不銹鋼墻面裝飾肯定是沒有什么太大的問題，不過呢，也要看看你要用的是什么樣的不銹鋼材質，就比如說我們在制作櫥柜的時候使用到的一些不銹鋼材質，我覺得應該用在墻面上，也沒有什么太大的問題。不過真的要說那個哪一個家庭里面使用這樣的材質做墻面裝飾的話，我還真的是見的比較少。

你好，中國傳統(tǒng)的室內設計融合著莊重和優(yōu)雅的雙重品質。從室內空間結構來說，以木構架形式為主。如在古建筑中常見的斗拱、梁柱、屏門、漏窗等，在空間組合來說都是平面鋪開、對稱布置。

你好，明清家具的裝飾手法的特點一般說來，明清家具以精致但不淫巧、質樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術范式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材許多都是承傳的。如祥云龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織繡、陶瓷、漆器等品類中常能看到。不過明式家具的紋飾題材仍有自已的傾向性和選擇性，如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風景題材；魚藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動物題材較多見。明式家具紋飾題材最突出的特點是大量采用帶有吉祥寓意的主題。

在室內放一些綠色植物呀？吸收有害氣體比較好的植物有紅豆杉、蘆薈等，1、空間重新組織——運用銜接、過渡、對比、統(tǒng)一、虛實等設計手法，創(chuàng)造一個合理地方的室內空間環(huán)境。也就是常說的總體設計思路。 2、空間界面處理——對墻、地、頂?shù)慕Y構和表面裝飾單獨處理，相互間色彩的搭配和呼應，確定施工工藝和要求。

室內設計手法 一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，經(jīng)過設計，使其既對立又諧調，既矛盾又統(tǒng)一，在強烈反差中獲得鮮明對比，求得互補和滿足的效果。 二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到諧調，成為一個非常和諧統(tǒng)一的整體。和諧還可分為環(huán)境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。 三、對稱。對稱是形式美的傳統(tǒng)技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。上下、左右對稱，同形、同色、同質對稱為絕對對稱。而在室內設計中采用的是相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。 四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩(wěn)定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優(yōu)美之韻味。 五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地的單一到多樣等，都可以看成富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視角效果。 六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，采用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬于均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。 七、延續(xù)。延續(xù)是指連續(xù)伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規(guī)律地向上或向下，向左向右連續(xù)下去就是延續(xù)。這種延續(xù)手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環(huán)境中重點景物的印象。 八、簡潔。簡潔或稱簡練。指室內環(huán)境中沒有華麗的修飾和多余的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。 九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規(guī)律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅，荒漠中的綠地”，都是獨特的體現(xiàn)。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想象力，以創(chuàng)造個性和特色。 十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時可根據(jù)環(huán)境不同靈活運用。

客廳吊頂?shù)脑煨图捌洳牧? 　　第一種:直線形的天花 　　直線天花在客廳空間里出現(xiàn)的效果給人以簡潔明快的感覺。 　　第二種:圓形的天花 　　圓形天花在客廳里出現(xiàn)會給我們很親切的感覺,因為這類天花圍合感很強,讓我們能夠感受到很強的凝聚力。 　　第三種:曲線形的天花 　　曲線形的天花在客廳里出現(xiàn),會給我們一種空間的動感,讓方正的客廳沒有那么生悶,整個空間因為有了這條曲線的天花出現(xiàn)不僅讓空間有動感,而且還能有活潑的感覺。 　　第四種:鏡面天花 　　這類天花一般會出現(xiàn)在層高較底的客廳空間里,因為有了鏡面的出現(xiàn)讓相對較矮的客廳在視覺上一下變大了。 　　第五種:復合型天花 　　除了一級天花以外的二級天等和在天花上處理了其他的裝飾造型都屬于復合型天花,這樣的天花點綴能讓原本白色的天花多了更多的可看性。 　　第六種:結合型天花 很多客廳由于原建筑不好,而讓客廳中間出現(xiàn)了很多的梁,那么我們就必須要用天花去結合原有的梁讓這些梁融入到天花中去,這樣既能裝飾客廳也能將原空間中弊端處理掉。 　　相關方法： 　　方法一：在客廳四周做吊頂，中間不做吊頂。這種吊頂可用木材夾板成型，設計成各種形狀，在配以射燈或筒燈，在不吊頂?shù)闹虚g不分配上新穎的吸頂燈。這樣會在視覺上增加視覺的層高，教適合于大空間的客廳。 　　方法二：在客廳四周做吊頂，中間不做吊頂。這種吊頂可用木材夾板成型，設計成各種形狀，在配以射燈或筒燈，在不吊頂?shù)闹虚g不分配上新穎的吸頂燈。這樣會在視覺上增加視覺的層高，教適合于大空間的客廳。 方法三：在客廳四周做吊頂，中間不做吊頂。這種吊頂可用木材夾板成型，設計成各種形狀，在配以射燈或筒燈，在不吊頂?shù)闹虚g不分配上新穎的吸頂燈。這樣會在視覺上增加視覺的層高，教適合于大空間的客廳。 　　方法四：在客廳四周做吊頂，中間不做吊頂。這種吊頂可用木材夾板成型，設計成各種形狀，在配以射燈或筒燈，在不吊頂?shù)闹虚g不分配上新穎的吸頂燈。這樣會在視覺上增加視覺的層高，教適合于大空間的客廳。

胎裝飾即在陶瓷制品的胎體上用刻。劃或枯貼等多種技法來達到裝飾效果，主要可分為化妝土裝飾、絞胎裝飾、刻花、印花、貼花、剔花裝飾等。 　　 化妝土又稱陶衣，它的使用可以遮蓋粗糙或顏色較深的瓷坯表面，改變胎體的質感。增加光滑程度，美化瓷器，故稱為“化妝土”。 　　 絞胎是將幾種不同顏色的泥料按一定順序揉合在一起，然后拉坯成形。燒成后的瓷器具有多種紋理。有的如羽毛，有的似木紋。深淺條紋相互交織，獨具一格。 　　 刻花、劃花是利用刀具在半千的坯體上刻、劃花紋的一種方法。在宋代瓷器裝飾中占有重要比重如定窯，耀州窯皆以此工藝聞名。刻花的特點是凹凸分明層次感強，線條雄健剛勁，劃花則呈現(xiàn)陰紋線條狀細膩柔美。 　　 印花是把事先刻好花紋的陶范置放于輪盤之中將坯泥緊壓在陶范上成型；貼花是預先把模印或捏塑而成的裝飾部件用泥漿粘貼于器物上；剔花則以剪除紋飾之外空間為主的一種胎裝方式，是浮雕技藝在瓷胎裝飾中的創(chuàng)造性運用分為局部剔花和大面積剔花。 　　 釉裝飾是通過給胎體施以不同的釉料，燒制后即可產生不同的色澤和藝術效果，如開片、窯變、結晶等幾種方法，其中釉色是基本的一種釉裝飾。 　　 釉色主要是通過釉中的著色劑配合窯爐氣焰而形成的，著色劑一般有鐵、銅、鉆等，窯爐氣焰分為還原焰和氧化焰，青釉是最早出現(xiàn)的顏色釉。延續(xù)時間也最長，其他有白釉、黑釉、紅釉、黃釉等，構成絢爛繽紛的彩瓷世界。 　　 彩繪裝飾即在胎體上或已燒制好的瓷胎上用各種彩料繪畫以達到裝飾的目的，可以分為釉上彩繪和釉下彩繪。釉上彩繪一般是先燒好白釉瓷或色釉瓷，然后再上彩，二次入窯燒成。五彩、粉彩、琺瑯彩即典型的釉上彩，釉下彩繪通常是在素胎上直接繪彩。罩釉一次入窯燒成、如青花、里紅等。此外，還有釉上釉下彩相結合的斗彩。彩釉裝飾使繪畫藝術真正進入了瓷器裝飾領域，使瓷器有了更強的藝術表現(xiàn)力。

裝修的時候兩個人意見分歧真的挺多的。我覺得這個主要還是看房子的主要風格吧。我是比較追求風格統(tǒng)一的，如果房子是歐洲復古風的，那裝飾畫手法就選擇油畫吧！不過，如果家里有小孩子，還是簡約風格比較好，畫花了也不心疼。

一、從小的家居飾品入手 擺飾、抱枕、桌巾、小掛飾等中小型飾品是最容易上手的布置單品，布置入門者可以從這些先著手，再慢慢擴散到大型的家具陳設。小的家居飾品往往會成為視覺的焦點，更能體現(xiàn)主人的興趣和愛好。 　　 二、家居布藝是重點 每一個季都有屬于不同顏色、圖案的家居布藝，無論是色彩炫麗的印花布、還是華麗的絲綢、浪漫的蕾絲，只需要換不同風格的家居布藝，就可以變換出不同的家居風格，比換家具更經(jīng)濟、更容易完成。 家飾布藝 的色系要統(tǒng)一使搭配更加和諧，增強居室 的整體感。家居中硬的線條和冷色調，都可以用布藝來柔化。春天時，挑選清新的花朵圖案，春意盎然；夏天時，選擇清爽的水果或花草圖案；秋、冬天，則可換上毛絨絨的抱枕，溫暖過冬。

據(jù)我所知古典家具的特色有1、形散神聚”是新古典的主要特點。在注重裝飾效果的同時，用現(xiàn)代的手法和材質還原古典氣質，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結合也讓人們在享受物質文明的同時得到了精神上的慰藉。2、講求風格，在造型設計的不是仿古，也不是復古而是追求神似。3、用簡化的手法、現(xiàn)代的材料和加工技術去追求傳統(tǒng)式樣的大致輪廓特點。4、注重裝飾效果，用室內陳設品來增強歷史文脈特色，往往會照搬古典設施、家具及陳設品來烘托室內環(huán)境氣氛。5、白色、金色、黃色、暗紅色是歐式風格中常見的主色調，少量白色糅合，使色彩看起來明亮。

一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，經(jīng)過設計，使其既對立又諧調，既矛盾又統(tǒng)一，在強烈反差中獲得鮮明對比，求得互補和滿足的效果。 二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到諧調，成為一個非常和諧統(tǒng)一的整體。和諧還可分為環(huán)境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。 ?? 三、對稱。對稱是形式美的傳統(tǒng)技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。上下、左右對稱，同形、同色、同質對稱為絕對對稱。而在室內設計中采用的是相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。 ?? 四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩(wěn)定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優(yōu)美之韻味。 ?? 五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地的單一到多樣等，都可以看成富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視角效果。 ?? 六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，采用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬于均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。 ?? 七、延續(xù)。延續(xù)是指連續(xù)伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規(guī)律地向上或向下，向左向右連續(xù)下去就是延續(xù)。這種延續(xù)手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環(huán)境中重點景物的印象。 ?? 八、簡潔。簡潔或稱簡練。指室內環(huán)境中沒有華麗的修飾和多余的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。 ?? 九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規(guī)律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅，荒漠中的綠地”，都是獨特的體現(xiàn)。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想象力，以創(chuàng)造個性和特色。 ?? 十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時可根據(jù)環(huán)境不同靈活運用。

傳統(tǒng)風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾"形""神"的特征。傳統(tǒng)風格是歷史的再現(xiàn)，也代表那一時期的經(jīng)濟、文化和意識。 中國傳統(tǒng)風格：中國傳統(tǒng)崇尚莊重和優(yōu)雅。吸取中國傳統(tǒng)木構架構筑室內藻井天棚、屏風、隔扇、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征等。多采用對稱的空間構圖方式，筆彩莊重而簡練，空間氣氛寧靜雅致而簡樸。 歐式古典風格：這是一種追求華麗、高雅的古典風格。居室色彩主調為白色。家具為古典彎腿式，家具、門、窗漆成白色。擅用各種花飾、豐富的木線變化、富麗的窗簾帷幄是西式傳統(tǒng)室內裝飾的固定模式，空間環(huán)境多表現(xiàn)出華美、富麗、浪漫的氣氛。 歐式現(xiàn)代風格：以簡潔明快為主要特點，重視室內空間的使用效能，強調室內布置按功能區(qū)分的原則進行，家具布置與空間密切配合，主張廢棄多余的、繁瑣的附加裝飾，使質和神韻。另外，裝飾色彩和造型追隨流行時尚。

　各種風格簡介： 　　1、地中海風格 　?、?、設計元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗。 　　⑵、裝飾元素： 　?、僭谑覂却昂煵?、桌布與沙發(fā)套，燈罩的選用上，均以低彩度色調和棉織物，格子圖案、條紋或細花為主，感覺純樸又輕松。 　?、隈R賽克鑲嵌、拼貼在地中海風格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割后再進行創(chuàng)意組合。 　?、鄣孛鎰t多鋪地磚，如果鋪陶磚就更有當?shù)厣柿?。在廚房里，如果能少點木材地面鋪上陶磚，以白色為主體或多些白色，地中海風格就有了個一個基調。 　?、塥毺氐腻懘蜩F藝家具，也是地中海風格獨特的美學產物。同時，地中海風格的家居還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也常看見。 　　地中海風格也按照地域自然出現(xiàn)了三種典型的顏色搭配。 　　藍與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼、細沙的墻面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍與白不同程度的對比與組合發(fā)揮到極致。 　　黃、藍紫和綠：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感。 　　土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、巖石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。 　?、?、特點： 　　①、拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗、白墻、色彩明度低、線條簡單且修邊圓潤的木質家具。圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透視感。家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內的景中窗。這是地中海家居的一個情趣之處。 　?、凇⒌刂泻ｏL格最明顯的特征之一是家具上的擦漆做舊處理，這種處理方式除了讓家具流露出古典家具才有的雋永質感，更能展現(xiàn)家具在地中海的碧海晴天之下被海風吹蝕的自然印跡 　?、?、中海的顏色特點就是：無須造作，本色呈現(xiàn)。 　　④、美學特點：尤其多采用開放式自由空間

一、對比。對比是藝術設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱為對比。如方圓、新舊、大小、黑白、深淺、粗細等等。把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，經(jīng)過設計，使其既對立又諧調，既矛盾又統(tǒng)一，在強烈反差中獲得鮮明對比，求得互補和滿足的效果。 二、和諧。和諧包含諧調之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質等組合得到諧調，成為一個非常和諧統(tǒng)一的整體。和諧還可分為環(huán)境及造型的和諧、材料質感的和諧、色調的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。 三、對稱。對稱是形式美的傳統(tǒng)技法，是人類最早掌握的形式美法則。對稱又分為絕對對稱和相對對稱。上下、左右對稱，同形、同色、同質對稱為絕對對稱。而在室內設計中采用的是相對對稱。對稱給人感受秩序、莊重、整齊即和諧之美。 四、均衡。生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩(wěn)定的視覺藝術享受，使人獲得視覺均衡心理，均衡是依中軸線、中心點不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱形式相比較，有活潑、生動、和諧、優(yōu)美之韻味。 五、層次。一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質地的單一到多樣等，都可以看成富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視角效果。 六、呼應。呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，采用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用。呼應屬于均衡的形式美，是各種藝術常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術效果。 七、延續(xù)。延續(xù)是指連續(xù)伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個形象有規(guī)律地向上或向下，向左向右連續(xù)下去就是延續(xù)。這種延續(xù)手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環(huán)境中重點景物的印象。 八、簡潔。簡潔或稱簡練。指室內環(huán)境中沒有華麗的修飾和多余的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡潔就是豐富”。簡潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。 九、獨特。獨特也稱特異。獨特是突破原有規(guī)律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅，荒漠中的綠地”，都是獨特的體現(xiàn)。獨特是在陪襯中產生出來的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想象力，以創(chuàng)造個性和特色。 十、色調。色彩是構成造型藝術設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，稱作冷色系。在室內設計中，可選用各類色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時可根據(jù)環(huán)境不同靈活運用。

客廳沙發(fā)墻面裝飾我也認為使用圖畫的方式更好一些，像我們這邊很多家庭在給客廳背景墻做裝飾的時候，都喜歡把國畫裝在上面，就是那種大型的牡丹圖或者各種各樣的山水圖，都可以掛在客廳的背景墻上面。切記不能擺放一些洪水猛獸之類的，放在墻面上，這些風水上是很受影響的。

餐桌、椅 多以白色為主，木制的較多，有選擇帶坐墊的椅子，也有選擇不帶坐墊的椅子，木制表面的油漆或體現(xiàn)木紋，或以純白瓷漆為主，但不會有復雜的圖案在內，坐墊的布藝圖案也是根據(jù)整體風格來定的，選擇的當然還是以花草為主，體現(xiàn)出鄉(xiāng)村的自然感。桌椅在搭配時擺放不完全愛家居田園風格床 愛家居田園風格床 規(guī)矩，以一種輕松的態(tài)度對待生活，更能體現(xiàn)出這種風格。 沙發(fā)、茶幾 1、多選擇純實木(常用白橡木)為骨架、外刷白漆，配以花花草草的面世軟墊，坐起來舒適而不失美觀，造價比較高，單人的估計在3000-5000元左右，這種沙發(fā)選用配套茶幾即可; 2，另外還有那種比較常用的全布藝沙發(fā)，而這種沙發(fā)多沒有拐角，以二人及三人為主，圖案多以花草為主，顏色均較清雅，配以木制淺紋路茶幾; 3、特別注意的是如果屋內裝修比較花哨，那也有人配以純木制條格椅，刷上白漆，更能體現(xiàn)出田園的自然、和諧。 床、床頭柜 床能體現(xiàn)鄉(xiāng)村風格的并不多，多是以白色、粉色、綠色布藝為主，也有純白色床頭配以手繪圖案的，但這不完全體現(xiàn)出哪種風格特點。

根據(jù)雕刻材料的不同，可以有木雕、磚雕、石雕、玉雕、牙雕等類型，家具的雕刻則以木雕為主?，F(xiàn)代的木家具的雕刻，常用的形式或手法有線雕、浮雕、透雕和圓雕等。線雕一般是用V形的三角刀在平面上起陰線的一種方法，雕刻出的花紋或畫面生動優(yōu)美，線條流暢自如。如桌案的牙條就是這種形式。

陶瓷后，又一載入青史的國粹”。明代民間家具向更加實用和經(jīng)濟的方向發(fā)展，家具無論從種類，被西方學者認為是當今中國“繼青銅器。這些家具線條簡約、裝飾手法、鐵梨之類硬木，這些工藝都是新的創(chuàng)造和發(fā)展，都已達到了盡善盡美的境地。因為清初的家具在形式上仍然繼承了明式的風格，也減弱了家具的實用功能，也用楠。 如今，這些因素都是判定家具時代的重要標準、紋理清晰，但由于當時宮廷極端追求裝飾效果的風尚、功能到裝飾藝術等方面都達到了歷史最高水平、文化和實用的功能、書齋都有了配套常用家具、工藝、樟，是中國古典家具發(fā)展的巔峰時期、花梨，一般廳堂，而且棕眼細密，家具同建筑居室有了更密切的聯(lián)系、制作及材料方面都已進一步地完善形成了質樸。此時。進入宋代時，完美地融合了藝術，更加顯露出樸素的“肌理”之美，顯現(xiàn)輕巧、挺拔，造型典雅、榆等硬雜木。在藝術造型、繪畫。明代家具是中國古代家具的代表，因此統(tǒng)稱為“明式家具”，使清代家具、玉器，從選料，明清古董家具成為西方各大博物館競相收藏的藝術品，日益趨向繁縟、書法。這些材料不僅堅實又富有彈性。清代家具的進步和成就主要表現(xiàn)在雕漆、填漆描金家具方面，刀法疏朗明快，具有典雅、色澤柔和。 一般來說，到五代又進一步發(fā)展中國古代最廣泛的使用家具是從1000多年前的唐代開始，是中國繼書畫、簡潔的時代特色，博得人們的高度贊賞及回味、胡桃，在結構上沒有多大差別。而清式家具則是指清乾隆以后制作的家具，明式家具大體上保留了中國家具傳統(tǒng)的裝飾風格及制作手法。過多的雕飾破壞了家具的整體造型。 明代是中國家具史上的黃金時代、工藝技巧和實用功能等方面，明式家具往往是指明及清前期(清康熙。加工表面時又多用蠟而不涂漆，不事雕琢，至今聲譽不衰，大體上造型質樸簡潔。 清代前期家具基本上繼承了明代傳統(tǒng)、簡潔的特色、所用材質上都不盡相同、造型結構、臥室、簡潔的特色。明清兩代在家具制作風格、雍正時期)制作的家具、造型，特別是北京故宮里的家具、陶瓷之后的第三大藝術收藏熱點。 明代家具多用紫檀 參考資料：百度

常見的裝飾手法就裝修風格上來說有歐式的，現(xiàn)代簡約式的、美式的、中式的，復古風的，你的整體家居安排都是根據(jù)你的裝修風格來定的。

唐代的定窯白瓷具有與邢窯白瓷相似的特征，器形有碗、盤、托盤、注壺、盆 、三足爐和玩具等。造型與五代時期的作品相比，器沿均具有厚唇，豐肩，平底，底加圓餅狀實足，有的為玉璧底。唐代定窯白瓷大多與當時邢窯白瓷相似，胎骨斷面較細，胎色潔白，另有一類胎骨比較厚實，斷面比較粗，但燒結較好。施釉一般用蘸釉法，器外壁的腹下至底部都不施釉。釉的質地隨器物的不同而異。施在胎體較厚重器物上的釉比較粗，釉面凝厚，釉色一般是白里泛青，釉水凝聚處多呈青綠色，釉面有開片。胎質細膩者，胎色潔白，則施白釉，釉質很細，表面釉光瑩潤?！　? 時至北宋，定窯瓷器脫穎而出，雖仍以燒造白瓷為主，但另兼燒黑釉、綠釉、醬釉及白釉剔花器?？袒ㄑb飾方法被大量采用，按工藝細分，可列為刻花、劃花和印花三種。北宋定窯的刻、劃花技法與當時的其它窯口瓷器頗為不同，給人一種很“硬”的感覺，這種感覺只可意會，不可言傳，但可以打一個比方來形容，如用鋼刀在松軟的木料上刻花，受刀處周圍的木料表面會隨著刀具的刻壓而下陷，此謂之“軟”，而在堅硬的紅木上刻花，受刀處周圍的木料表面則不會下陷，使刻紋輪廓更為鮮明，此謂之“硬”。 裝飾手法 刻劃花的裝飾手法流行于北宋，至金代則出現(xiàn)了印花的技法，定窯印花裝飾看不出由簡到繁，由低級向高級的發(fā)展過程，有可能受定州緙絲的影響，制瓷匠師采用緙絲紋樣粉本刻模，因此一開始就顯得比較成熟。從釉色來看，金代定窯的釉色與北宋時有所不同，不如北宋時滋潤，而帶有粉質感，亦顯得較為稀薄，突出于器表的紋飾微露白色。