清代瓷器的產(chǎn)地是比較廣泛的。但是和明代一樣，代表整個(gè)時(shí)代水平的，仍然是瓷都裝修'>景德鎮(zhèn)。入清之后，青花瓷器還是景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，但民窯比官窯的燒造技術(shù)要高，釉上彩民窯亦比官窯豐富多采。其他的產(chǎn)地如福建德化窯、廣東石灣窯也很活躍。
嘉慶朝的前階段，基本上仍保留著乾隆朝的遺風(fēng)，但從整體上說，已遠(yuǎn)遜于乾隆盛世了。當(dāng)時(shí)的粉彩和青花器也還有一些精品，特別是珊瑚紅地粉彩、描金器較為突出。顏色釉中霽紅、霽藍(lán)、醬色釉、黃釉、瓜皮綠、豆青、云霞釉和石綠等都有一定的數(shù)量。仿哥、官、鈞窯及茶葉末的品種也在繼續(xù)生產(chǎn)。其時(shí)，士大夫階層風(fēng)行鼻煙，瓷制鼻煙壺除粉彩外，青花和白釉摟雕的數(shù)量也不少。在圖案上，更盛行名勝山水圖，人物中仕女的形像，較以前更帶有清代的裝飾特征。
道光朝的青花和顏色釉制作，都已趨衰落。粉彩瓷器的數(shù)量雖多，但品種、造型亦已大為減少，產(chǎn)品中以蓮花型的盤、碗為突出。有少量“慎德堂”款和“囗竹主人”款的粉彩、霽藍(lán)描金和抹紅描金器則較為精致。此外，有陳國(guó)治所制的黃釉仿象牙器，是這一時(shí)期的優(yōu)秀作品。
咸豐朝是在外國(guó)資本主義入侵和國(guó)內(nèi)太平天國(guó)革命的戰(zhàn)爭(zhēng)中度過的，官窯瓷器生產(chǎn)的數(shù)量和質(zhì)量更趨低落，但民間日用粉彩瓷器卻還有一定數(shù)量。
同治、光緒兩朝，整個(gè)社會(huì)陷于動(dòng)亂和衰敗。在這段時(shí)期，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)中，窯雖然沒有停止生產(chǎn)，但所制大多是一些宮廷婚喜、壽慶的應(yīng)酬、賞賜之品。民窯所產(chǎn)，雖無特殊精致之作，但數(shù)量卻是巨大的。從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的民窯中，制有一些比較好的仿古瓷，但這并不是當(dāng)時(shí)制瓷業(yè)的主流。
隨著日本瓷器的競(jìng)爭(zhēng)和歐洲瓷器的發(fā)展，特別是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，我國(guó)國(guó)內(nèi)制瓷業(yè)漸趨衰落。20世紀(jì)上半葉，制瓷業(yè)更加衰敗。進(jìn)入5O年代以后，瓷都景德鎮(zhèn)才開始蘇醒，一些名窯中斷了一段時(shí)期后，也獲得了新生。中國(guó)的瓷業(yè)又開始再度出現(xiàn)了百花爭(zhēng)艷的局面。我們期待在不久的將來，將超越康、雍、乾的黃金時(shí)代，而煥發(fā)古老瓷國(guó)的青春。