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1、魔術
從一件損壞了的,很臟的,松開了的或畸形的家具到恢復到它原來的面目,完整的形狀并給予一個嶄新的生命,這整個過程就叫做魔術.這不僅需要用心去理解,還需要由世代相傳的一流手藝.這是古董家具的精髓所在.
2、幾案
人們常把幾案并稱,是因為二者在形式和用途上難以劃出截然不同的界限,幾是古代人們坐時依憑的家具,案是人們進食、讀書寫字時使用的家具,其形式早已具備,而幾案的名稱則是后來才有的.
關于幾和案的實物,從考古發掘情況看,自戰國至漢魏的墓葬中,幾乎每座都有出土,有銅器、漆器、陶器等多種質地.
從種類上來分,案的種類有食案、書案、奏案、氈案、欹案.幾的種類有宴幾、憑幾、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶幾、案頭幾.
幾案的樣式之多,且又各有各個用途,在廳堂殿閣的布置上,和其他家具一樣,也各有其特定的規范.
3、椅凳
我國古代椅子出現在漢代,它的前身是漢代北方傳入的胡床,發展到南北朝時期,已為常見之物.唐以后,椅子才從胡床的名稱中分離出來,直呼為椅子.
宋代椅子更為普遍.在宮廷中,所使用的椅子都是極為華麗的.宋代帝后像中描繪的椅子都有用彩漆描繪的花紋,結構也趨于合理.宋代還流行一種圈背交椅.交椅又名"太師椅",在家具種類中,也是唯一的椅官銜命名的椅子.所謂交椅,是指前后兩腿交叉,交接點作軸,可以折疊的椅子.北方民族最先使用,其特點十分適合游牧生活的需要.
交椅在元代家具中地位較高,只有地位較高和有錢有勢的人家才有,大多設在廳堂供主客享用,婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘.到了明代,椅子的形式已很多,如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等.
凳,最早并不是我們今天坐的凳子,它是專指蹬具,相當于腳踏.它成為坐具,也是漢代以后的事.凳的形式有方圓兩種,凳面的板心,也有許多花樣,有影木心者,有各種硬木心者,有木框漆心者,還有藤心,裝修'>大理石心者.宋代以后,用材及工藝都很講究.
4、床榻
我國床的歷史很早,傳說神農氏發明床,少昊始作簀床,呂望作榻.有關床的實物當以河南信陽長臺關出土的戰國彩漆床為代表.漢代劉熙《釋名·床篇》云:"床,自裝載也","人所坐臥曰床".當時的床包括兩個含義,既是坐具,又是臥具.西漢后期,又出現了"榻"這個名稱,它是專指坐具的.《釋名》說:"長狹而卑者曰榻","榻,言其體,榻然近地也,小者田獨坐,主人無二,獨所坐也".榻是床的一種,除了比一般的臥具矮小外,別無大的差別,所以習慣上總是床榻并稱.
直到六朝以后的床榻,開始打破了傳統習慣,出現了高足坐臥具,此時的床榻,形體都較寬大.唐宋時期的床榻大多無圍子,所以又有"四面床"的稱呼,使用這種無圍欄的床榻,一般是須使用憑幾或直幾作為輔助家具.
遼、金、元時期,三面或四面圍欄床榻開始出現,做工及用材都較前代更好.到了明代,這種床榻已盛行,結構更具科學性,裝飾手法達到了很高的工藝水平.如①架子床.通常的做法是四角安立柱,床頂安蓋,俗謂"承塵",頂蓋四圍裝楣板和倒掛牙子.床面的兩側和后面裝有圍欄,多用小塊木料做榫拼接成多種幾何紋樣.因為床有頂架,故名架子床.②拔步床.其外形好像把架子床安放在一個木制平臺上,平臺長出床的前沿二、三尺,平臺四角立柱鑲以木制圍欄.還有的在兩邊安上窗戶,使床前形成一個小廊子,廊子兩側放些桌凳小家具,用以放置雜物.拔步床雖在室內使用,卻很像一幢獨立的小屋子.③羅漢床.它的左右和后面裝有圍欄,但不帶床架,圍欄多用小木做榫攢接而成.,最簡單的用三塊整木板做成.圍欄兩端做出階梯型軟圓角,既樸實又典雅.
清代床榻在康熙以前大體保留了明代的風格和特點,乾隆以后發生了很大變化,形成了獨特的清代風格.其特點是用材厚重、裝飾華麗,以致志向繁縟奢靡,造作俗氣.
5、箱柜
箱柜的使用,大約起始于夏、商、周三代.
古代的柜,并非我們今天所見的柜,倒很像我們今天所見到的箱子,而古代的箱卻是指車內存放東西的地方.古代還有"匣"這個名稱,形式與柜無大區別,只是比柜小些.
漢代有了箱子這個名稱,器物則與戰國前的柜子相同,多用于存貯衣被,稱巾箱或衣箱,形體較大,是具備多種用途的家具.
兩晉以后又有了"廚"這個名稱,它是一種前開門的具有多種用途的家具,可供存貯書籍、衣被、食品等物.
唐代以后至明代,箱柜的形式無大變化,箱匣類大多做成盝頂蓋,棱角處多以銅葉或鐵葉包鑲.
明代是中國傳統家具的黃金時代,柜櫥類家具也豐富多彩.如:
a、悶戶櫥.形體與桌案相仿,面下安抽屜,兩屜稱連二櫥,三屜稱連三櫥,大體還是桌案的形式,只是使用功能上較桌案發展了一步;
b、柜櫥.是一種柜和櫥兩種功能兼而有之的家具,形體不大,高度近乎桌案,柜面可做桌子用;
c、頂豎柜.是一種組合式家具,在一個立柜的頂上另放一節小柜,小柜長寬與下面立柜相同;
d、亮格柜.是書房內常用的家具,通常下部做成柜子,上部做成亮格,下部用以存放書籍,上部存放古玩.
總之,箱柜也和其他家具一樣,因用途不同而制法多異,人們在日常生活中根據需要不斷總結經驗,使之既美觀又實用.
6、屏風
屏風的使用在西周早期就已開始,稱之為"邸".最初是為了擋風和遮蔽之用,后來不斷發展,品種趨于多樣化,不僅有高大的屏風,也有較小的屏風,也有較小的床屏、枕屏,有專用的,也有純裝飾性的陳設品.
漢唐時期,幾乎有錢人家都使用屏風.其形式也較前代有所增加,由原來的獨扇屏發展為多扇屏拼合的曲屏,可疊,可開合,漢代以前屏風多為木板上漆,加以彩繪,自從造紙術發明以來,多為紙糊.
屏風的種類有地屏風、床上屏風、梳頭屏風、燈屏風等;而若以質地分則更多,如玉屏風、雕鏤屏風、琉璃屏風、云母屏風、綈素屏風、書畫屏風等等,不一而足.
明代以后出現了掛屏,已超出了屏風的實用性,成為純粹的裝飾品!
不僅中國古典家具具有其專有名稱術語,家具加工的每個步驟、維修、翻新等也同樣有其特有的術語.
7、癭木
亦稱影木,"影木"之名系指木質紋理特征,并不專指某一種木材.據現在北京裝修'>北京匠師們講,有楠木影(或作癭)、樺木影、花梨木影、榆木影等.《博物要覽》介紹花梨木產品時提到:"亦有花紋成山水人物鳥獸者,名花梨影木焉."我國遼東、山西、四川等地均有生產.《博物要覽》卷十云:"影木產西川溪澗,樹身及枝葉如楠.年歷久遠者,可合抱,木理多節,縮蹙成山水人物烏獸之紋."書中還提到《博物要覽》一書的作者谷應泰曾于重慶余子安家中見一桌面,長一丈一尺,闊二尺七寸,厚二寸許.滿面胡花,花中結小細葡萄紋及莖葉之狀,名"滿架葡萄".
《新增格古要論》中有骰柏楠一條云:"骰柏楠木出西蜀馬湖府,紋理縱橫不直,中有山水人物等花者價高.四川亦難得,又謂骰子柏楠.今俗云斗柏楠."按《博物要覽》所說癭(影)木產地、樹身、枝葉及紋理特征與骰柏楠木相符,估計兩者為同一樹種.
《古玩指南》中提到:"樺木產遼東,木質不貴,其皮可用包弓.惟樺多生癭結,俗謂之樺木包.取之鋸為橫面,花紋奇麗,多用之制為桌面、柜面等,是為樺木影."
影木的取材,據《新增格古要論》骰柏楠條和《博物要覽》影木出產品第條介紹,似乎取自樹干,把其木紋形態描繪為"滿架葡萄".而《新增格古要論》"滿架葡萄"條中記載:"近產歲部員外敘州府何史訓送桌面是滿面葡萄尤妙.其紋脈無間處云是老樹千年根也."我們現在還時常聽到老師傅們把這種影木稱為樺本根、楠木根等.可知影木大多取自樹木的根部,取自樹干部位的當為少數.
取自樹干部位的多取樹之癭瘤,為樹木生病所致,故數量稀少,癭木又可分南癭、北癭,南方多楓樹癭,北方多榆木癭.南癭多蟠屈奇特,北癭則大而多.《格古要論·異木論》癭木條載:"癭木出遼東、山西,樹之癭有樺樹癭,花細可愛,少有大者;柏樹癭,花大而粗,蓋樹之生瘤者也.國北有癭子木,多是楊柳木,有紋而堅硬,好做馬鞍鞒子."
這里所說的影木和癭木,取材部位不同,樹種也不一樣,但紋理特征卻大體一致,制成器物后很難區分,以致人們往往把影木和癭木混稱,有的通稱影木,有的通稱癭木,由于癭木比其他材料更為難得,所以大都用作面料,四周以其他硬木鑲邊,世人所見影木家具,大致如此.
8、開門
成語"開門見山"的腰斬,用來評價一件無可爭議的真貨.也有呼作"大開門"的,那就更富江湖氣了.
9、爬山
原來用于評價修補過的老字畫,過去舊貨行的人將沒有落款或小名頭的老畫挖去一部分,然后補上名字的題款,冒充名人真品.而在老家具行業,特指修補過的老家具.
10、叉幫車
就是將幾件不完整的家具拼裝成一件.此舉難度較大,須用同樣材質的家具拼湊,而且還要照顧到家具的風格,否則內行一眼就能看破.
11、生辣 指老家具所具有的較好的成色.
12、包漿
老家具表面因長久使用而留下的痕跡,因為有汗漬滲透和手掌的不斷撫摸,木質表面會泛起一層溫潤的光澤.
13、皮殼
特指老家具原有的漆皮.家具在長期使用過程中,木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸,被慢慢風化,原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿,還有漆面皸裂的效果.
14、做舊
用新木材或老料做成仿老家具,以及在新家具上做出使用痕跡,以魚目混珠.
15、年紀 老老家具的年分.
16、吃藥 指買進假貨.
17、掉五門
這是蘇作木匠對家具制作精細程度的贊美之語.比如椅子或凳子,在做完之后,將同樣的幾只置于地面上順序移動,其腳印的大小、腿與腿之間的距離,不差分毫.這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況,就吃"掉五門".
18、后加彩
指在漆面嚴重褪色的老家具上重新描金繪彩,一般多用于描金柜.
19、螞蟥工
特指家具表面的淺浮雕,因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀,形似螞蟥爬行在木器表面,故得此名.
20、玉器工
特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝,在硬木家具上比較多見.
21、坑子貨
指做得不好或材質有問題的家具,有時也指新仿的家具和收進后好幾年也脫不了手的貨色.
22、叫行 同行間的生意,也稱敲榔頭.
23、洋莊 做外國人的生意.
24、本莊 做國內人的生意.
25、鼓腿膨牙
指家具的腿部從束腰處膨出,然后向后內收,順勢作成弧形,足部多作內翻馬蹄行.
26、三彎腿
將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀,彎腿家具的足部多為內翻成蹄形.
27、落膛
指悶戶柜、圓角柜等家具抽屜或門下面的空間,因不易被發現,可用于存放一些比較貴重的物品.
28、束腰
指在家具面沿下作一道向內收縮、長度小于面沿和牙條的腰線.束腰有高束腰和低束腰之分,束腰線也有直束腰和打洼束腰之分.束腰家具是明式家具的重要特征.
29、托泥
指家具的腿足之下另有木框或墊木承托,可以防止家具腿受潮腐爛,這一木框或墊木就是托泥.供桌和半月桌一般會有托泥.
30、硬屜與軟屜
硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作,軟屜則指用藤面編制成面芯.
31、抱肩榫
指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯.從外形看,此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷,與開牙條背面的槽口套掛,從而使束腰及牙條結實穩定.
32、夾頭榫
這是案形結體家具常用的一種榫卯結構.四只足腿在頂端出榫,與案面底的卯眼相對攏.腿足的上端開口,嵌夾牙條及牙頭,使外觀腿足高出牙條及牙頭之上.這種結構能使四只足腿將牙條夾住,并連結成方框,能使案面和足腿的角度不易改變,使四足均勻地隨案面重量.
33、插肩榫
也是案類家具常用的一種榫卯結構.雖然外觀與夾頭榫不同,但結構實質是相似的,也是足腿頂端出榫,與案面底的卯眼相對攏,上部也開口,嵌夾牙條.但足腿上端外部削出斜肩,牙條與足腿相交處剔出槽口,使牙條與足腿拍合時,將腿足的斜肩嵌夾,形成表面的平齊.此榫的優點是牙條受重下壓后,與足腿的斜肩咬合得更緊密.
34、羅鍋棖
也叫橋梁棖.一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖,因為中間高拱,兩頭低,形似羅鍋而命名.
霸王棖霸王棖上端托著桌面的穿帶,并用梢釘固定,其下端則與足腿靠上的部分結合在一起.榫頭是榫眼下部口大處插入,然后向上一推就掛在一起了."霸王"之寓意,就是指這種結構異常堅固,能支撐整件家具.
35、擠楔
楔是一種-頭寬厚,一頭窄薄的三角型木片,將其打入榫卯之間,使二者結合嚴密,榫卯結合時,榫的尺寸要小于眼,二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴,以使之堅固.擠楔兼有調整部件相關位置的作用.
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回答數：19705 | 被采納數：41
床：漢以前指矮腳椅。
胡床：指馬扎。
塌：古人睡覺鋪的席子，后指床或躺椅。
幾；放在床上的小桌。
案：桌子。
箱：即箱子，一般以大小數個為一組合，下面最大的叫柜，上面的叫箱子。
籠：指藤條編的箱子。
屏：原為分割房間的木制品，后為擺設。
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樓吉logo
回答數：17396 | 被采納數：42
軟屜：指凳面、椅面和榻面等采用藤篾編織成的面子。明清家具軟屜工藝細如絲織、緊密堅實，有的還織成花紋，是既美觀又實用的家具構件。
腿足：呈圓材，與凳面直接榫卯相接。
裹腿棖：凳腿的橫棖在腿外部并包住腿足，叫做裹腿棖。
落塘：明清家具工藝術語，采取攢邊做法，即板心四周出斜邊嵌入邊抹槽口中，板面低于邊抹平面的做法，蘇州木工稱之為“落塘面”。座面四周有木框、中間鑲板或嵌藤屜。這種座面，都呈下凹狀。
卡子花： 卡在兩條橫棖之間的花飾，多數是用木材鏤雕的紋樣。也有用其它材料，如嵌玉卡子花等。卡子花常用的有雙環卡子花、單環卡子花、楓葉卡子花等等。
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家具與人們的生活息息相關，影響著人們的生活質量和身體健康，因此提醒市民在選購家具之前，最好事先做好知識儲備，學些挑選識別各種家具的竅門。在此特地搜羅了11個選購小竅門，希望能對你有所幫助。 1、家具材料是否合理 不
來自中國古典家具特點誰能說一些？2016-11-13 -
森寶家具 森寶家具有限公司是一家集家具專業設計、制造、銷售、服務為一體的工廠化企業。森寶人一貫追求自然、環保的作風。每個產品在遵循既有優異制造水準的嚴格要求下，從材料到手工，處處流露自然、柔雅的感受。 華莎馳家具
來自請問中國古典家具廠哪些好？2016-11-09 -
1.紫檀：紫檀自古以來，紫檀就被認為是最名貴的木材，其質地堅實，且生成速度緩慢，無論是原料或家具上的用材，很難超過一尺。因此大部分的家具都是數塊接榫而成，如出現整面板材則是相當珍貴難得的。紫檀的色澤多為紫黑色，幾乎不見紋
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傳統古典家具的制作工序： 1. 木材緩慢烘干：制作家具之前先要烘干木材，由于高檔木材油性大、硬度高，在烘干過程中，要由低向高緩慢升溫，待溫度達到要求后，再緩慢降溫，這個過程一般要一個月到兩個月，有的木種還要更長一些
來自中國古典家具制作工藝是怎樣的？2016-05-22
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