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家庭盆景制作方法都有哪些?

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提問者:鄒沙雨| 黃石| 754次瀏覽
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已有3條回答

勿念心安_1863
回答數(shù):2917 | 被采納數(shù):2

  一。家庭中要擺放一盆好的盆景,就會給家庭室內(nèi)帶來無限的生機。盆景就是運用縮小尺寸的方法,將山石,樹木,等聚集在一個適當?shù)呐枥铩=?jīng)過藝術(shù)加工和慢慢培養(yǎng),使它變?yōu)榇笞匀坏娘L景縮影,在您退休休閑之余何不動手試一試。

  盆景制作分為兩大類:1.山水盆景, 2.樹樁盆景。山水盆景: 山水盆景主要是以石為主,配以樹木,青苔,舟橋,亭榭等。

  樹樁盆景: 樹樁盆景主要以樹木為主。

  1.山水盆景的制作:

  在制作盆景之前首先要考慮的是石頭,可用的石頭種類很多,他們分硬石和松石兩種。松石主要是容易吸水適合,青苔和植物的生長,雕琢加工比較容易。硬石雖然較硬但天然的紋理較好,欣賞價值高便與養(yǎng)護保存。山水盆景移天縮地,小中見大。一峰一巒,都要舉足輕重。要認真構(gòu)思,做到胸有成足,得心應手,一氣哈成。同時要參考各種山水畫資料,觀察自然山水的特點,讓頭腦中有個大概的輪廓。

  石料的加工分為鋸材,雕琢,和粘合三種。做到因材制景,充分利用天然之形趣。松石的形態(tài)和紋理走向,可用一頭尖,一頭扁的小錘鑿出,也可用扁鏟加工。尖頭可用于鑿洞穴之類,扁頭可用于開溝。先鑿出峰巒和峰的高低,在鑿出粗紋,然后用鋸條勾劃出細紋。在制作時如果材料小的話,可以進行補缺得到理想的布局。把短缺的材料用水泥進行膠合,為了不留痕跡,可在水泥中加入與山石相同的色料。膠合的同時,要流出種植植物的洞穴。盆景中要有變化避免平淡無奇,山要有高低起伏,樹要有疏密參差,坡要陡緩,岸要有曲折變化,才能體現(xiàn)出盆景的生氣。否則就顯得雜亂無章,一定要做到主景突出主次分明。最可行的方法是要一主一客,一高一低,一大一小,一遠一近。要虛中有實,實中有虛。水面上點點舟帆,礁石隱現(xiàn)。石上栽上配好的樹木,花草,青苔滋潤,再點綴上舟橋,亭榭等物件。大有烘云托月,畫龍點睛之妙。所謂“丈山尺樹。寸馬分人”,就是說盆越淺,樹越短,亭橋就越少,就越能體現(xiàn)出山的高大雄偉。但不可忽略小件的擺放,如江南的水面要放船。裝修'>桂林山水要放竹排,才能體現(xiàn)各地的山水風貌。

  一定要牢記制作當中,首先是參照山水畫或?qū)嵉乜疾煸谀X中反復構(gòu)思,再將材料多次拼擺構(gòu)圖,形成理想的布局后,在進行加工制作。您不妨試一試通過努力一定會成功。

  希望我的回答能幫到你


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LUOXIHONG
回答數(shù):89517 | 被采納數(shù):58

1.選材。
微型盆景的選材很重要,要具備枝細、葉小、易活、奇特、艷麗、便于造型等特點。這類樹種有六月雪、火棘、小葉羅漢松、枸杞、小石榴、金豆、五針松等。
2.造型。
微型盆景相對于大型的樹石、山水盆景而言,要具有高度概括、簡練流暢、飄逸、瀟灑等特點。在樹干的原有特征上,適當進行畫龍點睛式的藝術(shù)加工。
其造型常采用鉛絲纏繞法,具體方法是:選用直徑合適的鉛絲,把枝干彎成所需要的形態(tài),用鉛絲纏繞枝干。注意纏繞時必須緊貼樹皮,注意疏密適度以及纏繞方向。
一般經(jīng)過1~2年后樹姿基本定型,這時方可拆掉鉛絲。與此同時,要對那些不必要的雜亂枝條進行整形修剪。
3.定植。
樹木定植位置以在盆中1/3處為宜,注意在整形時再將樹林從泥盤中移栽到紫砂盆或陶瓷盆中定植。當然,樹木的造型不同,定植的容器也不盡相同。例如,懸崖式宜用長形筒盆,直立式或斜干式宜用橢圓或淺長方形盆,曲干式宜用方形盆。
此外,幾架的大小與形狀也應與盆景形態(tài)、色彩相協(xié)調(diào),這樣才能具有秀逸、優(yōu)雅的藝術(shù)效果,可達到以少勝多、以小勝大的情景交融的完美境界。常用的有博古架、組合架、什景架等。
4.適當增加配件。
為了增加盆景的藝術(shù)美,最后需要在盆景中增設一些配件,起到點綴的作用。如石筍碎片、豆石、拳石等。但要注意配件不宜過多,應把主要工夫用在樹樁培植與造型上,否則會使微型盆景變成純粹的工藝品,喪失自然之感。


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e55fb7
回答數(shù):5063 | 被采納數(shù):0

在盆景的制作包括培育過程中,經(jīng)常交互換用各種手藝,如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等,每種手藝所用的工具和做法各有不同。
①劈:用利器,大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或?qū)⒅鞲蓪ε书_,造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段,但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。
②鑿:用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度(寬度、長度)及起伏凹凸等變化。處理不當人為刻痕明顯。
③雕:用雕刻儀雕鏤木質(zhì)部,使不盡如人意處更自然合理。
④刻:刻與雕內(nèi)容相似,技法各一,用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝干,符合自然法式,有古枯之意,特別皮層傷口四周刻平利于愈合。
⑤撕:用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質(zhì)部纖維,使枝干蒼勁自然。
⑥磨:用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處,使其傷面自然流暢、狀若天成。
⑦碰:在表皮處用錘等鈍器磕碰,作物理刺激形成傷變,以后愈傷后會形成“樹瘤疙瘩”,使樹干古樸奇特。
⑧蝕:用酸等化學處理法加工刻鑿的木質(zhì)部,求得加工面的自然老化(防止沾污樹皮、滴入土中)。
⑨染:用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干(去掉樹皮露出木質(zhì)部處),使其古樸自然,
狀如多年枯干(枝)、白枝,與才削皮木質(zhì)部的質(zhì)感明顯不同。
⑩灼:用電烙鐵烙燙木質(zhì)部(經(jīng)雕刻過的部位),造成深淺色彩之變,及模仿雷擊、火燒造成的古貌,使雕刻自然之面


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