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油畫修復在歐洲已有幾百年的歷史,經歷了很長一段摸索和緩慢發展的階段。早期人們對修復方法和修復材料的認識有限,有些油畫修復的技術和措施,在今天看起來非常原始和不可思議。比如一直到20世紀初,很多博物館仍然使用水和肥皂來擦洗油畫,將油畫浸入亞麻油中,或用黃油、豬油、工業用機油、啤酒、凡士林等作為調料涂抹畫面,以圖恢復失去的色彩。但如果沒有前輩修復工作者幾百年來不斷的努力,很多早期的油畫名作很難流傳至今。文藝復興時期油畫大師達芬奇的名作《蒙娜麗莎》,已被修復了70多次。顯然,每一位修復該畫的人,都不滿意他的前任所做的工作。回顧本人自1985年起在美國從事油畫和紙本藝術品修復工作以來,至今已修復油畫1200 多幅,其中60%以上的油畫,都有先前修復的痕跡。二次大戰期間,大量油畫作品流入美國,同時一大批有經驗的修復工作者也移居美國,使美國的藝術品修復行業得到了迅速的發展。隨著科學的進步和科學儀器的應用,人們通過化學分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線及其攝影,對油畫的物質和化學結構有了前所未有的認識。專門的設備和工具,如50年代產生的熱真空工作臺(hot vacuum table),使傳統的襯托和整形(lining and recondi-tioning)工藝發生了革命性的變化。70年代比法膠(beva ahesives)的普及和運用,代表了新一輪的材料革新。油畫修復在近20年里,成為一門發展十分迅速的行業。
國際和地區專業協會的建立,極大地促進了技術和信息的交流。國際歷史文化藝術保護學會,包括在瑞典、法國、荷蘭、希臘、奧地利、西班牙和日本的分會,擁有會員3500多名。其中從事油畫修復專業的個人和機構,超過800個。美國歷史文化藝術保護學會,擁有3100多名會員,其中從事油畫修復專業的個人會員700多人,專業機構會員50多人。全美國個人、博物館、畫廊和藝術院校的油畫修復工作室500多個(僅紐約一地就有60多個),其中擁有4至10名以上修復人員的大型工作室40多個。每年待修油畫4萬多幅。提供油畫修復專業課程并授予學位的高等院校4所。每年由各種專業協會和機構主辦的短期課程、訓練班和研討會300余次,參加人次6000以上。
與歐美國家相比,油畫在中國的歷史較短,因而還未有修復油畫的傳統。老一代油畫家的作品(大多作于辛亥革命至30年代間),由于年代久遠和長期缺乏適當的維護,狀況都很差,有些已經到了令人難以置信的程度。這些作品100%都需要進行不同程度的修復和搶救。而建國以來直至文革后期的油畫,由于所用材料質量不佳,大部分都已有損壞的現象,如不即時采取保護和修復的措施,其壽命恐怕會更短。此外在展覽和運輸過程中遭到損壞的新舊油畫也有相當的數量。
油畫修復的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請到國內講課,并對一些油畫進行了修復。但從外國請專家來修復個別作品不是長遠之計,除了費用大以外,國內缺乏專門的設施和設備,這必定會影響到修復的質量。中國需要建立自己的修復工作室和培養自己的修復人員。專家授課只有在具備人才培訓計劃和機制的情況下,才會收到預期的效果。這是中國發展油畫修復事業的首要任務。國家文化和文物保護主管部門,國家教育部門應作出長期的規劃和投資,建立系統化培養人才的機制,同時還要建立設備材料的開發和供應機制,建立包括科學家在內的專業研究機構,并組織固定和經常的對內對外交流。
是畫面的顏料裂了的話那就趕快修補一下,在買瓶定畫液噴上,是步裂了的畫,那看你是不是還想保留那副畫,是的話可以在畫的背面粘貼一下,然后在那一張和畫同樣大小的畫布重新在釘在畫框上.
如果是練習性的油畫由于保護不當而出現畫布開裂,小的裂口可以對整后在反面用膠粘合,大的裂口可以先在畫面前用紙膠帶固定然后在反面打補丁,最好要使用蜂蠟和樹脂來粘和布與顏料裂口。
上面只是些簡單的處理辦法,對于比較貴重的油畫就不能這么做,要送去進行專業的油畫修復,油畫修復是一個技術性很高的行當且在中國起步不久,所以一副畫的修復費用也會比較高。