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漢代玉雕刀法有什么特點

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提問者:蔡甘澤| 菏澤| 1773次瀏覽
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回答數(shù):5209 | 被采納數(shù):14

 1. 陰刻線   指在玉器的表面琢磨出下凹的線段,有單陰線或兩條并行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺,一般稱之為“入刀淺”、“跳刀”、“短陰刻線”。   2. 勾徹   按設計的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾”,也稱剛線,商代時常用。把一邊的線墻磨出一定的形體叫“徹”,西周時為單徹,即一面斜入刀,另一面為陰刻線,也產(chǎn)生陽文凸起的效果,俗稱“—面坡”。   3. 隱起   在線條或塊面外廓略減起,形成隱約凸起,觸之邊棱不明顯。紅山文化即采用此手法。   4. 淺浮雕   利用減地方式,挖掉線紋或圖像外廓的底子、造成線飾凸起的效果。良渚文化的玉琮,獸面眼、口、鼻即用淺浮雕。   5. 高浮雕   挖削底面,形成立體圖形,并加陰線紋塑形,始于戰(zhàn)國,明清時流行。   6. 圓雕   立體造型人物、立獸等,紅山文化及商代玉器中經(jīng)常出現(xiàn)此類器件。   7. 活環(huán)   將玉料削琢成相連的活動環(huán)索,可延伸玉料的跨度,春秋時即已采用。   8. 鏤空雕   又稱透雕,在穿孔的基礎上加以發(fā)展,最早見于良渚文化鏤空的玉冠狀飾。鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鉆管打孔,再用線鋸連接形成槽線。   9. 花下壓花   由多層透雕發(fā)展而來,所制玉器巧妙地以細密鏤空紋飾為底紋,襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型,形成兩層或三層有浮雕的裝飾面。   10. 打眼   紅山文化時打孔的形式就很豐富,但當時用竹木、皮革為鉆具,借助于中介水砂鉆磨,硬度極低,造成孔洞口沿磨損,兩面鉆孔的對接不夠準,孔徑壁有條痕等。良渚文化打眼,穿孔的技術(shù)有所提高,玉琮的射徑內(nèi)壁均很光滑。先秦以前由于鉆孔的工具原始,孔洞多呈馬蹄形眼(單面鉆),蜂腰眼(對接孔洞)。戰(zhàn)國以后使用鐵鉆頭穿孔,形成整齊的管狀。漢代時能鉆制復雜的人字眼,如:玉翁仲、象鼻眼等。   11. 底子   古代人制作玉器精益求精,紋飾底子也不惜工本。鏟削后的器面,器壁,注意削平磨光,因而十分平整。   12. 挖膛   琢制玉器內(nèi)腹部技術(shù),良渚文化時的高筒玉琮已顯示出挖膛技巧的高超,清代的鼻煙壺制作更是追求薄壁,使這一技術(shù)更趨嫻熟。   13. 拋光   拋光分為粗光和精光。戰(zhàn)國以后的玉器很注重最后的拋光工序,使玉雕表面的晶瑩潤澤玻璃光澤得以充分發(fā)揮和體現(xiàn)。   14. 剪影   所雕出的人物或動物采用正側(cè)面剪影的手法,如同剪紙一樣,抓住主要的特征,用熟練而準確的輪廓線勾勒出生動的藝術(shù)形象。   15. 漢八刀   漢八刀為漢代獨有,所雕玉器“八刀”即可形成,這里是指漢代琢玉刀法的精準,寥寥數(shù)刀即可成形,不是指剛好八刀。   16. 跳刀   跳刀為漢代所獨有,漢代陰線紋細如游絲,由許多短線連綴而成被稱之為跳刀。雖若斷若續(xù)但線條依然流暢,有的陰線還以極細微的圓圈陪襯。   17. 俏色   利用玉料本身天然的不同顏色,巧妙的琢刻成物體外表的膚色或器官,若能雕刻得恰如其分,則有巧奪天工之妙。


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回答數(shù):21205 | 被采納數(shù):40

一、腐蝕:某些介質(zhì)對玉表面有腐蝕作用。土中玉器的腐蝕痕跡多為點狀分布,像天上的星星或星星的集中,而非連續(xù)片狀。漢墓中的鐵器腐爛后形成的硫酸鐵、亞硫酸鐵,對玉的腐蝕作用最大。
二、文飾:文飾千變?nèi)f化且易仿,不宜作為判斷真?zhèn)蔚囊罁?jù)。對文飾的了解有助于斷代。
三、刀痕(不是刀工):刀痕的研究對古玉鑒定有著極其重要的作用。刀痕研究首先要掌握一點機械常識,如軸、軸套、轉(zhuǎn)速、同軸度、跳動、偏擺,電動陀具、非電動陀機具結(jié)構(gòu)特征、差別以及陀具進化過程等。
  (1)陀機具進化簡述:同軸度是陀盤中心和轉(zhuǎn)軸中心的誤差。跳動是陀盤每轉(zhuǎn)一周的上下位移。偏擺是陀盤每轉(zhuǎn)一周偏離其所處平面的誤差。現(xiàn)在機戒有誤差,古代機戒誤差更大。從理論上講,陀具應先于玉器出現(xiàn),無陀具則無玉器。自從有了機器,高難度的玉器加工才有了可能。軸在軸套中轉(zhuǎn)動,軸套是軸的支撐,軸和軸套發(fā)生摩擦。
轉(zhuǎn)動:古為手動,今為電動,一慢、一快相差數(shù)百倍。出土的管狀、柱狀玉器,很可能就是軸和軸套。商代以前的軸和軸套多為玉石器,商周多為銅器,漢以后多為鍛打后的鐵器。故漢代陀機具精度大為提高,加工能力明顯增強。這不僅表現(xiàn)在軸和軸套的配合上,而且表現(xiàn)在機件加工工藝性能和機戒的結(jié)構(gòu)精度;機戒品種等。漢代出現(xiàn)精美的高浮雕并不奇怪,這是中國玉器史上劃時代的一頁。唐宋時期陀機具結(jié)構(gòu)、精度、種類更加完善,但少有突破。一直延續(xù)到清代,陀機具的精度才又有了新的進步。現(xiàn)代電動陀機具精度高、速度快、刀更硬,進給力大,切削力強,故常顯刀痕粗大、崩茬。又因現(xiàn)代陀具精巧、靈活,也不乏精細之做。此類仿品成本必高,各項都仿到位是不可能的。沒有仿不到位,只有研究不到位。
  (2)刀痕鑒別 機戒性能上的區(qū)別,必導致工藝方法的不同,刀痕特征不同。掌握了它就掌握了古玉鑒定的利器。這里也是傳統(tǒng)古玉鑒定理論的缺憾,即刀痕研究理論的缺失 。戰(zhàn)國以前的陀機具裝修'>大同小異,一般只能進行粗加工。細部都是手工刀具加工的,那時(戰(zhàn)國以前)的手工刀具,一刀只能劃出一條白痕,一個局部就要千萬、萬萬刀,可見時間和人力的投入。細如發(fā)絲的陰刻線,細看也是多刀完成。如此工藝自然精細工整。只有葬器較為粗糙,孔、邊未精加工。漢代器物陀痕和手工刀痕交織,工藝能力大幅度提高。唐以后的器物以陀痕為主,仍能看出隨著陀具的進步,器物表面痕跡的變化。古玉即便有拋光,也不足以破壞表面刀痕。崩茬、刀痕粗大是現(xiàn)在電動工具所為。無刀痕是現(xiàn)代拋光,菊皮狀是過化學拋光。鉆孔內(nèi)壁有明顯刀痕是電動鉆頭所為。陀痕和電動工具痕跡的區(qū)別只能在實踐中逐漸掌握。
四、生坑、熟坑和盤玉:出土后未經(jīng)過處理或盤玩的叫生坑,否則叫熟坑。盤玉是國人玩玉的傳統(tǒng)。盤:把玉攥在手里盤玩。新玉、老玉都要盤,盤過的玉潤澤漂亮,盤后古玉比新玉變化更大 。所以有一部分人不贊成盤高古玉,甚至有人不認盤過的高古玉。


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回答數(shù):954 | 被采納數(shù):8

從漢高祖劉邦于公元前206年建立漢王朝,至漢獻帝劉協(xié)延康元年(220),歷時400多年。漢代的歷史經(jīng)過西漢(前206~8)、新莽(9~25)與東漢(光武帝至獻帝,25~220)三個階段。從西漢開始,玉雕就進入一個“自我”的領域,除部分器物形制相同外,還大膽地創(chuàng)造出獨特的雕琢風格。首先表現(xiàn)出來的是漢代刀法,其刀法蒼勁有力,粗獷流暢;其次是動物造型優(yōu)美,轉(zhuǎn)折有序,大有懾人魂魄之勢,故又稱之為“真浮雕”
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回答數(shù):2534 | 被采納數(shù):6

玉的雕琢技法中,有的雕工是明顯的“漢八刀”。“漢八刀”的刻法是起腳淺落腳深,線條簡練明快,干凈利索,棱角線分叉,表現(xiàn)方法對稱,形似神往。漢代的玉蟬就是“漢八刀”的典型作品。


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回答數(shù):13980 | 被采納數(shù):24

從漢高祖劉邦于公元前206年建立漢王朝,至漢獻帝劉協(xié)延康元年(220),歷時400多年。漢代的歷史經(jīng)過西漢(前206~8)、新莽(9~25)與東漢(光武帝至獻帝,25~220)三個階段。從西漢開始,玉雕就進入一個“自我”的領域,除部分器物形制相同外,還大膽地創(chuàng)造出獨特的雕琢風格。首先表現(xiàn)出來的是漢代刀法,其刀法蒼勁有力,粗獷流暢;其次是動物造型優(yōu)美,轉(zhuǎn)折有序,大有懾人魂魄之勢,故又稱之為“真浮雕”。 玉材和玉色:漢代玉器材質(zhì)基本屬于透閃石軟玉,其中新疆和田玉和瑪納斯玉占很大比重。和田玉中又多見水料中的籽玉、羊脂玉。其他玉石有瑪瑙、水晶、滑石、琥珀、綠松石等。玉材顏色有白玉、青玉、黃玉、綠玉、褐玉等,還有一部分玉器是用蛇紋石玉制造的。造型:漢代玉器器物造型可分為幾何形和人物動物形兩大類。幾何形有璧、環(huán)、珠、管、圭、戈、琮、璋等;人物動物形有舞人佩、鳳形佩、龍鳳佩、螭紋佩、玉豬、玉蟬、玉馬、玉熊等。


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