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概括 后現代主義是20世紀后期藝術發展的重要形式,并且一直影響到今天的許多領域.它強烈反對現代主義的各種觀點,并且堅持形式發展的多樣性,可以說是雜糅了各種風格,頗有"雜家"的意味.尤其在后現代主義的建筑中,各種不同形式和風格的建筑透過建筑的各種元素,我們可以感觸到建筑師反映出來的建筑語義,以及他們的設計理 風格 后現代主義建筑風格簡介： 20世紀60年代以來，在美國和西歐出現的反對或修正現代主義建筑的思潮。第二次世界大戰結束后，現代主義建筑成為世界許多地區占主導地位的建筑潮流。但是在現代主義建筑陣營內部很快就出現了分歧 ，一些人對現代主義的建筑觀點和風格提出懷疑和批評。 1966年，美國建筑師文丘里在《建筑的復雜性和矛盾性》一書中 ，提出了一套與現代主義建筑...
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后現代主義是20 世紀60 年代以來在西方出現的具有反西方近現代體系哲學傾向的思潮。然而，在理論上具有反傳統傾向的哲學家在現代西方的各個哲學流派中都能找到。當代美國活躍的后現代主義者之一格里芬就說：“如果說后現代主義這一詞匯在使用時可以從不同方面找到共同之處的話， 那就是，它指的是一種廣泛的情緒，而不是一種共同的教條———即一種認為人類可以而且必須超越現代的情緒。”這樣一來，不同時期具有這種反傳統理論傾向的哲學理論流派都可歸于后現代主義，如后結構主義、西方馬克思主義等。 [1]
后現代主義(Postmodernism)是一個從理論上難以精準下定論的一種概念，因為后現代主要理論家，均反對以各種約定成俗的形式，來界定或者規范其主義。由于后現代主義的反本質主義，根本不考慮藝術的本質，而是竭力抹殺藝術與非藝術的界限，甚至斷言“藝術已經死亡”。 [2]
目前，在建筑學、文學批評、心理分析學、法律學、教育學、社會學、政治學等諸多領域，均就當下的后現代境況，提出了自成體系的論述。他們各自都反對以特定方式來繼承固有或者既定的理念。由于它是由多重藝術主義融
后現代主義
后現代主義合而成的派別，因此要為后現代主義進行精辟且公式化的解說是無法完成的。若以單純的歷史發展角度來說，最早出現后現代主義的是哲學和建筑學。當中領先其他范疇的，尤其是六十年以來的建筑師，由于反對全球性風格（InternationalStyle）缺乏人文關注，引起不同建筑師的大膽創作，發展出既獨特又多元化的后現代式建筑方案。而哲學界則先后出現不同學者就相類似的人文境況進行解說，其中能夠為后現代主義大略性表述的哲學文本，可算是法國的解構主義了。 設定相對主義。不是不講道德，而是反統一道德；不是否認真理，而是設定有許多真理的可能性，從個人的角度、情境的、文化的、政治的、甚至是性的角度。后現代主義反對連貫的、權威的、確定的解釋（包括對圣經，和其它信仰宣告）。個人的經驗、背景、意愿和喜好在知識、生活、文化和性上占優先地位。
解構文本、意義、表征和符號。后現代主義認為對給定的一個文本、表征和符號有無限多層面的解釋可能性。這樣，字面意思和傳統解釋就要讓位給作者意圖和讀者反映。這樣，男性傳統的解釋就被女權主義者和被邊緣化了的解釋者解構了。
批評權利和信仰的系統。認為政治黨派聯盟是基于短期利益，而非長期忠誠；信仰的好壞基于對其的個人體驗。在西方，后現代主義與無政治信仰相聯系；在靈命生活里，它是折衷主義（全憑在平安、安全、價值和目的方面是否有舒服的感覺）。后現代主義的反“元解釋”和“文本意義”也為其本身帶來了巨大的力量。
由于后現代主義的無中心意識和多元價值取向，由此帶來的一個直接的后果就是評判價值的標準不甚清楚或全然模糊，從而使人們的思想不再拘泥于社會理想、人生意義、國家前途、傳統道德等等，從而使人的思想得到徹底的解放，也使人對于自我有了更深刻的了解。
同時，后現代主義對真理、進步等價值的否定，導致了價值相對主義、懷疑主義和價值虛無主義的產生，從而使人們認識到價值的相對性和多元性。
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你好，
據了解 現代前衛風格也稱功能主義，它是比較流行的風格之一，它追求時尚和潮流，且非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。
后現代風格特別有一種現代主義純理性的逆反心理，它強調歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起。
希望對你有幫助。
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無論房間多大，一定要顯得寬敞。不需要繁瑣的裝潢和過多家具，在裝飾與布置中最大限度的體現空間與家具的整體協調。造型方面多采用幾何結構，這就是現代簡約主義時尚風格。
空間一：色彩跳躍的個性化空間
現代風格家居的空間，色彩就要跳躍出來。高純色彩的大量運用，大膽而靈活，不單是對現代風格家居的遵循，也是個性的展示。整個客廳被純凈的紅色所主宰，紅色的沙發，紅色的背景墻，紅色的地毯，張揚而不夸張。以多功能組合柜為沙發背景，組合柜上推拉門的造型滑輪，以及鋁合金與鋼化玻璃等材料的大量應用，都是現代風格家具的常見裝飾手法，給人帶來前衛、不受拘束的感覺，組合柜上造型時尚簡單的飾品因其純凈的色彩亦使空間多了幾分時尚元素。康耐登家具的這套紅白組合的小牛皮半皮沙發，經典的色彩，恰到好處的搭配，時尚而不喧鬧。紅色的背景墻，以金屬與玻璃為主要材質的組合柜，既可當沙發背景，也可以裝飾電視背景墻，甚至可以成為書房的書架和更衣間的層架。高低組合茶幾，則可以根據主人的愛好選擇多種組合方式，百般變化。
空間二：簡潔、實用的個性化空間
由于線條簡單、裝飾元素少，現代風格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現代簡約風格家具裝飾的關鍵。一張沙發一個茶幾一個電視柜，簡單的線條，簡單的組合，再加入超現實主義的無框畫，金屬燈罩、個性抱枕以及玻璃杯等簡單的元素，就構成一個舒適簡單的客廳空間。白橡木色為主的板式家具體現一個簡單明快的主題，紅色皮革的沙發，在色彩上達成一個鮮明的配置，空間頓生幾許明艷。親自在沙發上小坐，置身其中去體驗，你會有種來到某個鐵哥們家中一樣的感覺，輕松自在。
空間三：多功能的個性空間
現代風格家居重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。一張沙發、一個茶幾、一個酒柜的客廳卻顯得相當的繁華熱鬧。沙發對面的墻，用紅磚圖案的壁紙與幾塊原木搭建了一個壁爐景致，墻上一個層架，可以幾幅風景畫，一些飾品讓整面墻更為生動，再加上一盆綠色植物與茶幾上仙人掌花束，空間的自然感就更強烈了。宜華家具的沙發與茶幾自身就具有很強的多功能性，板木結合的材質，有實木的自然樸實，亦有板式家具的簡潔明快。沙發的靠背設計成柵欄似的層架，不僅造型獨特，還具有一定的收納功能。茶幾中間凹陷部分用來擺放花瓶、燭臺等，再也適合不過。
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如:女性主義、多元文化、解構主義、時間元素、媒體應用、物質主義等。這些觀點強調藝術品的創造與欣賞沒有單一的、絕對的答案或標準，作者與完成品的情感脫離，且作者、觀眾、策展人(或展場)與環境(或現象)都是藝術作品的參與者，如此一來，藝術創作與鑒賞都變得非常多樣。
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新現代主義就是在現代主義盛極而衰后，對現代主義的繼承，發展和完善，是對現代主義的純粹和凈化處理。雖然有不少設計家在70年代認為現代主義已經窮途末路了，認為國際主義風格充滿了與時代不適應的成份，因此必須利用各種歷史的、裝飾的風格進行修正，從而引發了后現代主義運動，但是，有一些設計家卻依然堅持現代主義的傳統，完全依照現代主義的基本語匯進行設計，他們根據新的需要給現代主義加入了新的簡單形式的象征意義，但是，從總體來說，他們可以說是現代主義繼續發展的后代。這種依然以理性主義、功能主義、減少主義方式進行設計的建筑家，雖然人數不多，但是影響卻很大。
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由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。
現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段。
大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。
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價格都是不等的 看你自己的喜歡了
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歐式風格強調以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果.歐式客廳頂部喜用大型燈池,并用華麗的枝形吊燈營造氣氛.門窗上半部多做成圓弧形,并用帶有花紋的石膏線勾邊.入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱,室內則有真正的壁爐或假的壁爐造型.墻面最好用壁紙,或選用優質乳膠漆,以烘托豪華效果.地面材料以石材或地板為佳.歐式客廳非常需要用家具和軟裝飾來營造整體效果.深色的橡木或楓木家具,色彩鮮艷的布藝沙發,都是歐式客廳里的主角.還有浪漫的羅馬簾,精美的油畫,制作精良的雕塑工藝品,都是點染歐式風格不可缺少的元素.但需要注意的是,這類風格的裝修,在面積、空間較大的房間內會達到更好的效果.
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后現代建筑”是指現代以后的各流派的建筑總稱。所以包含了多種風格的建筑。對于什么是后現代主義，什么是后現代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。美國建筑師斯特恩提出后現代主義建筑有三個...
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您好
1、現代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統建筑形式的束縛，大膽創造適應于工業化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建筑。現代主義建筑思潮產生于19世紀后期，成熟于20世紀20年代，在50～60年代風行全世界。
2、后現代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。美國建筑師斯特恩提出后現代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合
希望我的回答能夠幫到您
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現代派建筑。產生于19世紀后期，成熟于20世紀20年代，在50~60年代風行于全世界，是20世紀中葉在西方建筑界居主導地位的一種建筑。代表人物主張建筑師擺脫傳統建筑形式的束縛，大膽創造適用于工業化社會的條件和要求的嶄新的建筑，具有鮮明的理性主義和激進主義色彩，又稱現代派建筑。
新的建筑學原則。提倡新的建筑美學原則，包括：表現手法和建造手段的統一、建筑形體和內部功能的配合、建筑形象的邏輯性、靈活均衡的非對稱構圖、簡潔的處理手法和純凈的體形、吸取視覺藝術的新成果。
風格特征。在20世紀20~30年代，現代主義建筑風格特征：平屋頂、對稱的布局、光潔的白墻面、簡單的檐部處理、大小不一的玻璃窗、少用或完全不用裝飾線腳等等。
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后現代主義(post—modernism)是指在反現代主義的過程中形成于2O世紀60年代，發展于7O年代，成熟于8O年代的一股設計思潮。普通意義上說，“后現代主義”設計指的是“在現代主義、國際主義設計上大量利用歷史裝飾動機進行折衷主義式的裝飾的一種設計風格”。
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后現代主義裝修風格的特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。
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后現代主義家具特點：
后現代家具不像現代家具那般注重功能、簡化形態、反對過多的裝飾。而是注重裝飾的要求、反而輕視功能以及形體構成上的游戲心態、近乎怪誕。也就是說后現代家具是指形式奇怪、色彩狂躁、技術暴露的家具。后現代家具是以大眾化的藝術為基礎的，是新技術和老樣式相結合的產物，是人類進入自控化的微電子技術時代——“后工業社會”的結果。
后現代家具，主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現代主義設計并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來創造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。
后現代家具造型以矩形為基本框架，穩重奢華、簡約明朗、厚實大方，散發出一種獨特的男性魅力。板件的邊角又巧妙的運用了橢圓型處理，使用大量精巧優雅的弧線設計，富有韻律之美，溫文爾雅、卓越超群。頗具前瞻性、不拘一格的設計理念，迎合新貴一族的審美品位。
后現代家具由于使用功能的降低、審美功能的上升，使得后現代家具的外觀形式及結構完全沒有固定程序可依，設計師可進行隨意的創造，其表現形式從天真、滑稽直到怪誕離奇，簡直到了一切幻想的形式均可實現境地。這種大膽的構思，光怪離奇的造型在整個家具史上是空前的。
在色彩設計方面，后現代家具又一反色彩的配置規則，色調沒有主次之分，喜歡用不同色調的色塊并置，使其之間相互干擾，從而生產一種特有的新的視覺效果。
材料應用方面，后現代家具不重視材料的時代感真實性，而著重考慮的是材料本身的肌理、花紋、透明度、發光度及其所具有的表現力：十分重視不同材料之間的組合，如廉價材料與貴重材料之間的結合，光潔材后現代主義家具的出現也是人們在高度發達的后工業社會中尋求一絲心理的安慰，機械化生產的家電充斥著我們的視野，造型大多千篇一律，后現代主義家具的出現，也讓我們在單調和貧乏的生活中再次找到了豐富多彩的美感。
后現代主義家具是對于現代風格家具的一種繼續以及超越，是富有韻律之美，溫文爾雅、卓越超群、頗具前瞻性、不拘一格的設計理念。是你家居裝修，不錯的選擇。料與粗糙的組合等，使產品成為一個和諧的復雜系統。
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由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。
現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段。
大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。
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您好，很樂意為您解決這個問題，后現代主義是相對于現代主義而言的.現代主義是現代工業發展、現代社會成熟的理論成果；后現代主義是后工業社會、后現代社會或曰信息社會發展形成的思想結晶.
現代主義或現代派運動一詞現在被固定作為一種國際傾向的綜合名稱,這種國際傾向出現于19世紀末期西方的詩歌、小說、戲劇、音樂、繪畫、建筑和其他藝術領域,后來影響到20世紀大多數藝術的特征.一般認為這種傾向在第一次世界大戰前夕或戰后不久達到了頂峰,至于它是否仍存在或者是否已經開始了一個隨后的風格的時代,則仍不能肯定.因此,F·克莫德（FrankKermode）提出了“對現代主義兩個階段之間有益的粗略區分”,即古現代主義和新現代主義,前者是早期的發展,后者則是超現實主義的和后超現實主義的發展.其他一些人,特別是在美國,例如I·哈桑（IhabHassan）,L·非德勒（LeslieFiedler）等,則主張有一種鮮明的區別,一種新的后現代主義的風格,一種合唱式的、綜合的鄉村藝術,即“后文化”時代的產物,在這里它強調從任意藝術、反藝術、反文學、自我破壞藝術和新小說等方面來論述藝術的發展.七十年代后期,興起于歐洲思想界的利奧塔德——哈伯馬斯（注*）之爭使這場局限于北美文化藝術界的討論帶有了哲學思辯的色彩.
現代主義的生存土壤是商品生產為目的的工業社會,后現代主義則是把后工業化社會作為時代背景.
后工業社會是美國社會學家D·貝爾創造的名詞,他在《后工業化社會的來臨》中用以描述20世紀后半期工業化社會中所產生的新社會結構,他認為這種結構將導致美國、日本、蘇聯以及西歐在21世紀出現一種新的社會形式. 希望可以幫的上你的忙。
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據了解
現代前衛風格也稱功能主義，它是比較流行的風格之一，它追求時尚和潮流，且非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。
后現代風格特別有一種現代主義純理性的逆反心理，它強調歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起。
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你好，
據了解 現代前衛風格也稱功能主義，它是比較流行的風格之一，它追求時尚和潮流，且非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。
后現代風格特別有一種現代主義純理性的逆反心理，它強調歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起。
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挺好看的，裝修成后現代風格，挺有特色的。現代風格強調建筑及室內裝潢應該既具有歷史的延續性又不拘泥于傳統的思維方式，講究人情味并使用非傳統的色彩，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的“亦此亦彼”的建筑形象。將古典與現代，傳統與時尚的元素兼容并蓄，既對立又統一。
