墻面浮雕裝飾可以使用硅藻泥的方式來設(shè)計啊，只是硅藻泥的設(shè)計，可能更多的是像那種平面設(shè)計一樣的方法，想要做成浮雕的造型可能有一點難度，但也不是不行。只是自己設(shè)計肯定是不太可能的，還得找一個專業(yè)的師傅來給你家設(shè)計和施工才行。

1.確認(rèn)基層的完好，一般要求是刷完外墻涂料的基層，不要有開裂起皮等問題，否則畫上去也很容易破損。 2.繪畫材料一般用丙烯顏料，丙烯顏料也有質(zhì)量的差別，盡量選擇品質(zhì)較好的，常用的品牌有 溫莎 青竹 馬利 等。 3.繪畫流程，列出主要的幾步吧：第一步是做底色，底 色分為過渡色和平涂色，過渡色需要用到噴槍，平涂色一般用滾筒就可以了，沒有底色的可以跳過；第二步是打型，要做到造型準(zhǔn)確，這樣畫出來的圖案不會變形； 第三步：上色，外墻上色盡量不要太薄，同時要平整度高，越薄的顏色在外墻越不耐久，平涂色做到均勻，過渡色要自然。 4.罩光，要求比較高的，可以在畫完做上罩光漆，可以延長其耐久度。 5.如果需要耐久度更高的外墻彩繪，則需要用到高級的外墻涂料了。

1、噴主涂層。采用噴槍噴涂施工，正式開工前應(yīng)先進(jìn)行試噴，根據(jù)要求選擇噴槍噴嘴口徑和壓力；點子一般小點為4-5mm，噴涂壓力為0.4-0.5MPa，根據(jù)斑點的大小精細(xì)調(diào)節(jié)涂料稠度或粘度；施工應(yīng)上而下到分格線為止兩邊噴止落水管或陰陽角為止。 根據(jù)點子的大小花紋，而決定是否要壓花處理，有用戶要圓點的那就不要壓花，如要壓平花紋的那就要壓花處理，但壓花的時間不能太長也不能太短，一般6-7成干燥即可壓花，這樣壓出的花紋表面平滑。目的是增加墻面的裝飾效果。 2、先刷底漆一道。可用普通滾筒施工，施工時用滾筒橫豎交替，滾刷均勻，墻面要整體一致，陰陽角的地方要采用刷涂方法，不能漏刷。底漆至少干燥12個小時。 3、面漆二道。具有抗污性能優(yōu)異、殺菌、防霉、耐候抗老化、防水、自潔等功能。面涂能延長墻面面的使用年限，增加墻面的裝飾效果。 面漆的施工方法和底漆一樣。

背景墻在裝修中，占重要的地位，一面高端大氣的背景墻，可算是客廳一亮點，玉石浮雕背景墻已然已經(jīng)成為成功人士、名人的最愛，哈曼玉石背景墻在安陽算是數(shù)一數(shù)二的龍頭企業(yè)，引領(lǐng)者時尚潮流，并且所設(shè)計的圖案融合了中國傳統(tǒng)玉石文化和現(xiàn)代簡約個性的設(shè)計風(fēng)格，充分可以體現(xiàn)出主人的品味與時尚。

墻面浮雕報價有以下 曲陽縣天原雕塑廠 墻面浮雕 報價1500 曲陽縣潤祺石材雕塑有限公司 墻面浮雕 報價3000 價格來源網(wǎng)絡(luò)，僅供參考.

浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)常可以看到。墻面浮雕字價格5-10元。 價格來源網(wǎng)絡(luò)，僅供參考

藝術(shù)家在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕的材料有石頭、木頭、象牙和金屬等，一般分為淺浮雕、高浮雕和凹雕3種。浮雕藝術(shù)在世界上到處都有 希望我的回答能幫到您，謝謝您，望采納

浮雕背景墻產(chǎn)品的安裝方式： 固定掛件安裝(四個角固定件安裝方式) 優(yōu)點：產(chǎn)品在墻上比較穩(wěn)定，能夠菱形的懸掛產(chǎn)品做出個性造型，在石膏板上較安全。不利：在墻上的釘孔較多，產(chǎn)品不便于之后隨意調(diào)整。 排骨件安裝 　　優(yōu)點：非常便于產(chǎn)品在家中的再次調(diào)換，改變風(fēng)格。在墻上打孔較少。 浮雕背景墻產(chǎn)品功能和特點： 集成墻飾、安裝方便快捷、輕松移動變幻。 綠色環(huán)保、消除甲醛等污染，清潔室內(nèi)空氣。 時尚美觀、色彩靚麗、高品位浮雕藝術(shù)。 諧振腔低音吸聲結(jié)構(gòu)，中高音充分漫反射的浮雕造型，打造完美的聲場效果。 特殊表面涂布技術(shù)，可隨意著色換裝，提供更廣泛的DIY個性化服務(wù)。 凹凸表面對光源產(chǎn)生漫反射，避免亮光點，消除光污染。

親，您好~ 這個的選擇是很多的，學(xué)校的校訓(xùn)校徽，名人形象，警句，只要是勵志的積極向上的都可以吧

答：1.打好水平線，用紅外線水平儀或水管找到墻面的水平線。 2.在浮雕離地面處定好幾個點，確保產(chǎn)品的穩(wěn)固性。 3.盡量選在厚一點和隱蔽點地方打孔，接著上釘固定好后，將補縫料將其釘眼補好 4.用砂布打輕微干磨，再把灰塵吹干凈

如果不是很大的話可以用石膏粉加805#膠水直接沾到墻上，沾貼面積小且又重那就必須用膨脹釘和石膏粉加805#膠水來雙重固定了。希望可幫助你

你好，大理石浮雕價格：大理石拼花因為拼花的復(fù)雜程度以及材料幾種，材質(zhì)因素。簡單的加工費300-400左右。中等的500-600.復(fù)雜的800-1100。特別復(fù)雜的要1000-1500。這是正常的加工質(zhì)量。如果對接縫要求高，單件面積大，對平整度要求特別高的。

肌理是呈現(xiàn)物象的質(zhì)感，塑造和渲染形態(tài)的重要視覺要素。 在許多時候是作為被設(shè)計物材料的處理手段，以體現(xiàn)設(shè)計物的品質(zhì)與材料的風(fēng)格，并作為被人們接受的特定樣式及成為時尚的因素。而浮雕漆是一種立體質(zhì)感逼真的彩色墻面涂裝材料。裝飾后的墻面酷似浮雕般立體觀感效果。

墻面浮雕有賣現(xiàn)成的，比如砂巖浮雕，或者是液體壁紙，買的滾乳膠漆的滾子上有花紋，可以做出來立體花型。

你好。主要是要看你怎么要求的，一般的在200到400元一平米左右。要求特高就比較貴了。浮雕為圖像造型浮突于石料表面(與沉雕正好相反)，是半立體型雕刻品。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一;高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復(fù)。

據(jù)我了解到的價格如下： 1、jisu吉塑旗艦店的墻面浮雕的價格是：230元； 2、宜佳家居家裝生活館的墻面浮雕的價格是：150元； 3、歐式pu精致建材廠的墻面浮雕的價格是：250元。 價格來源網(wǎng)絡(luò)，僅供參考！

我覺得是高浮雕，它是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出。還有淺浮雕也不錯，它壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感。

我們這邊最近新建了一個類似小別墅區(qū)的商業(yè)區(qū)，最開始還以為要*仿古別墅呢，當(dāng)時還說這個*還真走心，還用了墻面裝飾浮雕，結(jié)果并不是小區(qū)……不過聽說那些裝飾浮雕還是蠻費功夫的，大多數(shù)還是用的貼板，希望安全系數(shù)足夠。

如何識別和選擇木材，是初學(xué)者首先遇到的問題。一般地說，在木頭當(dāng)中除去朽木，差不多都可以用來做雕刻。區(qū)別只在于有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質(zhì)感強些，有的質(zhì)感弱些。本質(zhì)堅韌、紋理細(xì)密、色澤光亮、合臘性強、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部優(yōu)點，是雕刻的上等材料，最適合造型的結(jié)構(gòu)復(fù)雜、玲攏剔透、精雕細(xì)刻、有枝條感的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂劈損，有很高的收藏價值，但是雕起來很吃力、費工夫。北方的硬木如:核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質(zhì)地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價值 和收藏價值，優(yōu)于北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。 木質(zhì)比較輕松，適合初學(xué)者用的有:松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質(zhì)軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強其質(zhì)感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如:水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設(shè)計妙安排。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味;造型的形體動態(tài)越是婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木料的造型設(shè)計應(yīng)該是最簡潔概括，最充分利用木紋的因素，過于復(fù)雜和過小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質(zhì)成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光(上圖:《紋身》水曲柳木 王小蕙作)。 北方果園或農(nóng)村庭院常有淘汰的老果樹，如:桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點低，疤節(jié)蟲眼多，選用的時候要格外注意。 總之，木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態(tài)的自然形狀，從事木雕藝術(shù)創(chuàng)作要懂得因材施藝，要有“相木”的本領(lǐng)。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質(zhì)、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質(zhì)地紋理相統(tǒng)一，既協(xié)調(diào)了木材的整體性，又保持了它們生長的運動性，從而達(dá)到了比較理想的藝術(shù)效果。 另外值得注意的是，未經(jīng)干燥處理的生濕木料不易馬上用來雕刻，否則沒等雕完木頭就出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象，影響作品的順利進(jìn)行以至破壞整體的效果。應(yīng)當(dāng)選擇經(jīng)過干燥處理后(含水量在百分之十左右)或是自然風(fēng)干一年以上的木料為好。有結(jié)疤或蟲蛀、發(fā)霉的木頭也要盡量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質(zhì)量或收藏價值。在這個方面，我國傳統(tǒng)的工藝木雕就很有講究，。如:樹有陰面、陽面、上風(fēng)、下風(fēng)之分，陽面年輪較疏，陰面年輪較密;上風(fēng)紋細(xì)，下風(fēng)紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應(yīng)選陽面、上風(fēng)木料，既美觀又堅韌。 雖然材料的選擇天地很大，但是選擇的好或不好，卻直接關(guān)系到一件作品的“命運”。初學(xué)木雕者可以先從自己的周圍尋覓扔舊的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習(xí)。首先要掌握材料的性能，做到得心應(yīng)手，才能進(jìn)行深入細(xì)致的創(chuàng)作。木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，正因為如此，我們才得以有機會注入我們的感情，發(fā)揮我們的才能，創(chuàng)造我們的理想。 一、各種木雕用材及性能介紹 紫檀:名貴木材，產(chǎn)于亞洲熱帶，棕紫色。堅實細(xì)膩，通稱“紅木”，雕刻后經(jīng)高度拋光上臘呈黑玉色，極其美觀。適合精雕細(xì)刻，多用于高檔工藝品和實用工藝品。 烏木:名貴木材。產(chǎn)于我國海南，質(zhì)地堅實，色黑而有紋，通稱烏紋木。有真假之分，置水則沉是真、置水不沉是假。適合精雕細(xì)刻多用于高檔工藝品。 紅木:名貴進(jìn)口木材，產(chǎn)于東南亞熱帶地區(qū)。紋理交錯美觀，材質(zhì)堅實略粗糙，初 時色淡黃赤色，久時變?yōu)樽霞t色，經(jīng)高度拋光上臘極其美觀，適合做各類精致的小件工藝雕刻品和紅木家具雕刻。 檀香木:名貴進(jìn)口木材，產(chǎn)于東南亞一帶，色灰黃，質(zhì)地較堅韌、紋理細(xì)密，有極好的香味，適合雕刻各類高檔工藝品。 花梨木:名貴木材。是我國海南島特產(chǎn)，邊材色淡，質(zhì)略疏松，心林色紅褐，堅硬，紋理精致美麗，適于雕刻各類高檔工藝品和傳統(tǒng)家具雕刻。 柚木:名貴木材。產(chǎn)于東南亞及我國南部地區(qū)，木質(zhì)堅硬耐久，結(jié)構(gòu)略粗，灰色有波浪與平直二種紋理，不易變形，極其美觀，但雕刻時需要很高技巧。由于柚木徑紉較大，可制作大型木雕。 楠木:名貴木材，產(chǎn)于南方，材質(zhì)細(xì)密，松軟，色灰褐兼綠，有波浪形木紋呈金絲光澤，通稱“金絲楠”。適合雕刻簡潔概括及仿古作品，有古樸之美。 香樟木:產(chǎn)于我國南方地區(qū)，尤以江、浙、湘、川兩廣為最。味香、色黃至灰褐色、紅褐色。材質(zhì)粗獷，耐久性能強。紋理交錯明顯，光澤美麗。自古以來作為木雕行業(yè)的上等材料，多用于仿古木雕和家具木雕，不易蟲蛀。 柏木:產(chǎn)于我國長江流域及江南地區(qū)。色淡黃至久變深黃褐。材質(zhì)細(xì)密堅實，紋理直但略顯粗脆，適合雕刻比較大型粗獷的作品。 椴木:產(chǎn)于我國北部地區(qū)，與銀杏木相似，色微黃呈白(又稱白木)，材質(zhì)輕軟細(xì)密，紋理通直均勻，有絹絲光澤，極易雕刻。有不變形不開裂之特點，但不耐磨磕。適合精雕細(xì)刻，多用于各類浮雕壁飾和普通工藝品。 黃楊木:名貴木材，產(chǎn)于我國南方，屬黃色硬木，有象牙效果。材質(zhì)堅韌細(xì)密，紋理細(xì)致均勻，雕刻后經(jīng)高度拋光上臘極其美觀，最適合做精雕細(xì)刻的小型圓雕人物。 樺木:產(chǎn)于我國北方地區(qū)，黃白略褐，紋理純細(xì)均勻，有優(yōu)美之斑點。材質(zhì)堅硬細(xì)密光亮，略重易開裂，適合雕刻小型作品及實用工藝品。 色木:材性與樺木相似，產(chǎn)于我國東北地區(qū)。木紋較明顯有奇異的立體感，經(jīng)過染色可以代替紅木，適合雕刻小型作品及實用工藝品。 楸木:產(chǎn)于我國東北地區(qū)，色灰白，有淡褐呈灰綠褐或淡紅褐，木材重量及硬度適中，結(jié)構(gòu)略粗，較疏松。紋理呈波紋形，經(jīng)過染色可代替楠木效果，不易變形翹裂，特別適合做大型浮雕，或簡潔概括的圓雕作品。 黃波羅:材質(zhì)特點稍遜于楸木，產(chǎn)于我國南方地區(qū)，木紋美觀細(xì)膩光亮，初時色鮮黃。 山白楊:產(chǎn)于我國江南地區(qū)，生長量少，紋理細(xì)密。木質(zhì)中軟、百年成材。多用于制作屏風(fēng)屏掛等工藝雕刻品。 水曲柳:與花曲柳相似，產(chǎn)于我國東北地區(qū)，材質(zhì)堅硬，紋理通直、木紋美觀。徑切面呈美麗的平行條狀花紋，半弦向切面呈明顯多變的帶狀花環(huán)。因木材易翹裂變形，僅適合雕刻簡潔概括或較大抽象性圓雕作 品，以特殊的木紋趣味見長(圖右:水曲柳)。 柳安木:產(chǎn)于東南亞地區(qū)。分白柳安和紅柳安。白柳安結(jié)構(gòu)粗、紋理鈄、易于干燥和加工;紅柳安結(jié)構(gòu)紋理同上，徑切面花紋美麗，但干燥與加工較難，二種均適合雕刻簡潔抽象的作品。 松木:產(chǎn)于我國東北，長江流域以南各省及臺灣地區(qū)。松木分落葉松、紅松、馬尾松。紅松為黃褐色微顯肉紅;馬尾松深黃褐色略微紅;落葉松色黃白略微褐。松木因年輪分界明顯，樹脂道多，而顯得木紋粗放美麗，有強烈的裝飾趣味，但不易加工，只適合雕刻簡潔概括，抽象性作品。著色方面可以發(fā)揮樹脂條紋作特別處理，如對比色，以加強其木紋的裝飾性(圖左:松木)。 銀杏木:又稱白果木，也是制作木雕的上乘材料，產(chǎn)于我國大江南北。木材呈淺黃色，質(zhì)地紋理輕軟細(xì)密，有黃楊木外觀，不易變形，久時色愈深，適合做浮雕與概括性圓雕。但因其有藥用價值，屬國家保護植物，當(dāng)前用于雕刻材料極少。 二、木材干燥法介紹 人工干燥法:將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥。干燥的程度最高可使木材含水量達(dá)3%。但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)受到損壞，容易發(fā)脆失去韌性而不利于雕刻。一般講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右。 簡易人工干燥法:一是用火烤干木頭內(nèi)部水分。二是用水煮去木頭中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥，稱作水浸風(fēng)干法。這二種方法干燥時間可以縮短，方法簡便且樹木的變異性也縮小，但只適合于小塊木頭(放在柏油桶內(nèi))，而且浸水后的本材易變色也有損木質(zhì)。 自然干燥法:通常采用風(fēng)干法。將鋸好的木材分類(板材、方材或圓材)，擱置成垛，垛底離地500-700毫米，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年數(shù)月，才能使木材達(dá)到一定的干燥要求(下圖左:自然干燥法)。 三、處理浮雕板料變形的方法 干壓法:將翹曲變形的板料放在平整的桌上或地面上，用重量較大的物體(如石塊、鐵塊)，壓在翹曲的部位，利用物體的壓力將翹曲部位壓平。如果板料彎弓翹曲，須將板料的凹面朝下平放，將重物體壓放在板料的凸面上，直至彎弓翹曲部位壓平再取出進(jìn)行雕刻(下圖中:干壓法)。 水壓法:與干壓法基本相同，只是在利用上述于壓法的同時，將所需要壓平的翹曲部位灑水或整塊浸水。板料壓平后要注意平放要平、豎放要陡、要直，通風(fēng)透氣要均勻，否則還會恢復(fù)原狀(下圖右:水壓法)。 在一般美術(shù)學(xué)院雕塑系的教學(xué)內(nèi)容和方法上，通常都是以西方學(xué)院派的造型方法為泥塑訓(xùn)練的基礎(chǔ)。前幾年我教研室對裝飾雕塑專業(yè)在素描、泥塑上都作了許多的改進(jìn)，然而作為浮雕課題的基礎(chǔ)教程還待進(jìn)一步的探討。 四年制裝飾雕塑專業(yè)培養(yǎng)學(xué)生的目的有兩大方面:第一要掌握全面、扎實的泥塑基礎(chǔ)本領(lǐng);第二是樹立正確的裝飾雕塑設(shè)計思想和掌握設(shè)計方法這把鑰匙，把學(xué)到的基礎(chǔ)知識用于設(shè)計實踐。近年來，我在浮雕基礎(chǔ)教學(xué)上，著重從更新教學(xué)內(nèi)容，改進(jìn)教學(xué)方法上，努力使學(xué)生從過去單純的西洋傳統(tǒng)具象寫實中，過渡到適應(yīng)建筑裝飾特點的實踐上。在課題安排上，拿出一半的時間，用于指導(dǎo)學(xué)生對浮雕的材料、構(gòu)性、加工工藝制作上的重視，把諸多因素統(tǒng)一在一個具有抽象功能的形態(tài)中。這個形態(tài)又必須是人的對象化--即對人的生理、心理要求的反映。這個訓(xùn)練從浮雕設(shè)計的本質(zhì)出發(fā)，開發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造能力，即拋開了形勢框框的束縛，又鍛煉了學(xué)生落腳在邏輯推理的理性基礎(chǔ)之上。它既是正確設(shè)計思想的引導(dǎo)過程;也是對材料、構(gòu)造的認(rèn)識過程。 整個教程中強調(diào)和培養(yǎng)學(xué)生的構(gòu)思的多樣性、系列性，并在過程中不斷綜合、篩選、歸納。使學(xué)生掌握分析問題、解決問題的能力。這個課題必須跟工藝實踐課結(jié)合起來，學(xué)生可運用不同的材料(玻璃鋼、銅皮、木頭、大理石、花崗石)，根據(jù)其材料、構(gòu)性及構(gòu)造的形式、節(jié)點、工藝達(dá)到一個抽象功能--量感的需要。 “裝飾浮雕”的作品，除了具有一定的藝術(shù)審美屬性，同時這些作品在日常生活中、勞動中具有直接的實際用途，或者專門用來裝飾住宅、建筑物、廣場、公園等等。在裝飾浮雕作品中，功能的結(jié)構(gòu)的特點(經(jīng)濟、堅固)和審美屬性(美、藝術(shù)形象等等)是融和在一起的。“裝飾浮雕”，也就是裝飾性浮雕。裝飾性，肯定要超脫自然形象，要改變形體與體量和空間深度。這個“變”字，像戲曲里的化妝、服裝，舞蹈中的舞姿一樣，是強調(diào)人物個性特征而進(jìn)行的夸張，還為了適應(yīng)工藝制作而單純化了。這個“變”，必須服從意境、情調(diào)，要擺脫自然的約束。 “裝飾性”，要從三個基本方面來考慮，一是形象的概括，(不單單是一張臉)要夸張美的部分。二是構(gòu)圖，強調(diào)形式美。三是具體凹凸體量的細(xì)節(jié)變化。每一個簡單的形體，都存在這個細(xì)節(jié)的變化，每個細(xì)節(jié)的變化，都決定著整個作品的成功與失敗。 “裝飾性”，就是要強調(diào)某些東西和舍棄某些東西。任何藝術(shù)，要成為自己的某種獨特風(fēng)格，總要排除一些它無法表現(xiàn)的，或雖能表現(xiàn)，但不能超過其他藝術(shù)所特有的東西。繪畫沒有樂音，音樂沒有看得見的形體，雕塑沒有色彩關(guān)系和靈活的舞步，圖案不需要透視和量感。只有舍棄某一方，集中到另一方，才突出了個性和裝飾性。 “裝飾性”，在藝術(shù)處理上，往往采取以圓化方，依曲強直，舍縱學(xué)求平整，取形態(tài)去質(zhì)感，把自然形態(tài)改變?yōu)楣に囆螒B(tài)，突出了裝飾效果。這就是裝飾性的強化與削弱和夸張與簡化的重要方法。 “裝飾浮雕”除了藝術(shù)上的構(gòu)思以外，還要考慮到功能性和制作施工上的問題。特別是安放在建筑上的作品，應(yīng)注重放大加工的準(zhǔn)確性，不至于在施工中產(chǎn)生誤差，誤差太大，不僅不能保證藝術(shù)質(zhì)量，也會影響到作品最后的使用效果和功能性。 在輔導(dǎo)學(xué)生的創(chuàng)作中，怎樣塑一個體、摳一個洞、取一個勢，表達(dá)一種感受、一種認(rèn)識、一種因客觀變化而變化著的觀念，它總是有思維與心境的交流;直覺與理性的相伴;設(shè)想與任意的互生，只到你覺得構(gòu)圖夠味了，也許這時合情而不合理。 我常常啟發(fā)學(xué)生，從某個形來說，哪怕一塊石頭或木頭、一根鋼筋，他一旦出自你的手，它所得的氣血、靈魂乃是你身上所分，一定帶著你的氣質(zhì)。你的作品，就是你的孩子。 裝飾浮雕和其他雕塑作品一樣，是極有個性的，個體的;心血來潮因人而異的。即使同一種技巧，也絕對產(chǎn)生不同的結(jié)果，有時甚至?xí)笱虺圆莺陀缅佒蟛莸膮^(qū)別，一個變成奶，一個還是草。作品既然因人而異，也就是說:作品就是你。你的凈與濁、厚與薄、幼稚與成熟，就一定是作品的氣勢和格調(diào)。難怪有人說:會看雕塑的人，能通過你的作品，看到你的性情和修養(yǎng)。 聆聽一部大型交響樂曲的過程與創(chuàng)作一件雕塑作品，有著驚人的相似!不同的樂音象變化莫測的形體，指揮家就象一位技藝高超的雕刻家，他調(diào)整與控制著“形體”的微妙變化。一件雕塑作品，形象中客觀的成份占幾分?主觀的成份占幾分?只是風(fēng)格和觀念的問題，然而一件活靈活現(xiàn)的肖像與一個抽象的“體”，在造型價值上似乎是相等的。是選擇具象的人物還是抽象的“體”在構(gòu)成作品，都無關(guān)緊要，重要的是作品所表現(xiàn)的內(nèi)涵是否明了和選擇、處理形象的形式和手段。 在課堂上，面對擺好的model，讓學(xué)生充分觀察、分析每個model的男性的陽剛、或女性的陰柔;這一個帶有幾分苦澀和凄艷之感;那一個帶有純凈和崇高之感。這一個豐腴、圓滑而富有旋律感;另一個清瘦、勁挺而產(chǎn)生節(jié)奏感。但不管多么的入木三分的深刻，只有把所看到的、心中體會到的真實，都用裝飾浮雕的獨特的語言表現(xiàn)出來，才能創(chuàng)作出真正的裝飾浮雕作品。 石膏像是雕塑作品的“半成品”，雕塑作品必須用實際的用硬質(zhì)材料來加工制作，即使在展覽會中展出石膏作品，大多也做出仿銅、仿石材效果來。因為，它本身也存在著“材料美”尤其是裝飾浮雕作品，用什么材質(zhì)加工制作，在構(gòu)思設(shè)計時就要考慮到，設(shè)想出某種材質(zhì)的完成后的效果，預(yù)計到在加工制作過程中所遇到的意想不到的材質(zhì)變化和困難。我系成立的教學(xué)實踐研究所，正是為了改進(jìn)教學(xué)方式和用于教學(xué)實踐而成立的。為了讓學(xué)生在學(xué)校內(nèi)就能夠參與、嘗試硬質(zhì)材料與石膏稿子在肌理上不同以及產(chǎn)生的視覺沖擊力。實踐課前，系里準(zhǔn)備了玻璃鋼材料、銅皮和白色大理石。學(xué)者鍛打銅皮的同學(xué)，在設(shè)計構(gòu)圖時，就考慮到大小尺寸，用料的多少;學(xué)貼玻璃鋼的同學(xué)，可以把尺寸做的略大一些，因為玻璃鋼材料相對來說，稍便宜一些，并且操作也容易一些。 面對現(xiàn)有的幾種硬質(zhì)材料，哪位同學(xué)能夠發(fā)揮出自己的夢幻式的理念和處理手法的多樣化，明確本作品放置的地點:是室內(nèi)的案頭上，還是室內(nèi)的墻壁上;是公園的影壁墻上，還是某個建筑物的外墻上。誰能夠注重和利用這些材質(zhì)本身的美，加上造型簡潔、結(jié)構(gòu)合理、制作精巧，其作品肯定會取得突出成績。 一般情況下，玻璃鋼材料的作品，可以在外層噴涂銅粉和“真石漆”，還可以涂各種色彩的進(jìn)口“自噴漆”。這種材料適合表現(xiàn)輕松、歡悅的題材。鍛銅材料的作品，通過紫銅皮的鍛打、拋光，然后在噴上一層硝磯漆，最后把它鑲嵌在意大利進(jìn)口的“大花白”理石板上，(它適合放置在室內(nèi)來裝飾墻面)。表現(xiàn)題材上，一般用于塑造人體美的構(gòu)圖上。大理石材料的作品，一般利用“剁斧”塑痕與磨光體面的對比，表現(xiàn)人物和冷峻的動物。(其他材料，如“不銹鋼、鑄銅、鑄鐵、鋼鐵焊接”等等，在這里就不一一列述了)。 總的來說，各種材料的加工制作，都有自己特殊的技巧和奧妙。做為一個雕刻家來說，它本身與工匠之間沒有不可逾越的鴻溝。因為一個雕刻家既是個有榮譽的工藝師，又是個有著高超技藝的石匠才對。我們在校培養(yǎng)學(xué)生，就是培養(yǎng)他們將來走向社會后，能夠獨立設(shè)計、制作豐富多彩的裝飾雕塑作品。

您好，石膏浮雕一般用塑料膨脹螺絲固定。在石膏花飾上預(yù)先留幾個孔，在相應(yīng)安裝位置處亦鉆幾個孔，在鉆孔中塞入塑料膨脹管。漿石膏花飾背面抹上一層石膏漿或水泥漿，就位對孔，再用木螺釘穿過石膏花飾的預(yù)留孔，擰人塑料膨脹管內(nèi)，擰緊并檢查無誤后，在螺釘帽處用同色石膏填嵌。螺釘不宜擰得過緊，以免損壞石膏花飾，也可在釘帽下加塊墊圈。