漢代空心磚墻磚：規(guī)格為300*300，型號(hào)為3—3R30248，價(jià)格為15.60元/片 漢代空心磚地磚：規(guī)格為300*300，型號(hào)為3—3R76948，價(jià)格為17.00元/片 漢代空心磚花片：規(guī)格為300*300，型號(hào)為33R30248E1—WH3，價(jià)格為68.6元/片 以上價(jià)格來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考，具體價(jià)格以購(gòu)買(mǎi)時(shí)為準(zhǔn)

一對(duì)漢代小玉人，是典型的現(xiàn)代的仿古工藝品；國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上比較常見(jiàn)，市場(chǎng)上一般喊價(jià)在1000元左右；市場(chǎng)上常見(jiàn)不法商人，拿著這樣的，冒充老的出土的高檔的玉器珍品，高價(jià)銷售，千萬(wàn)要注意！ 漢代玉器是漢代(公元前206～公元220)的玉器繼承了戰(zhàn)國(guó)時(shí)代玉器的傳統(tǒng)，漢代的玉器種類很多,按社會(huì)功能和用途的不同,可以分為：日用品、裝飾品、藝術(shù)品、辟邪用玉、禮儀用玉和喪葬用玉。 價(jià)格來(lái)源網(wǎng)絡(luò)僅供參考

漢代漆器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)的基礎(chǔ)上達(dá)到了一個(gè)鼎盛時(shí)期。漢代的髹漆器物，包括鼎、 壺、鈁、樽、盂、 卮、杯、盤(pán)等飲食器皿，奩、盒等化妝用具，幾、案、屏風(fēng)等家具，種類和品目甚多，但主要是以飲食器皿為主的容器。另外漆器還增加了大件的物品，如漆鼎、漆壺、漆鈁等，并出現(xiàn)了漆禮器，以代替銅器。價(jià)位在千萬(wàn)以上。

沒(méi)有的，秦漢瓦當(dāng)?shù)膮^(qū)別在形制上，秦瓦當(dāng)多為圓形，而且其瓦當(dāng)面徑較小，邊輪也不太規(guī)則，瓦當(dāng)?shù)谋趁娌粔蚱秸Ｔ谥谱鬟^(guò)程中，有著明顯的旋切痕跡，瓦當(dāng)?shù)某噬郧嗷疑珵橹鳎欢鴿h代瓦當(dāng)除有圓形外，還有半圓形，瓦當(dāng)?shù)拿鎻接兴哟螅呡嗇^為規(guī)整，且邊棱較寬，大多數(shù)瓦當(dāng)中央還有圓乳，而且均為模制，瓦當(dāng)?shù)某噬酁闇\灰色。 　　 在工藝上，秦代多采用先制好當(dāng)心，再以泥條盤(pán)筑法在當(dāng)心周圍筑起圓筒瓦，在瓦當(dāng)背用手覆泥壓抹，使其緊密結(jié)合，然后在泥坯未開(kāi)時(shí)，用竹刀或繩子切去一半筒瓦而成瓦當(dāng)，這種工藝較為麻煩，而且很難達(dá)到規(guī)整；而漢代瓦當(dāng)多采用整個(gè)當(dāng)面一次范成，然后續(xù)接已制好的筒瓦，無(wú)需切割，瓦當(dāng)背平整，不留痕跡，邊輪也較規(guī)整，這也是秦漢瓦當(dāng)?shù)囊粋€(gè)明顯區(qū)別

　漢代漆器的出土規(guī)模很大，著名的有湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的一百八十四件漆器，三號(hào)漢墓出土的三百一十六件漆器，共計(jì)五百件之多。它們制作精美，品種齊全。湖北光化漢墓出土的兩件漆卮，是中國(guó)最早的漆器。廣州龍生岡漢墓出土的漆耳杯，木胎黑漆，繪有蝸形等圖案。山東文登漢墓出土的漆碗，紅里黑表并繪有流云紋。安徽合肥西郊漢墓出土的漆盒、奩、盤(pán)、杯、箱等，采用彩繪直線及方格紋的形式。江蘇連云港出土的銀扣銀瓶脫八件盒等，都是漢代漆器的優(yōu)秀作品，其中繪飾以人物或神異形象的，有長(zhǎng)沙馬王堆漆棺、長(zhǎng)沙砂子塘漆棺、江陵鳳凰山漆盾、長(zhǎng)沙車馬漆奩、舞女漆奩、連云港漆奩、咸陽(yáng)車馬雜技狩獵漆奩、武威車馬雜技漆樽以及朝鮮樂(lè)浪漢墓出土的漆繪人物玳瑁小匣，人物漆篋等。

價(jià)格 在100萬(wàn)元以上。漢代漆器制作精巧，色彩鮮艷，花紋優(yōu)美，裝飾精致，是珍貴的器物。所以，《鹽鐵論·散不足》說(shuō)“一杯用百人之力，一屏風(fēng)就萬(wàn)人之功”。漢代宮廷多用漆器為飲食器皿。有些漆 器上刻有“大官”、“湯官”等字樣，系主管皇家膳食的官署所藏之器；書(shū)寫(xiě)“上林”字樣的，則是上林苑宮觀所用之物。據(jù)新莽時(shí)期的漆盤(pán)銘文，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)樂(lè)宮中所用漆器，僅漆盤(pán)一種，即達(dá)數(shù)千件之多。貴族官僚家中亦崇尚使用漆器,往往在器上書(shū)寫(xiě)其封爵或姓氏,如“長(zhǎng)沙王后家般（盤(pán)）”、“侯家”、“王氏牢”等，作為標(biāo)記，以示珍重。作為飲食器皿，漆器比青銅器更具優(yōu)越性，故為漢代統(tǒng)治階級(jí)所愛(ài)好，制作極精細(xì)。

常用的是曬過(guò)的5鮮膜直接裹在彩陶上邊！使之最少的與空氣中的氧氣接觸！保持空氣的干燥和通風(fēng)！

漢代貔貅的價(jià)格如下： 西關(guān)古玩商會(huì)：報(bào)價(jià)7000元 萬(wàn)寶古玩行 ：報(bào)價(jià)6800元 好運(yùn)來(lái)古玩店：報(bào)價(jià)8000元 價(jià)格來(lái)源網(wǎng)絡(luò)，僅供參考。

漢代的彩繪陶器，是在戰(zhàn)國(guó)彩繪技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。在陜西關(guān)中等地漢墓中均有大量的彩繪陶出土。在咸陽(yáng)楊家灣漢墓中，與彩繪兵馬俑同時(shí)出土的100余件陶器，絕大多數(shù)為彩繪陶。器物內(nèi)涂朱紅，外施彩紋，彩紋以天藍(lán)、白、豆綠、葡萄紫、土黃、石青等色描繪在深赭色陶衣上，其紋飾主要有簡(jiǎn)化的蟠螭紋、變形回紋、三角紋和渦紋，紋飾的構(gòu)圖依據(jù)器物的形狀而變化。如繭形壺，是依據(jù)壺呈繭形的特點(diǎn)，圍繞兩個(gè)球面，以螭紋組成兩組相對(duì)應(yīng)的紋飾相互纏繞彎曲，顯得非常古樸雅致。它是漢代典型的器物之一。 除繭形壺外，彩繪陶的器型還有鼎、盤(pán)、盒等，其中以壺類數(shù)量最多，紋飾亦最精美。壺的造型是漢代典型的高頸、鼓腹、高圈足，胎體燒成后，先在器表涂抹白色或黃色陶衣，再以紅、黑、紫、黃等色繪制花紋圖案。如洛陽(yáng)燒溝漢墓出土的彩繪壺，彩繪從壺頸直至中腹，以寬黑色弦紋分隔成若干區(qū)間，主題紋飾繪有青龍、白虎、朱雀、玄武、流云等，并以三角、鋸齒、菱紋、云氣、斜方格、漩渦等幾何紋上下襯托，整個(gè)紋飾達(dá)九組之多，畫(huà)面形象生動(dòng)，色彩艷麗，充滿著浪漫主義色彩。

陶器，是用黏土或陶土經(jīng)捏制成形后燒制而成的器具。陶器歷史悠久，在新石器時(shí)代就已初見(jiàn)簡(jiǎn)單粗糙的陶器。陶器在古代作為一種生活用品，在現(xiàn)在一般作為工藝品收藏。漢代的陶器價(jià)格800多塊

漢代家具的特點(diǎn)： 是我國(guó)低型家具大發(fā)展時(shí)期。坐榻、坐凳、框架式柜為這一時(shí)期家具新品種，高型家具出現(xiàn)萌芽。漆飾繼承了商、周的特點(diǎn)，同時(shí)又有很大發(fā)展，創(chuàng)造了不少新工藝、新做法。 望采納。

漢代漆器收藏價(jià)值當(dāng)然很高了，漢代漆器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)的基礎(chǔ)上達(dá)到了一個(gè)鼎盛時(shí)期。漢代的髹漆器物，包括鼎、 壺、鈁、樽、盂、 卮、杯、盤(pán)等飲食器皿，奩、盒等化妝用具，幾、案、屏風(fēng)等家具，種類和品目甚多，但主要是以飲食器皿為主的容器。另外漆器還增加了大件的物品，如漆鼎、漆壺、漆鈁等，并出現(xiàn)了漆禮器，以代替銅器。漢墓出土還有漆棺、漆碗、漆奩、漆盤(pán)、漆案、漆耳杯等，均為木胎，大部為紅里黑外，并在黑漆上繪紅色或赭色花紋。漢代漆器的造型比戰(zhàn)國(guó)更豐富，從實(shí)用出發(fā)，如漆奩、漆盤(pán)、漆案考慮使用的方便，放置的容積以及圖案紋樣的多樣統(tǒng)一，裝飾花紋形象抽象化，使人見(jiàn)到的是線的動(dòng)感。漢代漆器是實(shí)用和美觀結(jié)合的工藝品典范。　　漢代漆器制作精巧，色彩鮮艷，花紋優(yōu)美，裝飾精致，是珍貴的器物。所以，《鹽鐵論??散不足》說(shuō)“一杯用百人之力，一屏風(fēng)就萬(wàn)人之功”。漢代宮廷多用漆器為飲食器皿。有些漆器上刻有“大官”、“湯官”等字樣，系主管皇家膳食的官署所藏之器；書(shū)寫(xiě)“上林”字樣的，則是上林苑宮觀所用之物。據(jù)新莽時(shí)期的漆盤(pán)銘文，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)樂(lè)宮中所用漆器，僅漆盤(pán)一種，即達(dá)數(shù)千件之多。貴族官僚家中亦崇尚使用漆器,往往在器上書(shū)寫(xiě)其封爵或姓氏,如“長(zhǎng)沙王后家般（盤(pán)）”、“侯家”、“王氏牢”等，作為標(biāo)記，以示珍重。作為飲食器皿，漆器比青銅器更具優(yōu)越性，故為漢代統(tǒng)治階級(jí)所愛(ài)好，制作極精細(xì)。　　漆器在各地漢墓中多有出土，一般已腐朽，也有保存較好的。保存較好的現(xiàn)由湖南省長(zhǎng)沙馬王堆、湖北省江陵鳳凰山和云夢(mèng)大墳頭等地漢墓出土的漆器，而且數(shù)量大，種類多。 　　長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的漆器數(shù)量大，品種多，眾多的器形說(shuō)明漆器已在生活各方面廣泛使用。其中尤以內(nèi)裝七只耳杯的“漆耳杯套盒”最為人稱道。　　漆耳杯套盒”套合嚴(yán)密，充分利用了盒體內(nèi)的有效空間，是實(shí)用與美觀相統(tǒng)一的范例。漢代的崛起對(duì)于漆器工藝的發(fā)展可以說(shuō)有著不同凡響的意義！在東漢時(shí)期，道家的上位德行論與儒家的個(gè)人修養(yǎng)觀大行其道，并受到統(tǒng)治者的接受！從漢代流傳下來(lái)的工藝品與建筑風(fēng)格我們可以看到漢代崇尚的古樸，簡(jiǎn)約之風(fēng)，以及其裝飾圖案的樸素、沉穩(wěn)，而漆器以其穩(wěn)重樸實(shí)，大氣磅礴的紅黑色調(diào)；耐潮、耐高溫、耐腐蝕等實(shí)用特性；以及光彩照人又不失古韻的特殊色澤，受到了統(tǒng)治階級(jí)的喜愛(ài)與推崇！　　漢之后漆器工業(yè)開(kāi)始走向微衰，漆器質(zhì)量有所下降，其原因就在于瓷器的興起，迅速受到人們的關(guān)注。

收藏品的價(jià)格都是很貴的哦，據(jù)我所知的，2009年西泠印社“文房清玩·歷代名硯專場(chǎng)”中，“吳昌碩銘、沈石友銘石破天驚端硯”賣(mài)到235萬(wàn)元：2010年，北京保利春拍，清乾隆“乾隆御用”御題詩(shī)澄泥伏虎硯及紫檀蓋盒以1400萬(wàn)元成交。近兩年來(lái)，硯臺(tái)的價(jià)格依舊維持在高位。 價(jià)格來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考。

看保存的是否完好，完好的話最多可賣(mài)到上萬(wàn)，如不完整的話五六十元也有可能。漢代是瓦當(dāng)工藝發(fā)展的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的瓦當(dāng)做工精細(xì)，新出現(xiàn)了裝飾有篆體文字的瓦當(dāng)，這些文字瓦當(dāng)多為小篆書(shū)體，排列組織和諧勻稱，布局講究，漢代的做工質(zhì)樸渾厚。文辭多為一些祈福的吉語(yǔ)，其藝術(shù)觀賞性很強(qiáng)，

北京觀唐國(guó)際商貿(mào)有限公司的漢代陶瓷價(jià)格是320元。 洛陽(yáng)大董陶瓷有限公司的漢代陶瓷價(jià)格是400元。 汝陽(yáng)漢唐古玩藝術(shù)品有限公司的漢代陶瓷價(jià)格是450元。 以上價(jià)格源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考

階 基 階基為中國(guó)建筑三大部分之一。其在漢代，未央宮前殿，“疏龍首山以為殿臺(tái)”；“重軒三階”，文獻(xiàn)可稽。川康諸闕亦有下以階基承托，階基四周刻作若干矮柱及斗者。畫(huà)像石中，廳堂及闕下亦多有階基，亦用矮柱以承階面，柱與柱之間刻水平橫線，殆以表示磚縫。直至唐五代，此法尚極通行。 柱及礎(chǔ) 彭山崖墓中柱多八角形，間亦有方者，均肥短而收殺急。柱之高者，其高僅及柱下徑之三點(diǎn)三六倍，短者僅一點(diǎn)四倍。柱上或施斗拱，或僅施大斗，柱下之礎(chǔ)石多方形，雕琢均極粗魯。孝堂山石室正中亦立一八角柱，高為徑之三點(diǎn)一四倍，上下同徑無(wú)收殺。其上施大斗一枚，其下以同形之斗覆置為礎(chǔ)。出土漢墓磚中亦有上有斗下有斗形礎(chǔ)之圓柱或八角柱，殆即此類柱之磚制者；但較為修長(zhǎng)，其高可及徑之五六倍。畫(huà)像石中所見(jiàn)柱，難以判其為方為圓，柱下之礎(chǔ)石，似有向上凸起而將柱底凹入，使相卯合者。漢代若果有此法，雖可使柱穩(wěn)定，然若上面重量過(guò)大或重心偏倚，則易使柱破裂，故后代無(wú)用此法者。 門(mén) 窗 門(mén)之實(shí)物存者唯墓門(mén)。彭山墓門(mén)門(mén)框均方頭，其上及兩側(cè)均起線兩層。石門(mén)扇亦有出土者，均極厚而短，蓋材料使然也。門(mén)上刻鋪首，作饕餮銜環(huán)圖案，明器所示，則門(mén)框多極清晰，門(mén)扇亦有作鋪首者。函谷關(guān)東門(mén)畫(huà)石，則門(mén)之兩側(cè)，有腰枋及余塞板，門(mén)扉雙合，扉各有鋪首門(mén)環(huán)。明清所常見(jiàn)之門(mén)制，大體至漢代已形成矣。 窗之形狀見(jiàn)于明器者，以長(zhǎng)方形為多，間亦有三角，圓形或它種形狀者。窗欞以斜方格為最普通，間有窗欞另作成如籠，扣于窗外者。彭山崖墓中有窗一處，為唯一之實(shí)例，其窗欞則為垂直密列之直欞。 平坐與欄干 畫(huà)像石與明器中之樓閣，均多有欄干，多設(shè)于平坐之上。而平坐之下，或用斗拱承托，或直接與腰檐承接。后世所通用之平坐，在漢代確已形成。欄干樣式以矮柱及橫木構(gòu)成者最普通，亦有用連環(huán)，或其它幾何形者。函谷關(guān)東門(mén)圖所見(jiàn)，則已近乎后世之做法與權(quán)衡矣。 斗 拱 漢斗拱實(shí)物，見(jiàn)于崖墓，石闕及石室。彭山崖墓墓室內(nèi)八角柱上，多有斗拱。柱頭上施櫨斗（即大斗），其上安拱，兩頭各施散斗一；拱心之上，出一小方塊，如枋頭。斗下或有皿板，為唐以后所不見(jiàn)，而在云岡石窟及日本飛鳥(niǎo)時(shí)代實(shí)物中則尚見(jiàn)之。拱之形有兩種，或簡(jiǎn)單向上彎起，為圓和之曲線，或?yàn)樾睔⒅本€以相聯(lián)，殆即后世分瓣卷殺之初型，如魏唐以后通常所見(jiàn)；或彎作兩相對(duì)頂之S 字形，亦見(jiàn)于石闕，而為后世所不見(jiàn)，在真正木構(gòu)上究否制成此形，尚待考也。川康諸石闕所刻斗拱，則均于櫨斗下立短柱，施于額枋上。拱之形式亦有上述單彎與復(fù)彎兩種；拱心之上或出小枋頭，或不出。斗下皿板則不見(jiàn)。朱鮪石室殘址尚存石斗拱一朵，乃以簡(jiǎn)單彎拱托兩散斗者，與后世斗拱形制較為相近。 明器中有斗拱者甚多，每自墻壁出拱或梁以挑承櫨斗，其上施拱，間亦有柱上施櫨斗者。“一斗三升”頗常見(jiàn)。又有散斗之上，更施較長(zhǎng)之拱一層者，即后世所謂重拱之制。散斗之上又有施替木者。其轉(zhuǎn)角處則挑出角枋，上施斗拱，抹角斜置，并無(wú)角拱。 畫(huà)像石中所見(jiàn)斗拱多極程式化，然其基本單位則清晰可稽。其組合有一斗二升或三升者，有單拱或重拱者；有出跳至三四跳者；其位置則有在柱頭或補(bǔ)間者。 綜觀上述諸例，可知遠(yuǎn)在漢代，斗拱之形式確已形成，其結(jié)構(gòu)當(dāng)較后世簡(jiǎn)單。在轉(zhuǎn)角處，兩面斗拱如何交接，似尚未獲圓滿之解決法。至于后世以拱身之大小定建筑物全身比例之標(biāo)準(zhǔn)，則遺物之中尚無(wú)痕跡可尋也。 構(gòu) 架 川康諸闕，在闕身以上，檐及斗拱以下，刻作多數(shù)交疊之枋頭，可借以略知其用材之法。朱鮪墓址所遺殘石一塊，三角形，上刻叉手，叉手之上刻兩斗。其原位置乃以承石室頂板者。日本京都法隆寺飛鳥(niǎo)時(shí)代回廊及五臺(tái)山佛光寺大殿，均用此式結(jié)構(gòu)，漢代建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)之實(shí)物，僅此一例而已[2]。 屋頂與瓦飾 中國(guó)屋頂式樣有四阿（清式稱廡殿），九脊（清稱歇山），不廈兩頭（清稱懸山），硬山，攢尖五種。漢代五種均已備矣。四阿，不廈兩頭，硬山見(jiàn)于畫(huà)像石及明器者甚多。攢尖則多見(jiàn)于望樓之頂。九脊頂較少見(jiàn)，唯紐約博物院藏明器一例，乃由不廈兩頭四周繞以腰檐合成。二者之間成階級(jí)形，不似后世之前后合成一坡者。此式實(shí)例，至元代之山西霍縣東福昌寺大殿尚如此，然極罕見(jiàn)也。重檐之制，見(jiàn)于墓磚，其實(shí)例則雅安高頤闕。漢代遺物之中，雖大多屋頂坡面及檐口均為直線，然屋坡反宇者，明器中亦偶見(jiàn)之。班固《西都賦》所謂“上反宇以蓋載，激日景而納光。”固以為漢代所通用之結(jié)構(gòu)法也。嵩山太室石闕，將近角瓦隴微提高，是翹角之最古實(shí)例。 檐端結(jié)構(gòu) 石闕所示，由角梁及椽承托；椽之排列有與瓦隴平行者，有翼角展開(kāi)者，椽之前端已有卷殺，如后世所常見(jiàn)。 屋頂兩坡相交之縫，均用脊覆蓋，脊多平直，但亦有兩端翹起者。脊端以瓦當(dāng)相疊為飾，或翹起，或伸出，正式鴟尾則未見(jiàn)也。 漢瓦有筒瓦、板瓦兩種，石闕及明器所示多二者并用，如后世所常見(jiàn)，漢瓦無(wú)釉，而有涂石灰地以著色之法。瓦當(dāng)圓形者多，間亦有半圓者。瓦當(dāng)紋飾有文字，動(dòng)物，植物三種，當(dāng)于雕飾題下論之。 磚 作 漢代用磚實(shí)例，均見(jiàn)于墓中。墓壁砌法，或以臥立層相間，或立磚一層，臥磚二三層；而各層之間，丁磚與順磚又相間砌，以保持聯(lián)絡(luò)。用畫(huà)像磚之墓，則如近代用“面磚”之法，以畫(huà)像之面向外。 墓室頂部穹窿之結(jié)構(gòu)，有以平砌之磚逐層疊澀者，亦有真正發(fā)券者，前者多見(jiàn)于遼東高麗，后者則中原及巴蜀所常見(jiàn)也。 磚之種類：有普通磚，通常砌墻之用；發(fā)券磚，上大而下小；地磚大抵均方形，空心磚則制成柱梁等各種形狀，并長(zhǎng)方條，長(zhǎng)方塊，三角塊等等，其用途殆亦砌作墓室者也。 雕 飾 崖墓門(mén)上，石闕檐下斗拱枋柱間，石室內(nèi)壁面，為建筑雕飾實(shí)例所在，其它出土工藝品如銅器漆器等，亦可略窺其裝飾之一般。建筑雕飾可分為三大類，雕刻，繪畫(huà)及鑲嵌。四川石闕斗拱間之人獸，闕身之四神，枋角之角神，及墓門(mén)上各種魚(yú)獸人物之浮雕，屬于第一類。繪畫(huà)裝飾，史籍所載甚多，石室內(nèi)壁之“畫(huà)像”，殆即以雕刻代表繪畫(huà)者，其圖案與色彩，則于出土漆器上可略得其印象。至于第三類則如古籍所謂“飾以黃金釭，函藍(lán)田璧，明珠翠羽”之類，以金玉珍異為飾者也。 雕飾之題材，則可分為人物，動(dòng)物，植物，文字，幾何紋，云氣等。 人物或用結(jié)構(gòu)部分之裝飾，如石闕之角神，但石室壁面，則多以敘史紀(jì)功，武氏祠畫(huà)像，圖案多程式化，朱鮪祠則極自然寫(xiě)實(shí)。動(dòng)物以蒼龍，白虎，朱雀，玄武四神為最常見(jiàn)，川康諸闕有高度寫(xiě)生而強(qiáng)勁有力之龍虎、四神瓦當(dāng)傳世者亦多。此外如馬，鹿，魚(yú)等皆漢人喜用之裝飾母題也。植物紋有藻紋，蓮花，葡萄，卷草，蕨紋，樹(shù)木等，或畫(huà)之壁，或印之瓦當(dāng)。文字多用于磚瓦銘刻，漢瓦當(dāng)之以文字為飾者尤多。幾何紋則有鋸齒紋，波紋，錢(qián)紋，繩紋，菱紋，S 紋等等。自然云氣，見(jiàn)于武氏祠；董賢宅“柱壁皆畫(huà)云氣花卉”，殆此類也。

漆器家具在收藏應(yīng)注意避免陽(yáng)光曝曬，陽(yáng)光會(huì)使漆器家具變形，暴皮。 2 漆器家具在收藏時(shí)溫度不宜急劇變化，特別是不能低于零度。 3 漆器家具收藏特別要避免過(guò)于干燥，許多制作精美的古代漆器家具，長(zhǎng)期埋藏在潮濕的地下，出土后會(huì)因環(huán)境濕度變化大而出現(xiàn)變形、變色等現(xiàn)象。這是因?yàn)榭諝膺^(guò)于干燥，漆器家具容易發(fā)生斷裂。因此最好把漆器家具放在溫度和濕度比較恒定的玻璃罩里，玻璃罩里放一碗水。 4 移動(dòng)漆器家具應(yīng)雙手輕拿輕放，不要與堅(jiān)硬、銳利的物體碰撞或摩擦，避免劇烈的震動(dòng)。有的漆器家具在地下埋藏千年，胎質(zhì)變得疏松，稍不注意，就會(huì)損壞。 5 存放漆器家具要注意防濕，長(zhǎng)期密封保存容易發(fā)霉。 6 收藏還應(yīng)注意防塵。如果有灰塵積淀，可用雞毛帚和柔軟的毛刷輕輕清理，或用棉紗布擦拭。如果器物表面沾上污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少許食用油輕輕擦拭。

漢代玉壁真品是“漢代的玉璧”，真品行情要超過(guò)100000；真品喜歡就可以當(dāng)一個(gè)品種收藏！以上價(jià)格來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，實(shí)際價(jià)格請(qǐng)以實(shí)際為準(zhǔn)。

價(jià)格很高，而且成交率非常高。漢代漆器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期生產(chǎn)的基礎(chǔ)上達(dá)到了一個(gè)鼎盛時(shí)期。漢代的髹漆器物，包括鼎、 壺、鈁、樽、盂、 卮、杯、盤(pán)等飲食器皿，奩、盒等化妝用具，幾、案、屏風(fēng)等家具，種類和品目甚多，但主要是以飲食器皿為主的容器。

1000元 廣州隆盛國(guó)際展覽服務(wù)有限公司將在香港聯(lián)合著名拍賣(mài)公司舉行大型中國(guó)瓷器，玉器，字畫(huà)及工藝精品拍賣(mài)會(huì)，拍賣(mài)自全球各地征集到的傳世精品，或?qū)m廷遺珍，吸引世界各地藏家激烈競(jìng)投。廣州隆盛國(guó)際是全國(guó)為數(shù)不多的能組織香港展覽的國(guó)際性展覽公司！受香港大型拍賣(mài)公司委托，征集高端藝術(shù)精品收藏品。為了增加廣大藏友對(duì)拍賣(mài)的信心，所有送拍的藏友請(qǐng)?zhí)暨x你們精選的藏品跟我們合作，公司不看好的藏品一律否定掉，委托拍賣(mài)的藏品將會(huì)在各大知名網(wǎng)站上做預(yù)展！同時(shí)這次大型拍賣(mài)會(huì)的宣傳在電視臺(tái)和各大報(bào)紙進(jìn)行宣傳！公司花費(fèi)大量的資金打造這次香港的精品春拍,來(lái)回報(bào)廣大的客戶！