適度(Sildu)家具有限公司創始于2007年5月1日,是一家集軟體家具設計開發、生產銷售及售后服務為一體的大型企業集團,其軟體家具產品涵括:軟體套床、沙發、床墊、家紡等。總部現有現代化專業標準廠房22500平方米。可容納員工近1100人,采用源自德國的生產工藝,嚴格執行IS9001-2000國際質量管理體系的各項標準,激勵完善企業的基礎設施,整合優秀的專業人才,穩健創造出每年增長30%的營運績效。其適度Sildu品牌的軟體家具業成為 消費者最喜愛的品牌之一。
目前“SILDU適度”的產品已經在國內近百個城市發展加盟銷售,同時遠銷美國、加拿大、韓國、日本、澳洲等多個國家,自然隨性、輕松舒適的產品定位使得“SILDU適度”在這個拒絕平庸和激烈競爭的時代中有著堅實的競爭力,創新、突破與團結的團隊使“SILDU適度”具備頑強的生命力。
你可以不選擇適度,但你必須了解適度——這是適度對整個行業驕傲的宣稱。
適度家具有限公司總部位于德國,是宜家集軟體家具設計開發、生產銷售以及售后服務為一體的大型企業。適度家具產品包含沙發、五金、床墊等,尤其是以適度家具沙發為最佳。適度家具擁有專業家具設計研發人員以及先進的家具設計理念,產品遠銷世界各地
古舊家具修復把傳統文化、傳統工藝與現代科學技術結合起來,是一項技術性、藝術性很強的工作,古舊家具的類別不同,修復方法也不同,因此要綜合掌握多方面的知識,結合科學的措施靈活運用。修復古舊家具時應嚴格遵循“按原樣修復”和“修舊如舊”的原則,要熟悉所修家具的年代、背景,盡量保證使用原來的材料和傳統工藝,按原來的大小修復,達到恢復原汁原味的目的。其形式特征、制作手法、構造特點和材料質地等,都不能隨意拆改、加減,必須保持原物的原貌和完整性。在特殊情況下,迫不得已采取新材質和新工藝時,仍舊要確保家具修復以后,如果不是仔細觀察,不應看出新舊構件間的明顯區別。
1、古舊家具損壞的自然因素
導致古舊家具損壞的自然因素主要包括溫、濕度、紫外線、紅外線、有害氣體、霉菌、害蟲等方面。
由于木材是天然高分子復合材料,硬度適中,營養豐富,因此,木質家具很容易遭到各種真菌、昆蟲的危害。引起木材缺陷損壞的真菌主要有木腐菌、軟腐菌、霉菌或細菌等,危害古舊家具木材的昆蟲主要有長蠢、粉蠢及某些種類的天牛、白蟻等。當室溫超過30 ℃ 、相對溫度高于70%時為高溫高濕,這時易滋生霉菌、害蟲等,并使其生長繁殖速度加快,加速了對古舊家具的侵蝕及污染,各種化學反應速度也會因高溫高濕環境而加劇,使各種腐蝕過程加快。此外,溫濕度的變化還會引起木材的濕脹干縮現象,導致木質古舊家具干裂或變形。
2、古舊家具常見的缺陷及相應的修復方式
傳世的古舊家具,歷經歲月滄桑,除極少部分是完好無損之器以外,絕大多數均有這樣或那樣的缺陷,如松動、散架、缺件、折斷、豁裂、變形、腐朽等。在古舊家具修復過程中,面對不同的家具對象,修復方式要各有側重,不能用一個模式套用,在動手修復前,首先要弄清其類型、特性及用途,把握合理的度,不能變修復為修理,也不能變修復為作偽。
2 . 1 分清家具類型,區別對待留“舊”的程度
面對一件古舊家具,首先要分清它是屬于哪一類型的家具,查找它的歷史檔案,弄清楚它的來龍去脈后,再根據不同的類型有所側重的保“舊”。通常來說,古建筑園林、名人故居、博物館館藏、考古出土等文物價值極高的古舊家具,除對結構破損和松散之處給予特別關注以外,要盡量保持其原貌,以免丟失珍貴的文物信息,影響其文物價值。凡傳世在大富人家一直沿用的用珍稀木材制成的名貴家具,如其外觀狀態良好,應較多留下包漿;如殘破缺損,除在腿足、頂底、背面等家具隱蔽處保留些自然風化之“舊”外,應適度恢復其原始之精美工藝,并還原其名貴木材的美麗天然紋理和質地,如:紫檀的深沉肅穆、黃花梨的明快亮麗、楠木的文靜不喧、鐵力木的蒼勁古樸、烏木的細膩滑潤等特色;且在保證其結構牢固端正的前提下,對榫肩結合處不必苛求嚴絲合縫,因為結構處適度的松弛現象正是家具年代久遠的見證,也是木材干縮濕脹固有特性的體現。對于木質較好、存世量較多,年代不甚高古的舊家具,如清晚期的紅木、櫸木、柏木、樟木、核桃木等家具,原來就因其木質的華美精細而受到世人歡迎。在修理過程中,對其外表的過度風化,過度破損、過度使用的不良之“舊”應盡力清除。對其破散的結構也應盡力使其嚴密工整,還其原來精美的外觀,只要在足底背板等處留下些殘損跡象以備驗“舊”即可。對于民間傳世的絕大多數漆木家具,同樣也要認真區別對待。1 .對于漆皮已完全或大部分脫落的柴木家具,因年代久遠,常常糙筋畢露,除必要的結構修整外,修復師可盡情地去梳理其機理的“風化之舊”,強化其歷經滄桑之態,體現其所蘊含的古老神韻。2 .對于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其實用性強,故良性磨損較多,也往往帶有較濃的人情味之“舊”,其漆木相間的斑駁之舊,正是其人文價值之所在,對此切不可脫漆打磨,可在清潔其污垢,修整其結構的同時,用適宜的方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤,以再現民間家具親切實用的樸素美。3 .對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具,其價值全在漆藝繪畫。考慮到其整體觀感的完整性,可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色,但對于已失金褪色的漆畫,原則上則不應去描補,而應保留其殘缺美與虛幻美的觀賞價值,留給后人更多的想象空間。這也正是“ 修舊如舊”原則在大漆家具上的體現。 2 . 2 突出修復對象個性,尊重收藏者個人品味 每件古舊家具歷經崢嶸歲月,都有其不同的閃光點,它們或是工精,或是料美,或是型好,如:雕刻精、打磨細、造型美、結構巧、用材妙,花紋多等等,各具特色。這些在同類家具中比較突出的個性,應在修復工作中給予足夠的關注和充分的體現。 在收藏者方面,每個收藏者對自己的藏品都有獨到的見解和個人獨特的藝術品味,如有人愛古舊感,有人愛華麗氣派,有人愛人情味,這些收藏者的個性化要求,在修復工作中都要加以考慮和尊重,要在“修舊如舊”中加以體現。但對于有悖文物保護宗旨的不當要求則應勸阻、解釋和拒絕,維護修復師的職業道德。
古舊家具修復把傳統文化、傳統工藝與現代科學技術結合起來,是一項技術性、藝術性很強的工作,古舊家具的類別不同,修復方法也不同,因此要綜合掌握多方面的知識,結合科學的措施靈活運用。修復古舊家具時應嚴格遵循“按原樣修復”和“修舊如舊”的原則,要熟悉所修家具的年代、背景,盡量保證使用原來的材料和傳統工藝,按原來的大小修復,達到恢復原汁原味的目的。其形式特征、制作手法、構造特點和材料質地等,都不能隨意拆改、加減,必須保持原物的原貌和完整性。在特殊情況下,迫不得已采取新材質和新工藝時,仍舊要確保家具修復以后,如果不是仔細觀察,不應看出新舊構件間的明顯區別。