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古代陶瓷的釉質鑒定方法誰能介紹下?

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提問者:王華采| 蘭州| 802次瀏覽
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已有3條回答

jierou
回答數:18084 | 被采納數:4

古代陶瓷的釉質鑒定方法:
 (一)造型是鑒定瓷器的重要依據
  仿制古陶瓷,往往得其形似而失其神采,能效其雋秀,未必能學其古拙。因為一件器物的創作,與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現各時代的特色,但造型在這方面表現得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態,就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
  觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀,大體是古時簡樸,隨同時代的演進而漸趨繁復。以元、明、清三代造型而論,元代造型大多較為鈍重稚拙,無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物,常見有相當大的器形。
  (二)不同時期具有不同的紋飾與色彩
  陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征,并且由于繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進,無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點,因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。
  大體說來,瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁,由劃印貼刻到雕剔描繪,由單純一色到絢麗多彩。在用文字作為瓷器裝飾的特點上,明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的,而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。


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你如初夏
回答數:57663 | 被采納數:9

 長石有鉀長石、鈉長石、鈣長石和鋇長石,他們呈架狀硅酸鹽結構。其化學成分是鉀、鈉、鈣和鋇的鋁硅酸鹽。長石釉是在清代晚期由歐美傳入中國的一種新的制釉新方法。其特點是釉面硬度高,光亮透明,有柔和感,燒成范圍寬,高溫黏度大,不易流淌,發色均勻,原料來源廣,化學成分穩定,適合大規模工業化生產。傳統灰釉、石灰釉與長石釉比較,其缺點是燒成范圍較窄,高溫黏度較小,流動性大,原料來源復雜,化學穩定性差。唐宋時期中國人就開始用長石制釉了。對古陶瓷痕跡鑒定的關鍵。不但要知道各地長石的常量元素,更要知道其微量元素和痕量元素。  漢綠釉、唐三彩、宋三彩和遼三彩在古代就是琉璃。我國最早的綠釉陶器發現于漢武帝的重孫漢宣帝在位期間的墓葬中。自漢宣帝以后,綠釉陶器制作在絲綢之路沿線獲得蓬勃發展,到東漢時期已經非常流行了。雖然兩晉時期國內政局稍有穩定,但是以北方匈奴為代表的民族勢力日盛,徹底阻隔了中原地區與西亞各國的聯系,這一時期釉陶制品又從中國人的視野中消失了。直至北朝少數民族政權建立后,絲綢之路重新打開,釉陶生產才得以恢復和發展。琉璃釉陶自三國以后消失了三百年,在東魏、北齊時期才又出現在國人面前。


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XPY0218
回答數:20111 | 被采納數:6

原始青釉的化學成分十分復雜,沒有規律可循,有含硅高含鋁低的,有含鐵低含鈣多的,含有含鈣少含鉀多者等。由此可見,除各地瓷土成分不同外,所用草木灰的不確定性也是重要原因。由于燒制原始青瓷的植物燃料是多樣的,所以添加在釉料中的草木灰,往往也不是單一植物灰。再加上西漢以前的原始青釉用灰未經陳腐處理,只是簡單淘洗后直接使用,與瓷土的融合性較差,多有分離現象存在,致使釉面平整度較低,且有明顯橘皮現象,人們稱其為“麻癩釉”。東漢以后,隨著制釉技術的不斷提高,人們開始注意到各種草木灰的不同性能,有意選擇那些單一植物燒成的草木灰配釉,如:松木灰、桑樹灰、竹灰等。與此同時,人們也逐步懂得了陳腐處理在制釉中的重要作用,草木灰中的堿性物質可以通過陳腐被溶解于水中,從而大大提高了釉料的懸浮性和釉面平整度。
  每到深秋,裝修'>北京街邊的楊樹下就會落滿枯葉。筆者曾經做過一個試驗,把他們收集起來燒成灰,就用這些灰經陳腐、淘洗后制成釉,不添加其他任何材料,竟然燒成了非常美麗的窯變乳濁釉。由此得到啟發,草木灰本身就是非常好的天然釉料。
  中國古代陶瓷工藝,就像面紗下面的姑娘,當你不了解她的時候,會感到無限的神秘,一旦將面紗揭去,又是如此的簡單和明了。


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