很多人，生活中總是夢想與現實在拔河，玳爾設計總監朱志峰也是這樣的一個人，感性成分居多的他，在室內設計的生涯中，不可避免的功利、規矩、實際面，都讓他在設計這條路上有過不少挫折與矛盾。當一個天馬行空、浪漫感性的個體遇上商業化的社會，產生的殘酷、委屈感，有時總無可避免。
現在社會上，多少人或許擁有同樣的感概，現實壓力讓人必須脫離天真浪漫，認清現實后積極拼命，挫折，總是必須承受，這不是什么值得新鮮的事，但總要讓自我找到一個平衡點。這些自身的療愈需求，或許是讓朱志峰在室內設計上率先把療愈風格帶進來的原因。
不像一般室內設計師一樣經常要晚睡晚起，早上九點的訪談，朱志峰朝氣精神。他總讓自己早點休息，早點開工，不犧牲生活品質。下了班偶爾能有時間呆在自己熟識的居酒屋里喝喝小酒，與主人閑話家常，對他來說，這也是一種自我療愈的方式。
從小他聽演歌長大，長大后去日本學習室內設計，常能與老一輩暢談日本時代的種種，5年級生的他，承襲舊代日式觀念，又感染新世代的哈日潮，對于日本文化自然有一定程度的喜好與向往，深受日本文化薰陶的朱志峰，是率先將「療愈系」帶進室內設計的設計師。
療愈系的發源從日本鋼琴音樂開始，抽象的聽覺撫慰人心，另外日本文學作家，抽象式的療愈文字改變心靈層面，日本療愈小物也大為風行。同樣帶有抽象成份的室內設計，在「家」的想像里，朱志峰從運用五感療愈(視覺、味覺、嗅覺、聽覺、觸覺)，到現在強調「自我療愈」能力，在原有的日式禪風中，在空間里加深自我體驗及感受的元素。日式格柵、和式門扉及玄關空間的堅持，都是他風格里不可或缺的元素。
在日劇里常看見，日本人踏進家中玄關，一片和式拉門遮掩住屋內，返家者將鞋子在玄關安置好后，才拉開門向家人宣告「我回來了」，這項「儀式」行為，對朱志峰來說，是具有吸引力及神往的，他認為玄關是轉換心情最重要的空間。
在他的設計案中，幾乎都有玄關空間，即使是套房產品也有。主人翁在還沒正式進入室內前，先坐在玄關板凳上把鞋子脫放好，以日式的拉門或格柵遮掩屋內。正式踏進屋內前卸下自己裝備，彷佛宣告回家的「儀式」，隨著脫掉鞋襪、外套的動作，外頭的煩擾似乎也跟著卸下。朱志峰說，玄關，這個終于要進入自己舒適家里的過程，室外到屋內的一個小空間，扮演心情轉換極重要的位置，因此他很重視這個位置。
某一種色彩、某一種溫度、光線，都能激發自我感性知覺，朱志峰特別著重色彩的搭配，熱愛顏色帶給人心靈的影響。他堅持同一個空間用色不超過三種，更不喜歡將色票的顏色直接copy上來，在朱志峰的住宅設計里，少有華麗燦爛、艷光四射的內容，他所堅持的療愈風格，是一種舒服平和，質樸安定，自然流泄沉淀安靜的感覺。
沒有過度的色彩，沒有華麗的材質，引出素、凈、恬、淡空間感。在他的設計里，東方對稱、顏色乾凈、素材簡單且環保。朱志峰認為，打造一個舒適的家不需花費大筆金錢，他喜歡樸質的素材勝過華麗的乾搭配，充分運用材質特性，空間自然賞味十足。
由于療愈設計上關乎個人心靈層面、美學主觀，喜好往往因人而異，因此在創造風格的過程中，最最需要的就是與業主深厚的溝通。朱志峰說，一開始發揮創意的時候，常常因為溝通的時間太快、太短，沒來得及深入了解業主的生活及個性，發生過不愉快的事件。
拿他最重視的顏色來說，他不喜歡將色票規定的顏色，照本宣科的漆上墻壁，因為色票的顏色不見得是最合適、最能表達情緒的顏色，但早期，或許因為業主的不信任感，或是本身溝通不夠扎實，結果造成與業主認知上的差異，誤以為沒照色票的顏色就是做錯了。
這些成熟的過程，讓他知道，真正「療愈」的發揮，設計師本身與業主的關系，必須就像他與居酒業主人的關系一樣，需要熟識、了解、及默契。多些時間的溝通、深入是必要的，才能創造出滿足業主想像的家。
對朱志峰而言，室內設計是他一輩子的事業，他說，工作可以隨時不做，但事業是一輩子都該堅持的。這種堅持責任感，同樣來自于日本的堅持精神。朱志峰說明自己是有「認地盤」習慣的人，他喜歡聽演歌、上居酒屋，便不會勉強自己聽搖滾樂、吃義大利面，他擅長日式療愈風格，便會依此努力、創新、延伸，不會一下子跳去做不擅長的巴洛克，「做好一種專門就是一種堅持」，也才對得起自己及委托人。
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