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琺瑯彩瓷器鑒定有哪些技巧?

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提問者:呂好慕| 天津| 926次瀏覽
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琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成,若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期,頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高, 工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩,故琺瑯彩終止于乾隆后期,同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。 清朝琺瑯彩瓷器的出現是瓷器發展史上的一個必然產物琺瑯彩瓷器的前就身是景泰藍,也就是所謂的“畫琺瑯”。它興起于明代,是在銅胎上以藍為背景色,掐以 銅絲,再填上紅、黃、藍、綠、白等色釉燒制而成的工藝晶。清代康熙年間這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上,其吸取了銅胎畫琺瑯的技法,在瓷質的胎上,用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。


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GK526
回答數:3008 | 被采納數:1

雍正早期有少數仍延用康熙的在色地上繪彩,但絕大多數已改用在白釉上繪彩。因此白釉畫琺瑯自雍正起才有。彩料也自雍正起采用國產料,改變了康熙只用進口料、色彩單調的局面。在繪畫上雍正朝也有很大突破。改變了康熙時只畫花卉、有花無鳥的單調圖式。在題材上花鳥、竹石、山水等各種圖式都有,并配以詩文,將詩書畫融為一體。雍正朝琺瑯瓷的款識有如下幾種:用藍料堆凸圖章款的有兩種,書寫“雍正年制”的使用仿宋體;書寫“雍正御制”的使用楷書體。此外,有“大清雍正年制”6字款,也有兩種:一種用藍料;一種用青花。
  
乾隆朝琺瑯彩則融會了前兩朝的特點,并形成了所謂“五彩琺瑯”。繪畫題材進一步擴大,除前兩朝的題材外,并多見人物和仙山樓閣的題材,而且繪畫、裝飾多出現西洋韻味。與雍正的松散畫法不同,乾隆時文飾堆砌,畫面繁復而滿。還開發出一種錦地花卉(即用細針在瓷胎上畫出暗紋花卉,形成錦地),讓畫面出現雙層效果。款識主要是在白地上書“乾隆年制”的4字藍料圖章款,也有少數赭色料款。但在一些小器上則無邊框,有藍料,也有少數用紅彩。也有在松石綠地上書“大清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。
  
嚴格說來琺瑯彩瓷的燒造,終止于乾隆朝后期。但在民國時期出現了一批仿燒的琺瑯彩瓷。這批仿燒瓷,最流行的是模仿曾任康雍乾三朝宮廷畫師的郎士寧的畫風。模仿他的以西洋寫實風格和透視之法所畫出的人物和鳥獸畫。這些瓷品一般工藝水平較高。多為薄胎瓷器,彩繪工細,色澤艷麗,藝術格調較高(當然,這里也不光是仿琺瑯彩瓷,也包括其他的五彩和粉彩瓷)。辨識民國仿品,可從其胎釉和彩料入手去辨別。這個時期的仿品,大部分瓷器的胎釉都具有晚清民國時期的明顯特征。即胎面不夠光滑均勻,胎質較疏松。釉薄色白。民國與清代琺瑯彩瓷,所用的彩料也不同。除少數外,大部分都是使用粉彩料。既有類似康雍乾粉彩的彩料,也有色濃厚的“重工粉彩”料,或淺絳粉彩料。根據這些差異,仔細辨別,還是可分出是非來的。
  
現代仿品較之民國又要差一個檔次。做工粗糙,繪畫死板,缺少靈氣。不少仿器用灌漿模制,分量較輕;而民國時期是用拉坯制作,分量較重。


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花菇涼_1665
回答數:1727 | 被采納數:2

琺瑯彩瓷器的鑒別方法

一、觀其瓷胎。琺瑯彩瓷胎質細膩薄透,用料、修胎規則考究,完整無缺。
二、觀其造型。琺瑯彩瓷多為碗、瓶、鼻煙壸之類的日用小瓷件,和一些動物的小擺件。大多為小件瓷品,過一尺者少見。
三、觀其底釉。康熙朝是滿地鋪彩,色彩濃烈。雍乾后白地漸多,琺瑯彩瓷的底釉為純白釉,不偏青也不偏黃。釉面潔凈,毫無瑕疵。
四、觀其色彩。琺瑯彩瓷的色彩均鮮艷而柔和,絕少用純色調,多為粉彩型的藕荷色,多達十數種。釉面絕無蛤蜊光出現。
五、觀其色料特點。其每一圖案均系由多種色料調配而成。表面光滑,有玻璃質感和光亮感。彩料凸出底釉約1mm左右,放大鏡下可見有極細小的開片紋。


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