，應在硯堂施水，輕輕地旋轉墨錠，待墨浸泡稍軟后再逐漸加力磨墨。
9.2 養護
首先是洗硯，硯使用后應及時洗滌，不能留存蓄墨，以免因墨干燥龜裂而損傷硯面。最后是將洗滌干凈的硯取出風干。還要在硯池內注入清水，每日一換，以滋養硯石，保持硯之瑩潤。
9.3 收藏
將硯置于窗前、案頭，應避免陽光直射，否則硯質容易干燥，日曬也易使硯匣干裂。在玩賞時，桌上宜鋪毛氈，不可使硯接觸金屬或玻璃器物，更不可將硯重疊放置，以防碰傷。
石硯的制作，既是在傳承文化，又是一門手藝，技術上要肯于克服困難，不斷探索，總結經驗，關注市場。同時，制作出來的石硯也要有一定的藝術品味和商業價值。所以不斷地汲取古代文化藝術的營養，多看一些有關的資料，為制作石硯積累素材是非常重要的。制作中切忌千篇一律，要富于個性，要巧奪天工、渾然天成。努力為消費者生產出更多地喜聞樂見的石硯產品。
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首先需要的是一塊硯板。材料以歙硯或端硯石為佳。再有就是刻刀。刻刀在古玩書畫店都可以買到。但最好是買給石頭刻雕工的刀，不要買篆刻刀。
因材來決定你要刻的圖案，然后用有色筆(毛筆蘸墨，粉筆都可以)勾勒出要刻的圖案，然后刻，然后用砂紙拋光，就可以了。
建議你還是別這么麻煩，直接去超市買個吃餃子的小碟子，回來裝墨汁用，就可以了。如果真是研墨練字的話，實在是耽誤時間呢。
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周向平愛吉他
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四大名硯
端硯
其材料取于廣東肇慶高要縣東南端溪之爛河山(又稱斧柯山)因其“體重而輕，質剛而柔，摸之寂寞無纖響，按之如小兒肌膚，溫軟嫩而不滑”且有不損毫，宜發墨的特點。自唐代問世以來，便頗受文人學士青睞。加上紋理綺麗，各具名目，加工技藝亦愈紛繁，地位越來越高，以致升到我國石硯之首，長盛不衰。
歙硯
其料取于江西婺源縣(唐屬歙州)龍尾山一帶溪澗中，故又稱之為龍尾硯。其石堅潤，撫之如肌，磨之有鋒，澀水留筆，滑不拒墨，墨小易干，滌之立凈。自唐以來，一直保持其名硯地位。
洮硯
亦稱洮河硯。其料取于甘肅卓尼(唐屬洮州)一帶洮河深水處。因其石質細膩，紋理如絲，氣色秀潤，發墨細快，保溫利筆，北方最為貴重，宋時已經稀少，解放后又恢復了生產。
澄泥硯
澄泥硯，屬陶瓷硯的一種非石硯材。其制作方法是：以過濾的細泥為材料，摻進黃丹團后用力揉搓，再放入模具成型，用竹刀雕琢，待其干燥后放進窯內燒，最后裹上黑臘燒制而成。澄泥硯的制作始于晉唐時期，興盛于宋朝。其特點是質地堅硬耐磨，易發墨，且不耗墨，可與石硯媲美。澄泥硯的顏色以鱔魚黃、蟹殼青和玫瑰紫為主。唐時，虢州(今河南靈寶縣南)已成為制澄泥硯的著名產地，在現代，澄泥硯的產地有河南洛陽、河北鉅鹿、山東青州、山西絳縣、湖北鄂州、四川通州和江蘇寶山等地。
一般書畫選擇各地產的硯臺可以了，選擇硯臺主要擇其石料質地細膩，濕潤，易于發墨，不吸水。硯臺使用后要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優劣，對墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅致細潤，發墨快，墨也磨的細，且能貯墨甚久不易乾，但良質的硯價格昂貴，但不宜選購樹脂加石粉灌出來的塑膠品選擇硯臺雖然以石質細潤為佳，但過於光滑(如臺灣大理石硯)，亦不容易發墨。硯臺的形狀也有多種款式，以墨海一型最便利，儲墨多，使用后可蓋上蓋子，以免墨水乾涸。經過一段時間后，殘墨積的太多，應先用水浸泡，再洗除墨垢，保持硯臺清潔 。
硯臺你要買的話，我建議要選稍好點的，價錢在60以上的。
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工具/原料：廢鼠標 1個，用過的碳素筆芯 2個，廢碳素筆管 1個，LED 5個小開關， 1個電阻（約200Ω）， 1個配重鐵 ，2塊USB線（廢鼠標帶的），漆包線30CM左右 2根； 點擊瀏覽大圖準備工具：電烙鐵套件
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