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1、練泥：從礦區采取瓷石，先以人工用鐵錘敲碎至雞蛋大小的塊狀,再利用水碓舂打成粉狀，淘洗，除去雜質，沉淀后制成磚狀的泥塊。然后再用水調和泥塊，去掉渣質，用雙手搓揉，或用腳踩踏，把泥團中的空氣擠壓出來，并使泥中的水分均勻。
2、拉坯：將泥團摔擲在轆轤車的轉盤中心，隨手法的屈伸收放拉制出坯體的大致模樣。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收縮率。景德鎮瓷土總收縮率大致為18—20%,根據大小品種和不同器型及泥料的軟硬程度予以放尺。
3、印坯：印模的外形是按坯體內形弧線旋削而成的，將晾至半干的坯覆在模種上，均勻按拍坯體外壁，然后脫模
4、利坯：將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉動車盤，用刀旋削，使坯體厚度適當，表里光潔，這是一道技術要求很高的工序。 利坯,也稱“修坯”或“旋坯”,是最后確定器物形狀的關鍵環節,并使器物表面光潔、形體連貫、規整一致。
5、曬坯：將加工成型后的坯擺放在木架上晾曬。
6、刻花：用竹、骨或鐵制的刀具在已干的坯體上刻畫出花紋。
7、施釉：普通圓器采用醮釉或蕩釉。琢器或大型圓器用吹釉。大部分陶瓷制品均需經施釉后才能進窯燒造。施釉工藝看似簡單,卻是極為重要和較難掌握的一道工序。要做到坯體各部分的釉層均勻一致,厚薄適當,還要關注到各種釉的不同流動性,實在不是件容易的事。
8、燒窯：首先把陶瓷制品裝入匣缽，匣是陶瓷制品焙燒的容器,以耐火材料制成,作用是防止瓷坯與窯火直接接觸,避
9、彩繪：釉上彩如五彩、粉彩等，是在已燒成瓷的釉面上描繪紋樣、填彩，再入紅爐以低溫燒烘，溫度約700—800度。燒窯前即在坯體素胎上繪畫，如青花、釉里紅等，則稱為釉下彩，其特點是彩在高溫釉下，永不退色。瓷器的彩繪與一般繪畫不同。因為畫工在坯體素胎上施釉和作畫時所見的顏料色，在經過高溫燒制和烘烤后會發生很大變化。看到一件件顏色暗淡、貌不驚人的半成品，經過爐火的燒煉竟會呈現出如此絢麗奪目的色彩，這本身是奇妙的；而與此同時也便可以得知，為瓷器作畫是需要怎樣的特殊經驗和想象力了。
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練泥：從礦區采取瓷石，先以人工用鐵錘敲碎至雞蛋大小的塊狀,再利用水碓舂打成粉狀，淘洗，除去雜質，沉淀后制成磚狀的泥塊。然后再用水調和泥塊，去掉渣質，用雙手搓揉，或用腳踩踏，把泥團中的空氣擠壓出來，并使泥中的水分均勻。
拉坯：將泥團摔擲在轆轤車的轉盤中心，隨手法的屈伸收放拉制出坯體的大致模樣。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收縮率。
印坯：印模的外形是按坯體內形弧線旋削而成的，將晾至半干的坯覆在模種上，均勻按拍坯體外壁，然后脫模。
利坯：將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉動車盤，用刀旋削，使坯體厚度適當，表里光潔，這是一道技術要求很高的工序。 利坯,也稱“修坯”或“旋坯”,是最后確定器物形狀的關鍵環節,并使器物表面光潔、形體連貫、規整一致。
曬坯：將加工成型后的坯擺放在木架上晾曬。
刻花：用竹、骨或鐵制的刀具在已干的坯體上刻畫出花紋。
施釉：普通圓器采用醮釉或蕩釉。琢器或大型圓器用吹釉。大部分陶瓷制品均需經施釉后才能進窯燒造。施釉工藝看似簡單,卻是極為重要和較難掌握的一道工序。要做到坯體各部分的釉層均勻一致,厚薄適當,還要關注到各種釉的不同流動性,實在不是件容易的事。景德鎮陶瓷裝飾大致可分為釉下裝飾和釉上裝飾兩種基本類型。
燒窯：首先把陶瓷制品裝入匣缽，匣是陶瓷制品焙燒的容器,以耐火材料制成,作用是防止瓷坯與窯火直接接觸,避免污染,尤其對白瓷燒造最為有利。
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你好。日用陶瓷貼花的制作過程是：首先就是制作這個瓷器的形狀，之后就是燃燒，制作。接著就是在制作出來的陶瓷上設計花紙，將設計好的形狀畫在這個瓷器上，在放進烤爐烤制就可以了。希望我的回答可以幫到你。
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坯釉原料進廠后，經過精選、淘洗，根據生產配方稱量配料，入球磨細碎，達到所需細度后，除鐵、過篩，然后根據成型方法的不同，機制成型用泥漿壓濾脫水，真空練泥，備用；對于化漿工藝，把泥漿先壓濾脫水，后通過加入解凝劑化漿，除鐵、過篩后備用；對注漿成型用泥漿，進行真空處理后，成為成品漿，備用。
成型工序：分為滾壓成型和注漿成型。然后干燥、修坯，備用。
燒成工序：在取得白坯后，入窯素燒，經過精修、施釉，進行釉燒，對出窯后的白瓷檢選，得到合格白瓷。
彩烤工序：對合格白瓷進行貼花、鑲金等步驟后，入烤花窯燒烤，開窯后進行花瓷的檢選，得到合格花瓷成品。希望對你有用
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你好，要注意溫度和壓力，還有紙張
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按紙張(底紙)性質分為三類：
1）縮丁醛薄膜紙；
2）質量比較粗糙的釉下花紙；
3）水移貼花紙。
縮丁醛薄膜花紙也叫“酒精花紙”，它是用縮丁醛和酒精作原料，制成薄膜作底紙，在底紙表面印刷圖案，現在此工藝仍有很大市場，因成本低，只有水移貼花紙的 1／3價錢，工藝和效果又基本能滿足裝飾要求。它的缺點在三方面：一是縮丁醛薄膜的襯紙厚，且使用后邊口不整齊，印刷時很難套準圖案；另一方面，由于薄膜的性質造成它不能印刷貴金屬制劑；再一方面它的延展性有限，不能移貼于不規則平面上。但是由于大膜花紙具備價格低廉這一最有競爭力的優勢，所以還將繼續作為中國陶瓷的裝飾材料。
釉下花紙是由最原始的石印(鉛印)花紙延伸發展出來的。它是用簡陋的容易吸水、質地柔軟的紙張作底紙，在表面網印水劑帶釉的反印圖案，然后反貼于陶瓷的胚胎釉面。此工藝特點是便于燒成(一次燒成)，節省成本，且光亮，耐磨性好，符合國際衛生標準，它在餐具瓷上裝飾也占著一定的席位。不過它的缺點在于圖案粗，貼花難，包裝困難。
水移貼花紙(俗稱小膜花紙)是目前國內陶瓷裝飾中較流行的。水移貼花紙的印刷形式可以為平印、網印和鋼版轉印，這三者中最常用的是網印。
水移貼花紙最基本的材料是小膜底紙，它是一種吸水性特別強，表面涂滿了水溶性膠膜的紙張，印刷好的花紙泡在水里，紙張吸收了水分后，溶解表面的水溶膠，就能使油劑的圖案由紙表面滑動分離，分離了的圖案還帶有少許的水溶膠，就可以把它貼在瓷件上，顧名思義，稱為水移貼花。
水移貼花紙的底紙要有良好的吸水性，但也帶來了矛盾，即印刷過程中，如果底紙吸收太多的水分，它會變重變軟，紙張就不好整理和操作，而且紙張勢必脹大，造成印刷過程中套色不準確，這種不準確的特點使膨脹不成規律，是個很難解決的問題。如果遇到干燥天氣，紙張又會收縮、變小，也會造成套色不準。此種情況發生時，紙張可能會出現四個角翹起的現象，不好整理，也不便于印刷。所以選用底紙時，要強調其穩定性。其次，印刷車間的環境要保持恒溫、恒濕，溫度控制在 22℃，濕度55％左右。紙張的另一個重點是水溶膠表面化的性能，要求平滑，不易硬化、收縮、龜裂。鑒定紙張質量的好壞，是否適合你的生產，要用模擬生產的方式試驗。花紙出現四角或某一邊翹起的現象，多數因為水溶膠面硬化、收縮所致。印好的花紙脫水移貼若有困難，是因為印好的圖案在烘干時，紙張表面的水溶膠面龜裂，上封面膠液后，封面膠由于龜裂而粘著紙質，這種現象可以用X10的放大鏡觀察到。有這種現象的底紙不適合烘干，只能用少色印刷，且只能自然晾干，不能進烘箱。
水移貼花紙還適用于多種特殊工藝：如可印刷貴金屬制劑以及浮雕效果的圖案。還可以根據不同的燒溫要求印刷：釉上、釉中、釉下花紙。印刷色層的厚度也可隨意增厚或減薄。
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黑陶制作首先是選泥，選沒有雜質的膠泥(兩城文化遺址，河山出產)，過泥后揉成像面粉一樣的質地，然后經過拉胚、雕刻、鏤空、磨光、晾干 、裝窯、燒窯等制作程序，一件色澤漆黑光亮，造型美觀的陶品最后才能呈現在市民眼前。制作過程中最難的是造型創作，然后是制作手藝上的把握。
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雨傘和遮陽傘區別之一就是遮陽傘的主要用途是防曬，遮蔽紫外線，保護皮膚健康。而雨傘有遮雨和防曬功能。但相對的它的防曬效果要弱于遮陽傘。因此建議多雨地區選擇雨傘，而紫外線較高地區選擇遮陽傘。
雨傘和遮陽傘區別不但在功能上，在工藝上遮陽傘和雨傘區別也有。雨傘傘布內側有銀膠，遮陽傘主要是傘布有防紫外線涂層，或是傘布本身在工藝上就有防紫外線的作用。雨傘和遮陽傘區別之一就是遮陽傘的主要用途是防曬，遮蔽紫外線，保護皮膚健康。而雨傘有遮雨和防曬功能。但相對的它的防曬效果要弱于遮陽傘。因此建議多雨地區選擇雨傘，而紫外線較高地區選擇遮陽傘。
雨傘和遮陽傘區別不但在功能上，在工藝上遮陽傘和雨傘區別也有。雨傘傘布內側有銀膠，遮陽傘主要是傘布有防紫外線涂層，或是傘布本身在工藝上就有防紫外線的作用。
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1：揉泥 揉泥，目的在于排空泥料中的氣泡，使得泥料進一步緊致。缺少這一道工序，則容易出現坯體中含有氣泡，坯體干燥燒制時容易破裂變形。
2：做坯 景德鎮傳統圓器做坯，即是依據最終的器型作出大致相應的坯體，以供后期印坯時使用。
3：印坯 做好的粗坯，在經過一定時間的自然陰干（必須在一定的濕度和溫度條件下自然陰干，不可日曬。做坯成形的坯體，必須斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，則可能產生底部的坯裂），就可以進入印坯工序。印坯，是為了使手工成形的圓器在燒制后達到整齊劃一。待手工拉坯的坯體自然陰干后，將半干的坯體置于土制磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結。
4.利坯 利坯，是將印好的坯精加工，使其進一步光整圓潤。
5：蕩里釉 圓器制作，若是器內沒有裝飾的，則需要先上里釉。器物外面的釉則是后期第二次的浸釉。釉，是附著在陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，與玻璃有著類似的物理和化學性質。釉一般以石英、長石、粘土等為原料。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。里釉（器物內部的釉面）和底釉（器物底足的釉面）我們采用的是傳統的蕩釉法，外釉我們采用浸釉法。
6：畫坯 蕩好內釉的坯，則可以進入畫坯工序。 畫坯用的青花料事先需要長時間的研磨，配方，則是每個工作室密不可宣的了。
希望我的回答能夠幫助您！
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流程;
制作方法/步驟
1 首先確保地面水平，用瓷磚打膠打龍骨做一個105公分高的地臺；
2 底板鋪第一塊瓷磚；
3 安裝框架；
4 微調后鋪貼第二片瓷磚；
5 先安裝外側板；
6 再裝內側板；
7 裝第一塊內側板；
8 裝第二塊內側板；
9 裝側板、背板；
10 裝層板；
11 打結構膠后裝第二片層板；
12 層板采用PVC封邊,封邊條斜坡結構方便做衛生；
13 根據以上程序做好其他空間；
14 見光面安裝鋼化玻璃飾面板（圖中用飾面板代替），有多種顏色供選擇；
15 層板雙層瓷磚結構，增加牢固度；
16 安裝第一塊頂板；
17 安裝第二塊頂板；
18 安裝臺面；
19 踢腳線處理加一條瓷磚飾面，以保證美觀；踢腳線嵌入4公分，保障在使用中鞋尖不易踢到櫥柜；
20 安裝柜門。
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首先是設計:
包括造型設計、紋樣設計、彩圖設計等。由于景泰藍紋樣的線條受到胎型、絲工工藝和釉料的限制，過稀過密都不行，所以設計人員不僅要具備一定的美術知識和繪畫能力，還要熟悉景泰藍的制作工藝，了解各種原材料的性能，以便在創作構思時，充分考慮到制作工藝的特點，使產品具有整體與和諧的美感。
其次是制胎:
景泰藍產品的造型美觀與否，首先決定于“制胎”的工藝。制胎是將合格的紫銅片按圖下料，裁剪成不同的扇面形或切成不同的圓形，并用鐵錘打成各種形狀的銅胎。以瓶子為例，它由瓶嘴、瓶肚、瓶座三段錘接燒焊而成型。明清時有鑄胎、剔胎、鉆胎工藝，隨著現代工藝技術的發展，現在部分初胎還利用機械進行車、壓、滾、旋，實行機械制胎。工藝大師張同祿經過上萬次的試驗，恢復了失傳了的鑄胎景泰藍，用銅澆鑄型的方法制作胎型后再掐絲、燒釉。這種景泰藍的特點是，胎型厚重，器型復雜，除了燒藍紋錦的部分外，一般露出的金面較大。這種金面一般都是用鎏金方法鍍金，作品更加光彩燦爛、金碧輝煌。
第三步是掐絲與焊絲:
掐絲的方法是用鑷子將柔軟、扁細具有韌性的紫銅絲，按圖案設計稿，掐(掰)成各種紋樣，蘸以白芨戎漿糊，粘在銅胎上即成。然后，再經過燒焊、點藍和鍍金等工序完成成品。掐絲工藝技藝巧妙，作者憑純熟的技藝，掐出神韻生動的畫面，絕非易事。解放后，掐絲藝術有了很大的進步。北京景泰藍掐絲老藝人，各有特長，如李慶祿的“游蝦”、石萬才的“古代人物”、汪寶誠的“菊花”、陸玉崗的“博古”和“人物”等，都有較高的藝術水平。工藝美術家金世權，是一位既能設計又會掐絲制作的能工巧匠。
第四步是點藍與燒焊:
掐好絲的胎體，經過燒焊、酸洗、平活、正絲后，便進入點藍工序。方法是，用藍槍(鎗)(金屬小鏟子)把碾細了的釉色填入絲工空隙處，再將點好藍的制品，放在高溫爐中，經過攝氏八百度的高溫燒熔，釉料便可以熔化。一般景泰藍需要燒制三次，磨光的工序也最少要燒二至三次
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木雕制做工序包括：木活，旋活，鎪活，鑿活，鏟活，銼活，磨活，上色，燙蠟，漆活等。朱子常制黃楊木送子觀音像1、木活：指木工配合制作待雕組件，包括家具的組件，圓雕的基本輪廓等等。2、旋活：指木旋工配合制作待雕組件，如筆筒的外型及內膛，木座的面子、牙子、縮腰等等。3、鎪活：指用鋼絲鋸按圖案鏤空好花板，使之達成近似于剪影效果待雕刻備用。以上為雕刻的準備工序。王世襄舊藏“明 魚龍海獸紫檀筆筒”4、鑿活：用鑿活鑿子和拍斧或敲錘，先去荒料鑿出基本形狀，在細鑿至作品基本上成型為止，為鏟活和派活做好準備工作。5、鏟活：用鏟活鑿子進行細加工，鏟到沒有一絲荒料并達到設計要求的精氣神，再用溜鉤派活至最佳效果為止。6、銼活：木銼是鑿子的輔助工具，尤其是對于鏤空好花板的墻子里面，木銼起著很大的作用。7、磨活：統傳的作法先過水使木刺炸起，再用砂紙或銼草磨出漿使木雕表面光潔。現在多用高標號水砂紙代替，其效果相同。8、上色：這是很深的技術學問，一件作品配料時再加小心，過水后也會出現色差，全靠有經驗的漆工把深色變淺或把淺色變深，使之顏色一致。9、燙蠟：蠟活是高檔工藝品的表面處理方法。
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秦安、甘谷一帶有些村民至今仍然使用慢輪。一般先挖一個地坑，坑內埋設轉軸，陶輪用草泥制成，置放時與坑口齊平。制作時用腳蹬踩陶輪，使輪轉動。因無其他動力，陶輪只能慢速旋轉，陶輪中部再加置一泥質工作臺。從這種設備及工作場景中，我們似乎可以捕捉到幾千年前先民們制陶的信息。
彩陶的繁榮與制陶工藝水平的發展有著密切的關聯。快輪興起后，彩陶迅速衰落。經研究發現：凡具有彩陶制作傳統的古代文化，其制陶工藝必然停留在手工制作階段，掌握和使用了快輪制陶術后，彩陶工藝便很快隨之消亡。甘肅彩陶直至辛店、沙井文化，仍然使用泥條筑成法制作。新疆彩陶結束得更晚，是因為至漢代才傳人了快輪制陶。我國西北地區，彩陶生產之所以到了青銅時代依然十分發達，其重要緣故就是未能掌握快輪制陶的方法，也正因為如此，才使得甘肅彩陶豐富多彩、異彩紛呈。
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陶是一種土，一種必須放入燒烤箱燒烤成型的土。不同顏色的土，可以聚合，塑造成各種千變萬化的圖樣和形狀，軟陶不但可以捏塑形狀，還可以經過烘烤，使其硬化而永不變形。軟陶材料顏色豐富，看上去像橡皮泥，但它的柔韌性和延展性非常好，是一種集陶土，紙黏土，雕塑油泥，橡皮泥優點為一身的最新的手工藝創作材料，能在最低價格的基礎上，得到自己的所愛。用軟陶作飾物，經常需要搭配一些其他的東西，這些東西或起襯托作用或起連接作用。比如玻璃珠，木珠，金屬珠，中國結等，皮繩，各種顏色的綿繩，金屬鏈，項鏈接頭，耳環鉤等，你還可以把這些東西和軟陶一起隨心所欲地進行組合，把軟陶作成的主要飾物穿上線繩就成了項鏈，連在鉤子上就成了耳環，固定在發卡上就成了頭飾，連在別針上就成了胸針，軟陶變化無窮，你可以把它捏成各種形狀，把它烤硬之后就不會再變形。所以，軟陶并不限于只能做成各種飾物，它還可以作成鑰匙鏈，小擺設，煙灰缸，各種瓶瓶罐罐，如果加上石英機芯就變成了漂亮的掛種。軟陶土的顏色艷麗，把它塑造成卡通形象非常合適。用手掌把軟陶逐漸搓揉變軟后，就可隨心所欲的玩、揉、捏、塑.切割或排列成各種精致小品，作品經過烘烤后堅硬不變形，色澤艷麗且防水、防霉、不易碎、不怕蟲咬，是具有永久保存價值，并兼具生活實用性的新興工藝品。
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軟陶是一種土，一種必須放入燒烤箱燒烤成型的土。不同顏色的土，可以聚合，塑造成各種千變萬化的圖樣和形狀，軟陶不但可以捏塑形狀，還可以經過烘烤，使其硬化而永不變形。軟陶材料顏色豐富，看上去像橡皮泥，但它的柔韌性和延展性非常好，是一種集陶土，紙黏土，雕塑油泥，橡皮泥優點為一身的最新的手工藝創作材料，能在最低價格的基礎上，得到自己的所愛。用軟陶作飾物，經常需要搭配一些其他的東西，這些東西或起襯托作用或起連接作用。比如玻璃珠，木珠，金屬珠，中國結等，皮繩，各種顏色的綿繩，金屬鏈，項鏈接頭，耳環鉤等，你還可以把這些東西和軟陶一起隨心所欲地進行組合，把軟陶作成的主要飾物穿上線繩就成了項鏈，連在鉤子上就成了耳環，固定在發卡上就成了頭飾，連在別針上就成了胸針，軟陶變化無窮，你可以把它捏成各種形狀，把它烤硬之后就不會再變形。所以，軟陶并不限于只能做成各種飾物，它還可以作成鑰匙鏈，小擺設，煙灰缸，各種瓶瓶罐罐，如果加上石英機芯就變成了漂亮的掛種。軟陶土的顏色艷麗，把它塑造成卡通形象非常合適。用手掌把軟陶逐漸搓揉變軟后，就可隨心所欲的玩、揉、捏、塑.切割或排列成各種精致小品，作品經過烘烤后堅硬不變形，色澤艷麗且防水、防霉、不易碎、不怕蟲咬，是具有永久保存價值，并兼具生活實用性的新興工藝品。
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制作白胎器形。許多日用陶瓷餐具的公司都是根據OEM的訂單或自己根據當地風俗習慣和潮流設計出適合的陶瓷白胎樣品，過程比較繁瑣，設計一款白胎器形也是要耗費很大資金和人力的，比如開模具、試燒等。
設計花紙。根據陶瓷白胎器形，設計師就開始著手設計花面了。一般設計花面都是以一系列一個主題來設計。設計師根據陶瓷白胎器形的展開平面圖，設計花面。設計出來的花面顏色要根據陶瓷色料工藝來制作，而不是自己隨心所欲的。一般來講，顏色種類越多，花面的成本就越高。
陶瓷貼花工藝。設計好的花紙經花紙廠打印制作，出來的效果達到設計師想要的效果就是好作品。然后把花紙貼到陶瓷白胎上。貼花前，白胎要用清水泡半個小時，然后把花紙貼上去。等水份完全干了（包括白胎吸進的水份），就可以進爐烤了，這個過程大概需要3個小時以上。
陶瓷烤制。把貼了花面的陶瓷放進隧道窯里進行烘烤，這個過程比較慢，大概需要4個小時才能完成，窯溫度控制在800度上下。哈哈，行啦，一件精美的陶瓷作品就出來了。
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1，【揉泥】目的在于排空泥料中的氣泡，使得泥料進一步緊致。缺少這一道工序，則容易出現坯體中含有氣泡，坯體干燥燒制時容易破裂變形
2、【做坯】景德鎮傳統圓器做坯，即是依據最終的器型作出大致相應的坯體，以供后期印坯時使用。
3、【印坯1】做好的粗坯，在經過一定時間的自然陰干（必須在一定的濕度和溫度條件下自然陰干，不可日曬。做坯成形的坯體，必須斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，則可能產生底部的坯裂），就可以進入印坯工序。
4、【印坯2】是為了使手工成形的圓器在燒制后達到整齊劃一。待手工拉坯的坯體自然陰干后，將半干的坯體置于土制磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結
,5、【利坯】是將印好的坯精加工，使其進一步光整圓潤。
6、【蕩里釉】圓器制作，若是器內沒有裝飾的，則需要先上里釉。器物外面的釉則是后期第二次的浸釉。釉，是附著在陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，與玻璃有著類似的物理和化學性質。釉一般以石英、長石、粘土等為原料。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。里釉（器物內部的釉面）和底釉（器物底足的釉面）我們采用的是傳統的蕩釉法，外釉我們采用浸釉法。
7、【畫坯】蕩好內釉的坯，則可以進入畫坯工序。畫坯用的青花料事先需要長時間的研磨，配方，則是每個工作室密不可宣的了。畫坯要先準備好畫料，而后勾線，混水。
【勾線】這是畫坯用到的工具 勾線
【混水】青花瓷的魅力，就好比寫意水墨山水在中國國畫中的地位，而青花之美，不僅僅在精細的畫工，青花的山水具有中國傳統水墨山水的皴法和染法所具有的優美細膩的層次，而這一切都來自于混水這一道工藝。
8、【施外釉】繪制完成的瓷坯，需要進行第二次的施釉工序。此時，杯子的底足還未形成。浸釉法需要師傅對坯體、釉料以及瓷器的預期有全面的了解和把握。瓷坯浸在釉水里的時間長短，直接影響到瓷器燒成后的品相。
9、【挖底足】瓷坯外部施釉后，在釉面自然干燥后，就可以進入挖底足的工序了。由于我們制作的是釉足的器物，在挖底足時需要留出底足最外圈的坯，且必須保持外圈的基本一致，這需要很強的控制能力和功底。
10、【寫底款、施底釉】
11、【裝釉足】釉足，初始狀態是在陶輪上手工制出的小圓泥餅。干燥后再次在陶輪上旋削出相應的造型，與每一個杯子一一對應。帶有釉足的支燒工藝，始見于官窯燒造宮廷瓷器，使用釉足支燒的瓷器器皿足部為滿釉，即美觀，又光滑而不至于劃傷家具的表面，然而由于這種工藝的復雜程度和難度，現代陶瓷工業僅用這一工藝燒造貴重的高檔瓷器。
12、【滿窯、燒窯】將待燒的瓷坯合理的分布于窯體內，稱之位滿窯。滿窯時需要依據窯體的結構大小以及所有待燒的坯體大小合理擺放，并留出合理的火道煙道，否則會影響燒制時窯體內的氣氛，導致燒制失敗。景德鎮傳統青花瓷采用還原燒，我們燒制的溫度達到1330°C，燒制時間為10小時左右。
13、【開窯】經過12-18小時的自然冷卻，在窯體內溫度降至常溫時，就可以開窯了。這是整個制作過程中最激動人心的一刻。
最后，我們還需要對燒制出窯的瓷器進行檢驗和底足的打磨。至此，一件貯藏了藝人制作者思想靈魂、有著自己獨特生命的藝術品呈現在我們每位喜愛者面前。
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1、 杯體成型：用石膏制作杯體模具，其中杯身為一個模具，杯把為一個模具。
杯身模具為機壓模具，杯身是用機器壓制出來的;杯把模具為注漿模具，杯把是用手工注漿工藝制作出來，然后將杯把跟杯身粘連在一起。
2、 洗坯：將成型后的杯體上粗糙的部分洗平整、光滑。
3、 上釉：杯體上釉。
4、 燒成：用1300攝氏度的溫度燒制陶瓷杯，燒制好后就是我們常見的白色杯子了。
5、 檢品：將燒制出來的成品杯子按質量標準分類。
6、 烤花：將花紙貼在陶瓷白杯上，然后將杯子放入窯爐里面用800度的溫度進行第二次燒制，當800度的時候剛好是釉跟花紙上的陶瓷顏料融化的熔點，所以陶瓷顏料就會滲入到釉里面，而完成杯體烤花。
7、 檢品：將烤好花的杯子進行質量檢驗就完成了。
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1：揉泥 揉泥，目的在于排空泥料中的氣泡，使得泥料進一步緊致。缺少這一道工序，則容易出現坯體中含有氣泡，坯體干燥燒制時容易破裂變形。
2：做坯 景德鎮傳統圓器做坯，即是依據最終的器型作出大致相應的坯體，以供后期印坯時使用。
3：印坯 做好的粗坯，在經過一定時間的自然陰干（必須在一定的濕度和溫度條件下自然陰干，不可日曬。做坯成形的坯體，必須斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，則可能產生底部的坯裂），就可以進入印坯工序。印坯，是為了使手工成形的圓器在燒制后達到整齊劃一。待手工拉坯的坯體自然陰干后，將半干的坯體置于土制磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結。
4.利坯 利坯，是將印好的坯精加工，使其進一步光整圓潤。
5：蕩里釉 圓器制作，若是器內沒有裝飾的，則需要先上里釉。器物外面的釉則是后期第二次的浸釉。釉，是附著在陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，與玻璃有著類似的物理和化學性質。釉一般以石英、長石、粘土等為原料。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。里釉（器物內部的釉面）和底釉（器物底足的釉面）我們采用的是傳統的蕩釉法，外釉我們采用浸釉法。
6：畫坯 蕩好內釉的坯，則可以進入畫坯工序。 畫坯用的青花料事先需要長時間的研磨，配方，則是每個工作室密不可宣的了。
希望我的回答可以幫助到你
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1，【揉泥】目的在于排空泥料中的氣泡，使得泥料進一步緊致。缺少這一道工序，則容易出現坯體中含有氣泡，坯體干燥燒制時容易破裂變形
2、【做坯】景德鎮傳統圓器做坯，即是依據最終的器型作出大致相應的坯體，以供后期印坯時使用。
3、【印坯1】做好的粗坯，在經過一定時間的自然陰干（必須在一定的濕度和溫度條件下自然陰干，不可日曬。做坯成形的坯體，必須斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，則可能產生底部的坯裂），就可以進入印坯工序。
4、【印坯2】是為了使手工成形的圓器在燒制后達到整齊劃一。待手工拉坯的坯體自然陰干后，將半干的坯體置于土制磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結
,5、【利坯】是將印好的坯精加工，使其進一步光整圓潤。
6、【蕩里釉】圓器制作，若是器內沒有裝飾的，則需要先上里釉。器物外面的釉則是后期第二次的浸釉。釉，是附著在陶瓷坯體表面的玻璃質薄層，與玻璃有著類似的物理和化學性質。釉一般以石英、長石、粘土等為原料。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。里釉（器物內部的釉面）和底釉（器物底足的釉面）我們采用的是傳統的蕩釉法，外釉我們采用浸釉法。
7、【畫坯】蕩好內釉的坯，則可以進入畫坯工序。畫坯用的青花料事先需要長時間的研磨，配方，則是每個工作室密不可宣的了。畫坯要先準備好畫料，而后勾線，混水。
【勾線】這是畫坯用到的工具 勾線
【混水】青花瓷的魅力，就好比寫意水墨山水在中國國畫中的地位，而青花之美，不僅僅在精細的畫工，青花的山水具有中國傳統水墨山水的皴法和染法所具有的優美細膩的層次，而這一切都來自于混水這一道工藝。
8、【施外釉】繪制完成的瓷坯，需要進行第二次的施釉工序。此時，杯子的底足還未形成。浸釉法需要師傅對坯體、釉料以及瓷器的預期有全面的了解和把握。瓷坯浸在釉水里的時間長短，直接影響到瓷器燒成后的品相。
9、【挖底足】瓷坯外部施釉后，在釉面自然干燥后，就可以進入挖底足的工序了。由于我們制作的是釉足的器物，在挖底足時需要留出底足最外圈的坯，且必須保持外圈的基本一致，這需要很強的控制能力和功底。
10、【寫底款、施底釉】
11、【裝釉足】釉足，初始狀態是在陶輪上手工制出的小圓泥餅。干燥后再次在陶輪上旋削出相應的造型，與每一個杯子一一對應。帶有釉足的支燒工藝，始見于官窯燒造宮廷瓷器，使用釉足支燒的瓷器器皿足部為滿釉，即美觀，又光滑而不至于劃傷家具的表面，然而由于這種工藝的復雜程度和難度，現代陶瓷工業僅用這一工藝燒造貴重的高檔瓷器。
12、【滿窯、燒窯】將待燒的瓷坯合理的分布于窯體內，稱之位滿窯。滿窯時需要依據窯體的結構大小以及所有待燒的坯體大小合理擺放，并留出合理的火道煙道，否則會影響燒制時窯體內的氣氛，導致燒制失敗。景德鎮傳統青花瓷采用還原燒，我們燒制的溫度達到1330°C，燒制時間為10小時左右。
13、【開窯】經過12-18小時的自然冷卻，在窯體內溫度降至常溫時，就可以開窯了。這是整個制作過程中最激動人心的一刻。
最后，我們還需要對燒制出窯的瓷器進行檢驗和底足的打磨。至此，一件貯藏了藝人制作者思想靈魂、有著自己獨特生命的藝術品呈現在我們每位喜愛者面前。
希望對你有幫助
