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底款：指在陶瓷器物底部用刻、畫、印、寫等不同方式，記載制作者的姓名、作坊、廠名、制作時間、地點、商標圖案以及定制該器的顧主姓名、堂號、產品尺寸等，是產品的一種標志。 鈞瓷的低款處理，自宋至今大致有如下幾種處理方式： 1.用尖銳工具直接在坯胎底部刻畫，為產品燒成之前刻制，屬陰文。傳世宋鈞官窯瓷器底上刻有“奉華”，“省符”款。“奉華”是宋宮殿名，“省符”二字不知何意，尚待考證。有的宋鈞官窯瓷器如各式花盆、托盤、鼓釘洗、樽等的底部還刻有“一”到“十”的數目字，以表示同種造型的產品型號，以“一”為最大尺寸，“十”為最小尺寸。上述產品底部多有釉。現代鈞瓷產品有的直接在坯體底部刻制作者姓名、制作時間、廠家等，也有的刻畫成一種代表符號。這種方式多為鈞瓷藝術家個人所采用，一般底部無釉。 2.在坯體還有一定濕度時，把姓名印章蓋在坯體底部，陰文壓入坯體內，多為陰文，印面有凹凸感，底部無釉。這種低款方式，清朝、民國、現代均有，如清鈞瓷“荷口碗”底部印“鈞興郗造”四字款(見河南人民出版社1999年版《鈞瓷志》彩頁第11頁)。 3.把姓名印章印在泥上，然后在把有印文的泥片粘貼在坯的底部，凸起于坯體之上，使印面有凹凸感。這種產品一般底部無釉。這種低款方式自民國至現代均有，如民國的鈞瓷“獸耳瓶”底部“王鳳喜印”四字款(見河南人民出版社1999年版《鈞瓷志》彩頁第12頁)。 4.用橡皮章蘸顏色或用顏色貼花紙直接印在坯體底部，燒成后為黑色或藍色，印面平，沒有凹凸感，底部無釉。現代鈞瓷生產廠家普遍采用這種底款方式，印款也多為廠家名稱和廠家商標圖案等。 5. 用橡皮章蘸顏色印在芝麻醬底釉上，燒成多為黑色，印面平，沒有凹凸感，底部有釉(芝麻醬釉)。此種低款方式亦為現代鈞瓷生產廠家所普遍采用，印款也多為廠家名稱和產品標記。 鈞瓷的低款還有另一種特殊情況，及成瓷后刻這種方式。在清乾隆年間，清內廷工匠在傳世宋官窯瓷底部有刻了相當數量的陰文，有的刻有皇宮的宮殿名和所用堂室，如“養心殿?裝修'>長春書屋用”(天青鼓釘洗)、“重華宮?芝蘭室用”(天青窯變淺紫葵花式盆托)、“建福宮?凝輝堂用”(天青窯變葡萄紫長方花盆)等，其宮殿名作橫向刻，堂室名作豎向刻。有的則刻有乾隆御題詩和御印。這類器物見于著錄的有20多件，所刻的文字筆畫都比較纖細，具有成瓷后刻的特點。
鈞瓷底款的處理，自宋至今大致有6種處理方式。 底款：指在陶瓷器物底部用刻、畫、印、寫等不同方式，記載制作者的姓名、作坊、廠名、制作時間、地點、商標圖案以及定制該器的顧主姓名、堂號、產品尺寸等，是產品的一種標志。 鈞瓷的低款處理，自宋至今大致有如下幾種處理方式： 1.用尖銳工具直接在坯胎底部刻畫，為產品燒成之前刻制，屬陰文。傳世宋鈞官窯瓷器底上刻有“奉華”，“省符”款。“奉華”是宋宮殿名，“省符”二字不知何意，尚待考證。有的宋鈞官窯瓷器如各式花盆、托盤、鼓釘洗、樽等的底部還刻有“一”到“十”的數目字，以表示同種造型的產品型號，以“一”為最大尺寸，“十”為最小尺寸。上述產品底部多有釉。現代鈞瓷產品有的直接在坯體底部刻制作者姓名、制作時間、廠家等，也有的刻畫成一種代表符號。這種方式多為鈞瓷藝術家個人所采用，一般底部無釉。 2.在坯體還有一定濕度時，把姓名印章蓋在坯體底部，陰文壓入坯體內，多為陰文，印面有凹凸感，底部無釉。這種低款方式，清朝、民國、現代均有，如清鈞瓷“荷口碗”底部印“鈞興郗造”四字款(見河南人民出版社1999年版《鈞瓷志》彩頁第11頁)。 3.把姓名印章印在泥上，然后在把有印文的泥片粘貼在坯的底部，凸起于坯體之上，使印面有凹凸感。這種產品一般底部無釉。這種低款方式自民國至現代均有，如民國的鈞瓷“獸耳瓶”底部“王鳳喜印”四字款(見河南人民出版社1999年版《鈞瓷志》彩頁第12頁)。 4.用橡皮章蘸顏色或用顏色貼花紙直接印在坯體底部，燒成后為黑色或藍色，印面平，沒有凹凸感，底部無釉。現代鈞瓷生產廠家普遍采用這種底款方式，印款也多為廠家名稱和廠家商標圖案等。 5. 用橡皮章蘸顏色印在芝麻醬底釉上，燒成多為黑色，印面平，沒有凹凸感，底部有釉(芝麻醬釉)。此種低款方式亦為現代鈞瓷生產廠家所普遍采用，印款也多為廠家名稱和產品標記。 鈞瓷的低款還有另一種特殊情況，及成瓷后刻這種方式。在清乾隆年間，清內廷工匠在傳世宋官窯瓷底部有刻了相當數量的陰文，有的刻有皇宮的宮殿名和所用堂室，如“養心殿?長春書屋用”(天青鼓釘洗)、“重華宮?芝蘭室用”(天青窯變淺紫葵花式盆托)、“建福宮?凝輝堂用”(天青窯變葡萄紫長方花盆)等，其宮殿名作橫向刻，堂室名作豎向刻。有的則刻有乾隆御題詩和御印。這類器物見于著錄的有20多件，所刻的文字筆畫都比較纖細，具有成瓷后刻的特點。
鈞瓷底款的處理，自宋至今大致有6種處理方式。
底款，指在陶瓷器物底部用刻、畫、印、寫等不同方法，記載制作者的姓名、作坊、廠名、制作時間、地點、商標圖案以及定制該器的顧主姓名、堂號、產品尺寸等，是產品的一種標志。
鈞瓷的底款處理，自宋至今大致有如下幾種方式：
用尖銳工具直接在坯胎底部刻畫，為產品燒成之前刻制，屬陰文。傳世宋鈞官窯瓷器底上刻有“奉華”、“省符”款。“奉華”是宋宮殿名，“省符”二字不知何意，尚待考證。有的宋鈞官窯瓷器如各式花盆、盆托、鼓釘洗、樽等的底部還刻有“一”至“十”的數目字，以表示同種造型的產品型號，以“一”為最大尺寸，“十”為最小尺寸。上述產品底部多有釉。現代鈞瓷產品有的直接在坯體底部刻制作者姓名、制作時間、廠家等，也有的刻畫成一種代表符號。這種方式多為鈞瓷藝術家個人所采用，一般底部無釉。
2.在坯體還有一定濕度時，把姓名印章蓋在坯體底部，印文壓入坯體內，多為陰文，印面有凸凹感，底部無釉。這種底款方式，清朝、民國、現代均有，如清鈞瓷“荷口碗”底部印“鈞興郗造”四字款(見河南人民出版社1999年版《鈞瓷志》彩頁第11頁)。
3.把姓名印章印在泥上，然后再把有印文的泥片粘貼在坯的底部，凸起于坯體之上，使印面有凸凹感。這種產品一般底部無釉。此種底款方式自民國至現代均有，如民國的鈞瓷“獸耳瓶”底部“王鳳喜印”四字款(見河南人民出版社1999年版《鈞瓷志》彩頁第12頁)。
4.用橡皮章蘸顏色貼花紙直接印在坯體底部，燒成后為黑色或藍色，印面平，沒有凸凹感，底部無釉。現代鈞瓷生產廠家普遍采用此種底款方式，印款也多為廠家名稱和廠家商標圖案。
5.用橡皮章蘸顏色印在芝麻醬底釉上，燒成后多為黑色，印面平，沒有凸凹感，底部有釉(芝麻醬釉)。此種底款方式亦為現代鈞瓷生產廠家所普遍采用，印款也多為廠家名稱和產品標記。
鈞瓷的底款還有另一種特殊情況，即成瓷后刻這種方式。在清乾隆年間，清內廷工匠在傳世宋鈞官窯瓷器底部又刻有皇宮的宮殿名和所用堂室，如“養心殿”·長春書屋用(天青鼓釘洗)、“重華宮·芝蘭室用”(天青窯變淺紫葵花式盆托)、“建福宮·凝輝堂用”(天青窯變葡萄紫長方花盆)等，其宮殿名作橫向刻，堂室名作豎向刻。有的則刻有乾隆御題詩和御印。這類器物見于著錄的有20多件，所刻的文字筆畫都比較纖細，具有成瓷后刻
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清仿鈞瓷鑒別真偽 現代人在仿造時常用獸皮等工具在鈞瓷表面反復摩擦,以達到去浮光的效果.雖然釉面平整光滑,但在放大鏡下仔細觀察,會看到有規則的摩擦痕跡.還有用腐蝕性液體處理新仿的鈞瓷,雖然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光
來自清仿鈞瓷如何鑒別真偽？2015-09-12 -
鈞瓷瓷片價格一般是80000元，體現了漢民族的偉大氣魄和瑰麗多姿的民族文化，故蜚聲瓷林，名揚中外，雖歷經坎坷而經久不衰。鈞瓷的藝術美，是通過神奇的窯變工藝而獲得的，它不同于人工的繪畫雕刻藝術價格來源于網絡，僅供參考
來自問下各位親鈞瓷瓷片價格如何2017-11-28 -
禹縣鈞瓷價格現在市面上一般在十幾萬塊錢左右。鈞窯： 在鈞州境內（今河南禹縣），故名。是宋代五大名窯之一。創燒于唐代，經歷宋金至元代。境內有窯地近一百處， 以小白峪歷史最早， 唐代已燒黑釉帶斑點器物，時稱“花瓷”，對宋代紫
來自禹縣鈞瓷價格行情如何？2015-07-01 -
鈞瓷是陶瓷的一種，宋金時期河南禹州的均窯所產的陶瓷稱鈞瓷（均瓷）。 中國陶瓷藝術是中國傳統文化不可替代的象征物，而鈞瓷則是中國陶瓷藝術的重要組成部分，被列為中國五大名瓷“鈞、汝、官、哥、定”之首。中國鈞瓷藝術始于唐
來自鈞瓷珍品收藏價值如何?2015-07-24 -
鈞瓷的色彩，圖案完全是通過窯變形成的，換句話說，色彩，圖案完全天成，每一件都是唯一的。所以，好的鈞瓷色要紅如血且帶藍，最好有寓意好的圖案，官窯出產。
來自請教一下如何鑒別鈞瓷的好壞2016-11-30
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