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1、琺瑯彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺瑯彩那么豐富。
2、琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
3、琺瑯彩色調非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺瑯彩料較厚的地方釉面出現極細的開片(冰裂紋)，并明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。
5、琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
瓷枕屬于實用器，古代陶瓷類實用器與觀賞器有著嚴格的區別——觀賞器極力追求器型、色彩之美，實用器則注重胎質結實、結構穩重，所以絕大部分瓷枕在燒造過程中，工匠很少考慮外形、釉水這類最能體現瓷器美感的因素。一句話，瓷枕不能體現中國瓷器的美學特征。
第二、定式。老派藏家都知道“瓷枕多亂象”，意思是說瓷枕不像其他瓷器有自己的規則，比如“瓶圓盤扁、提壺有梁、筆架成山”。瓷枕無寬窄大小的定式，100個瓷枕里很難找到形狀、高矮、長短、紋飾一模一樣的兩個，收藏很難。
第三、觀念。瓷枕分出土和傳世兩種，相當一部分取諸墓中，圈內稱之為“壽枕”，藏家對此多有忌諱。“托盞式、火焰式、黑白彩”這三大類是非常典型的壽枕，民國之前根本無人問津，致使藏家“逢枕不藏”，殃及到傳世瓷枕也備受冷落。
由于琺瑯彩器 燒造過程復雜，用料考究，制作精良，成本巨大。所以，一般無大器。而且，基本上都留存于宮廷之內。因此，社會上流通的琺瑯彩瓷器，應是鳳毛麟角，少之又少 的。彩料也自雍正起采用國產料，改變了康熙只用進口 料、色彩單調的局面。在繪畫上雍正朝也有很大突破。改變了康熙時只畫花卉、有花無鳥的單調圖式。在題材上花鳥、竹石、山水等各種圖式都有，并配以詩文，將 詩書畫融為一體。雍正朝琺瑯瓷的款識有如下幾種：用藍料堆凸圖章款的有兩種，書寫“雍正年制”的使用仿宋體；書寫“雍正御制”的使用楷書體。此外，有“大 清雍正年制”6字款，也有兩種：一種用藍料；一種用青花。
琺瑯彩瓷器的鑒別方法
一、觀其瓷胎。琺瑯彩瓷胎質細膩薄透，用料、修胎規則考究，完整無缺。
二、觀其造型。琺瑯彩瓷多為碗、瓶、鼻煙壸之類的日用小瓷件，和一些動物的小擺件。大多為小件瓷品，過一尺者少見。
三、觀其底釉。康熙朝是滿地鋪彩，色彩濃烈。雍乾后白地漸多，琺瑯彩瓷的底釉為純白釉，不偏青也不偏黃。釉面潔凈，毫無瑕疵。
四、觀其色彩。琺瑯彩瓷的色彩均鮮艷而柔和，絕少用純色調，多為粉彩型的藕荷色，多達十數種。釉面絕無蛤蜊光出現。
五、觀其色料特點。其每一圖案均系由多種色料調配而成。表面光滑，有玻璃質感和光亮感。彩料凸出底釉約1mm左右，放大鏡下可見有極細小的開片紋。
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琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同
來自民國琺瑯彩瓷器鑒定方法是什么2015-08-05 -
答：琺瑯彩，瓷器裝飾手法之一，源于畫琺瑯技法。使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器也常簡稱為琺瑯彩。始創于清代康熙晚期。至雍正時，琺瑯彩得到進一步發展。乾隆晚期的琺瑯彩多以百花圖案為地，并在色地上以軋道工藝裝飾出各種圖案，繼而采用仿
來自想問民國琺瑯彩瓷器鑒定方法是啥2017-06-28 -
1、琺瑯彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺瑯彩那么豐富。 2、琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很
來自琺瑯彩瓷器的鑒定技巧有哪些？2016-09-05 -
琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同
來自想知道清代琺瑯彩瓷器怎樣鑒定2017-06-30 -
琺瑯彩瓷器鑒定特點是： 琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，
來自琺瑯彩瓷器鑒定特點有人了解嗎？2016-06-11
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