107楊 46楊 小頭元徑20 (無大彎度)的 69楊小頭元徑40(無大彎度)。 其余楊樹 小頭12徑以上
雄花序長10-14(-20)cm;雄花苞片約具10個尖頭,密生長毛,雄蕊6-12,花藥紅色;雌花序長4-7cm,苞片尖裂,邊緣具長毛;子房長橢圓形,柱頭2裂,粉紅色。果序長達14cm;蒴果2瓣裂。花期3-4月,果期4-5月。
白楊樹 一、白楊是楊柳科楊屬植物的典型代表。 形態特征: 喬木或灌木。 單葉互生,有托葉。 花單性異株,葇荑花序。 每花有一苞片,無花被,有花盤或腺體。雄蕊2,雌蕊1,子房1 室上位。蒴果,2-4瓣裂,種子小,多數,基部有長毛。 生活環境: 白楊樹是西北最普通的一種樹,只要有草的地方,就有白楊樹的影子。 白楊樹是不太講究生存條件的,大路邊,田埂旁,哪里有黃土的地方,哪里就有她的生存。她不追逐雨水,不貪戀陽光,只要能夠在哪怕板結的土地上,給一點水分,白楊樹的一截枝條就會生根、抽芽。只要挪動一點雜草生存的空間,她就會把黃土地裝點,撐起一片綠色。她不需要人去施肥,也不需要像嬌嫩的草坪那樣去澆灌,只要不揮刀斧去砍伐,給她一點寬松的環境,讓她吸收自由的空氣,她就會挺拔向上,她從來不對生長的土地說不。她不枝不蔓,扎根在貧瘠的土壤中,隨遇而安,與世無爭,因為她屬于草根族。 白楊樹雖然出身寒微,卻是最講究生存質量的。土壤里還透著冰碴,春風中還夾著寒意,她的枝頭已經冒出翠綠的嫩芽,在沉重的壓力下,她的每一片嫩芽,每一片葉子都是努力向上的,而絕不彎腰乞求,更沒有媚俗的面孔。秋風里,雖然脫盡了葉子,單薄的枝條依然透著精氣,枝干向上,高昂著頭。嚴冬里,她迎著刀霜雪劍,依然佇立在寒冷的黃土地,枝枝傲骨,樹樹無字,樹樹有聲。而此時,貴族的花草,卻在暖房里,接受著送到葉面和根部的養料,懶洋洋地打發著沒有血色的日子。 生活習性: 白楊樹的性情是平民化的,可又是最富貴的。她可以當柴燒,可以打家具,可以做屋檁棟梁,可以制作農具,和養育她成長的黃土地一樣,樸實無華,在一些人眼中,幾乎會忘記她的存在。可對于荒寒貧困的黃土地,她卻是偉岸的大丈夫,在一年四季里,留守著,裝點著,給黃土地減幾分貧寒和寂寞,增幾分生動和美麗,因為,她的根已經和黃土地連為一個整體。 白楊樹并沒有想到移栽和遷徙,哪怕她的殘落枝葉腐化歸于泥土,也要為這黃土地增添一點養分和活力。厚實的黃土地下,涌動著白楊樹不朽的生命,黃土地酥酥地勃發了,一片片地延伸著綠。 二、白楊樹: 法國繪畫大師保羅·塞尚 (1839-1906)的代表作。后期印象畫派的代表人物,畢生追求表現形式,對運用色彩、造型有新的創造,被稱為“現代繪畫之父”。塞尚反對傳統繪畫觀念中把素描和色彩割裂開來的做法,追求通過色彩表現物體的透視。他的畫面,色彩和諧美麗。 1879年4月初,塞尚遷居美倫,小城地處巴黎東南30公里,距楓丹白露不遠。他每天都帶著他的畫架和顏料,選好了景作畫,而他所特別偏愛的是附近一個名叫曼西的小村莊。畢沙羅所鐘情的是鄉村農事和村野居民的日常生活;塞尚則與之截然不同,他一門心思關注的,是沒有人或動物打擾的自然風光。他選擇風景,不是以其是否秀麗為標準,而是從線條、顏色、光線及空間等角度觀察,看它是否符合純造型方面的標準。在寂靜的鄉村中,他對自己成年以來所形成的風格做了一點調整,改用一種長而斜的筆法,在畫面上勾勒出類似地毯網絡的圖案。光在其中循環的這種網絡圖案,是他次年在蓬圖瓦茲地區所繪《白楊樹》等作品的主要特點。 塞尚在這幅畫中所繪景致在帕蒂村的馬古維爾城堡附近,距蓬圖瓦茲不遠;十來年中,他經常來此作畫。到達可俯瞰該景致的路邊后,他開始構造畫面空間,但不考慮是否有逼真效果。種著白楊樹的小徑呈“S”形曲線,他利用這一生氣勃勃的曲線安排其構圖的不同層面。畫面深處的景物因而要小于畫面前沿的景物;然而與幻術或照相術不同,他所繪出的景物毫無模糊之感,其色彩也毫不遜色。這一幾何結構的呆板效果因有光和空氣穿行其中而緩和了許多,在傾斜和筆觸間利用淺淡顏料而留出的空白則使光和空氣的這種運動變得更加明顯。以整齊劃一的筆法繪出的圖案,顯得非常有活力,使葉片在風中抖動的參天大樹顯出一種近乎音樂的節奏感。 在塞尚為其風景畫揮筆時,其調色板所用顏料十分有限,即調配成有淺有淡的綠色以及錫耶納土色,此外是用來表現天空和井邊石欄的藍色和白色,這后兩種顏色涂抹于畫面的中央和右側。他畫得很慢,直接用顏料勾畫出其圖案,而不先畫出顯示畫面輪廓的草圖。縱橫交錯的筆觸,彼此間卻處于一種完滿的平衡,使所繪風景給人以穩定之感,十分接近十七世紀畫家的傳統觀念。他曾寫道:“我想讓印象派的畫成為一種堅實的藝術,像博物館收藏的藝術品一樣萬世長存。” 同大自然融為一體的塞尚,傳達給我們的是從大自然所得出的萬古不變的印象。他在讓我們就他繪出的空蕩、寂靜的世界進行思索時,他作為情感傳遞者的身份也得到了確認。