亚洲精品～无码抽插-精品无码人妻一区二区免费蜜桃-大陆国产乱人伦-亚洲av无码国产精品久久

    

  　　當(dāng)今有許多中國家庭裝修講求仿古風(fēng)格，認(rèn)為這是一種時間，仿古家具也隨潮流而來。仿古家具首先突出的是仿，就是模仿，仿制，另一個就是古，指摹擬古人日常使用的家庭用具，主要指床、柜、桌、椅等。  近年來，隨著仿古家具人文價值的逐步凸現(xiàn)，越來越受到人們的喜愛。  

       

  　　古典家具蘊(yùn)涵著中華民族濃郁的歷史和文化、品類豐富，文化內(nèi)涵源遠(yuǎn)流長，從宮廷專用的車、轎、桌、椅、案、屏、墩、木制宮燈、，到百姓人家使用的屏風(fēng)、酒柜、電視柜、陳列柜、立柜、多寶閣，已經(jīng)形成了一個完整的中國古典家具制作體系。“古典家具”將老家具悠悠古韻和現(xiàn)代崇尚現(xiàn)實(shí)的審美追求融會貫通、相得益彰，扮靚了現(xiàn)代人的家居生活。一般說來，明式家具的造型洗練大方、氣韻主動，體現(xiàn)了一種簡約明快的風(fēng)格，具有一種“天然去雕琢”的藝術(shù)品格;清式家具則以其雕飾精美、雍容典雅成為古典家具中的佼佼者。許多古典家具的加工、改良、復(fù)制大多沿著明、清家具的脈絡(luò)展開，而“古典家具”的硬木家具也主要是明清風(fēng)格的。  

  

    

  　　仿古家具制作流程如下：  

       

  　　制造仿古家具的選料、配料階段  

       

  　　要注意木材的紋理(便于刮刨，也兼顧器表的好看)、顏色(配料)、用材料的大小。  

       

  　　如制作帶有曲線弧度腿足的仿古家具，則要注意如何排料才能節(jié)約用料，又要兼顧加工制作比較方便(便于鋸割成形和刮刨找細(xì))，同時還要考慮木紋的走向是否影響家具的牢固程度。  

       

  　　如選擇用于面板的木料，不僅要考慮花紋是否美麗，兩扇門的花紋是否對稱，拼成大板后能否保證幾塊木塊的紋理走向是否一致(便于刮刨找細(xì))等問題。  

       

  　　又如，選用來做邊框的兩條大邊材和兩條抹頭，在榫接后的四個角，其紋理走向當(dāng)是順碴的(順、逆時針方向均可)，但一定要避免戧碴，否則會在刮刨找平時出現(xiàn)大麻煩。  

       

  　　開料、部件細(xì)加工  

       

  　　通過鋸，將板材加工成部件毛料，再用刨子加工，將各個部件毛料加工成符合標(biāo)準(zhǔn)形狀、標(biāo)準(zhǔn)尺度的精料。  

       

  　　制造仿古家具的開榫鑿眼階段  

       

  　　先在木料上畫線，決定鋸割鑿垠的位置。因木工活尺寸大了，可以改小;尺寸小了，則無法增大。用鋸拉榫時，要特別注意合理放線(術(shù)語叫“吃線”、“讓線”，二者含義不同，用于不同的部位)，以此保證榫口和卯口和卯眼有修整、校正的余料。事實(shí)上榫口和卯眼要經(jīng)過多次細(xì)心的修正(術(shù)語叫“研口”或“嚴(yán)口”)，才能做到榫口和卯眼的連接是滑配合，裝配后的木料是相互垂直的，榫口連接處是嚴(yán)絲合縫的。  

       

  　　制造仿古家具的試組裝階段  

       

  　　行業(yè)術(shù)語叫“認(rèn)榫”，即將開好榫眼的部件木料，試組裝(即此時不能用“鰾”)成一個相對獨(dú)立的結(jié)構(gòu)部件單元，主要是檢查榫卯是否大小合適、是否嚴(yán)密，有無歪斜或翹角等情況。如發(fā)現(xiàn)不妥，要及時修整。榫大了叫“漲榫”，小了叫“虧榫”，歪斜叫“不方”，翹角叫“皮楞”，接口中有縫叫“不嚴(yán)”。  

       

  　　如果有歪斜或翹角情況，便要及時進(jìn)行調(diào)整(主要是修整榫卯)。接口要嚴(yán)密(口嚴(yán))，形狀要規(guī)矩，不能出現(xiàn)四個角不在一個平面之內(nèi)的問題，也是工藝標(biāo)準(zhǔn)。  

       

  　　最后是要進(jìn)行嚴(yán)口、凈口的修整，即確保每一個結(jié)構(gòu)部件單元的表面都符合嚴(yán)格的尺度規(guī)定。  

       

  　　制造仿古家具的  雕刻紋飾階段  如果試組裝正常，要把各種部件輕輕拆開，在需要進(jìn)行雕刻和起線的部件進(jìn)行加工。  

       

  　　雕刻紋飾之所以要在“認(rèn)榫”之后進(jìn)行，是因為“認(rèn)榫”之后各種連接的木配件都已定形，也就是說這些木配件的表面都確保在同一平面之上。這時再按照設(shè)計要求進(jìn)行雕刻，就可以確保在同一平面之上。如違反這個次序，先做好雕花，再開榫，因“認(rèn)榫”時需要修整，故很難保證雕花部件都在同一平面上，而此時只有修改雕花才行。修改雕花是很麻煩的，也不易操作，故只能在“認(rèn)榫”之后進(jìn)行。當(dāng)然，有些雕刻因為是采用整板嵌入式的結(jié)構(gòu)，在工藝上好掌握，故無次無次序先后之憂。雕刻紋飾也分為畫活(即工藝設(shè)計，把圖案畫在木料上以便雕刻，其中涉及木紋與圖案的協(xié)調(diào)、用料等)、雕刻(又可分拆荒料、定形、推落、找活等)、做細(xì)(又可分為去糙、鏟活、修亮等)。  

       

  　　制造仿古家具的部件的精細(xì)磨光階段  

       

  　　精細(xì)磨光工序，是在各個部件未組裝之前進(jìn)行，故叫部件的精細(xì)磨光(行業(yè)術(shù)語就叫“磨活”)。傳統(tǒng)工藝是用泡濕的銼草捆成草把，將各個部件的幾個表面仔細(xì)打磨幾遍;再用泡濕的光葉(冬筍的外皮)順紋理仔細(xì)打磨。經(jīng)過仔細(xì)打磨的硬木表面，非常光滑，用手撫摸，感覺不到任何的凹凸不平，也看不風(fēng)刻痕和橫向的擦痕。現(xiàn)代硬木家具制作改用水砂紙，和機(jī)械打磨，工效很高，打磨的效果也很好，但終不如用傳統(tǒng)磨光材料那樣圓潤。  

       

  　　制造仿古家具的組裝(攢活)階段  

       

  　　行業(yè)術(shù)語叫“攢活”，即把所有的部件正式組裝起來，也有叫“使鰾”的，但多用于分立的結(jié)構(gòu)單元，如門扇、面板、側(cè)山的組裝。組裝時要求在水平、干凈的地面上進(jìn)行。這是為了保證保證家具裝配質(zhì)量的必要條件。原因有兩條，一是即便家具組裝正確，放在不平的地面也會因家具自重而會出現(xiàn)“走扇”。如在不平的地面上組裝，很不易判別家具是否裝正了。二是攢活也是家具榫卯“用鰾”之時，因硬木家具自重很大，放在不平的地面上，腿上的受力不勻，易造成家具的變形。而此時正是魚鰾干燥固化之時，如在變形時固化，家具就是歪的，奶難再矯正過來。所以“攢活”時必須注意此細(xì)節(jié)。  正式“攢活”時，把各種部件備齊，按次序擺放后，在魚鰾熱好后，分別在榫閑和榫眼中分別涂上熱魚鰾(叫雙口鰾，這樣才牢固)。裝好后，用布擦去擠出來的魚鰾。這時要趁魚鰾未涼之前，迅速用尺子校驗裝配的精度，如有不方、不正的小誤差，可用擠壓推拉的方式及時調(diào)整。如裝配無誤，便可靜置一兩天，等魚鰾自然干透。組裝的次序因家具不同而有所不同。像柜子之類，就要事先把柜門和兩個側(cè)山組裝好，經(jīng)過測量沒有尺寸上的誤差，待干透后，方可進(jìn)行全柜的組裝。  

       

  　　最后修整  

       

  　　一件家具組裝好后，要靜置一兩天等鰾干透，要對所有接口進(jìn)行修整(術(shù)語叫凈活)，主要是對接口處微小不平之處用“耪pǎng刨“進(jìn)行刮修整，還在把新加工處打磨干凈，把膠跡擦干凈等，以便染色和燙蠟。  

       

  　　如果各方面檢查無誤，還要對白茬(因此時的家具就是灰白色的，故有此名)家具進(jìn)行火燎工藝處理，即用灑精(古代用高度數(shù)白酒)均勻涂在硬木家具上，然后點(diǎn)燃。火燎要一面一面地進(jìn)行。目的是利用酒精燃燒，將家具表面翹起的細(xì)小木刺燒掉(現(xiàn)代工藝不用火燎，改用熱水擦和水砂紙打磨)。只有這們做后才能保證在染色后，家具的表面依然平整細(xì)膩，才能保證燙蠟擦亮的質(zhì)量。據(jù)說講究的空具，在“白茬“(即未染色燙蠟的家具)時還要烘干一次，才能保證家具的質(zhì)量。  

       

    

  

    

  　　在我國的傳統(tǒng)藝術(shù)史的品評中，因為存在重藝術(shù)、輕技術(shù)的傾向，因此家具是長期被排斥在藝術(shù)體系之外的，再好的家具設(shè)計制作者都只能歸入匠人行列，沒有得到應(yīng)有的重視。而中國經(jīng)典傳統(tǒng)  紅木家具  與其它藝術(shù)或工藝美術(shù)形式相比，無論是在用材、工藝、造型藝術(shù)  

       

  　　在我國的傳統(tǒng)藝術(shù)史的品評中，因為存在重藝術(shù)、輕技術(shù)的傾向，因此家具是長期被排斥在藝術(shù)體系之外的，再好的家具設(shè)計制作者都只能歸入匠人行列，沒有得到應(yīng)有的重視。而中國經(jīng)典傳統(tǒng)紅木家具與其它藝術(shù)或工藝美術(shù)形式相比，無論是在用材、工藝、造型藝術(shù)、審美內(nèi)涵上都不遜色，而且集中國建筑榫卯結(jié)構(gòu)與造型藝術(shù)、雕刻藝術(shù)為一體，既可家居實(shí)用又可欣賞收藏，具有極佳的投資收藏價值，而且目前整體上還處于價值洼地狀態(tài)。  

       

  　　縱觀海內(nèi)外藝術(shù)品投資收藏領(lǐng)域，資源稀缺的藝術(shù)品必定是投資風(fēng)險最小而且升值潛力最大的。在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境穩(wěn)定的情況下，逐步擴(kuò)大的消費(fèi)群體與名貴材質(zhì)資源稀缺之間的供需矛盾，還將進(jìn)一步促使經(jīng)典仿古家具的價格上漲。  

       

  　　判斷中國傳統(tǒng)古典家具投資收藏正當(dāng)時的原因是基于幾點(diǎn)：第一是在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步發(fā)展的大環(huán)境下，近期各類投資資金從股市與房地產(chǎn)行業(yè)抽離并有流向高端工藝品與藝術(shù)市場的動向;第二是經(jīng)典傳統(tǒng)家具作品正逐步納入高端工藝品行列而凸顯的價值洼地效應(yīng);第三是紅木家具市場逐步發(fā)展成熟的現(xiàn)實(shí)狀況下存在市場細(xì)分、價格分化的事實(shí);第四是大眾對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同而逐步擴(kuò)大的消費(fèi)群體與名貴材質(zhì)資源稀缺之間的供需矛盾。  

       

  　　就第一點(diǎn)而言，各類投資資金進(jìn)入高端工藝品與藝術(shù)品市場，對于傳統(tǒng)古典紅木家具的投資收藏有什么影響呢?我們不妨回到拍賣場去看看，因為拍賣場就是藝術(shù)品投資收藏的風(fēng)向標(biāo)。中國明清古董家具價格屢創(chuàng)新高，已經(jīng)不是拍賣會上的新聞了，而拍賣當(dāng)代傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計師的作品卻不多見，但是在今年嘉德春季拍賣會上，舉辦了當(dāng)代紅木家具設(shè)計師設(shè)計制作的紅木家具拍賣專場，一系列家具的成交價格與明清古董家具非常接近。價格最低的一件越南黃花梨小交杌(就是小馬扎)成交價格10萬元，市場上使用同樣材質(zhì)制作的應(yīng)在1萬元左右，那么超出的部分是什么?這就是藝術(shù)設(shè)計的價值體現(xiàn)。  

       

  　　參照其它行業(yè)的發(fā)展規(guī)律，在市場逐步發(fā)展成熟的情況下，必然會存在市場細(xì)分、價格分化的事實(shí)。名貴木材價格的上漲也會促使仿古家具行業(yè)進(jìn)行分化，高端的仿古家具精品必將步入藝術(shù)收藏品領(lǐng)域，特別是當(dāng)代古典家具設(shè)計制作名家的作品必然會吸引越來越多的有識之士，還會有較多的投資升值空間，最終會體現(xiàn)出應(yīng)有的藝術(shù)附加值。因此中國傳統(tǒng)家具投資收藏正當(dāng)時。  

  

    

  　　明清家具的價值包括其藝術(shù)價值，歷史價值(文物價值)和經(jīng)濟(jì)價值。藝術(shù)價值主要指一件明清家具所表現(xiàn)出的藝術(shù)個性、風(fēng)格，所反映的民族性和地域性，其個性、風(fēng)格越典型，其藝術(shù)價值也就高。歷史價值也叫文物價值，明清家具的歷史地位和目前的作用，歷史價值主要由其時代特征和留存到現(xiàn)今的數(shù)量來決定。經(jīng)濟(jì)價值是指明清家具的市場價值，由其藝術(shù)價值、歷史價值及供求關(guān)系來決定。  

  

轉(zhuǎn)載原文地址：https://baike.tobosu.com/view/n15298.html