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掌握瓷器鑒賞技巧,首先要學會判斷瓷器的新與古.當然,判斷新瓷與古董的方面很多,如胎土釉質 器型 彩料畫風等許多方面都是必須考察的重要問題.但最關鍵的還是要學會看包漿.而包漿又是通過光線來顯示的.因此,瓷器表面有無包漿與是實光還是虛光實際上是一個問題的兩個方面.由于不同的瓷器有不同的釉質釉層釉面,使釉面之光現示出不同的特性.因此人們往往根據其不同的性狀,將實光稱之為寶光蘇光 蛤蜊光 木納光等等;將虛光稱之為火光賊光等等.包漿是瓷器隨著年代沉積而自然形成的一種物理現象.不以人的意志為轉移.一件瓷器既是無人去動它,放上五六十年之后,自然也會虛光退去,實光顯現.造假者可以通過各種手段使釉面虛光減弱,但他造不出包漿.可見學會看包漿是何等的重要.但由于各種瓷器釉面的千差萬別,用肉眼看包漿往往判斷不準.怎么辦?我想每個人都會在實踐中總結出一套解決的辦法.我的辦法是用側光放大鏡對焦觀察.即用20倍燈光放大鏡觀察釉面時,你會發現聚光部位的某一位置會有一處亮點.你將手中的放大鏡調整到亮點光焦與視線三點成一線,然后慢慢調整三者之間的距離就會發現，新瓷的釉面猶如一層金屬膜，將光線阻止在釉面之上，形成無變化的耀眼強光，或者形成一層絞絲狀強光；而古瓷就會光線穿透釉面，形成明暗交織、山巒起伏甚至形成葡萄串珠般的柔光.這樣長期觀察,你就會學會準確把握釉面包漿的深淺.還有可以通過大量的照象觀察去總結把握包漿的經驗.
學會看包漿只是解決了正確區分新瓷與古瓷、真品與贗品的問題，但還不能斷定古瓷的年代、類型(如是低溫釉器還是高溫釉器，是單元胎質還是兩元胎質或者現代混合胎料，是斗彩、五彩、粉彩還是琺瑯彩？)、窯口等等。因此，當你拿到一件瓷器，通過觀察包漿初步確定為古瓷之后，還要進入第二步的考察，即通過觀察瓷器胎土的顏色、硬度、質感，器型特點，修底修足風格，釉質顏色及透明度，釉層厚度，釉面硬度、光滑明亮度及潤澤度，氣泡的疏密、大小及通透感，青花發色及青花在釉下釉中釉面的特征，斗彩五彩粉彩等釉彩的呈色及質感，畫風、繪畫技法及繪畫水平等等諸個方面一一進行祥細審查，以大體確定其年代、類型及窯口等。
如果僅僅是為了欣賞古陶瓷的藝術魅力而并不打算收藏，只要學會了看包漿、斷年代、分窯口、歸類型，就足以盡情享受中國古陶瓷那種千變萬化、鬼斧神工的絕妙藝術造化了。但搞收藏甚至作為一種投資手段，僅僅掌握這點知識就不夠了。不說別的，只拿造假來說，中國歷史上古而有之。而現代贗品僅是出自我們同代人之手，相互之間在時代背景、生活習慣、思維方式、文化氛圍等各個方面并無大的差別，他們的假冒之作尚能騙過很多人的眼睛，更何況那些出自對我們來說幾乎毫不了解的時代背景下的古人之手的仿古之作，鑒別的難度就更大了。因此，我們在看包漿、斷年代、分窯口、歸類型的基礎上，還要進一步深入觀察、分析上手之器在各個方面所表現出來的細部特征，看其是否完全符合它所表現出來的那個時代的一切特征。只有這樣，我們才能做到不走眼、不失手、不上當。
前面僅僅是談了些瓷器鑒賞的一般方法和過程,但那僅僅是鑒賞瓷器的一種程序和方法,并沒有涉及到任何具體的知識性和實質性的問題.但是,就象蒸饅頭那樣,你會蒸很好的饅頭,可你手上沒有面粉酵母水、燃料和鍋灶等,你還是蒸不出饅頭.只是了解了鑒別瓷器的一些技巧,如果沒有較扎實的理論功底和較豐厚的實踐經驗,再好的鑒定方法也派不上用場.那么,知識和經驗從哪里來?一個字就是”學”.怎么學?我覺得這倒是一個非常實際的問題.目前瓷玩界分什么學院派和實踐派.我看無論哪個派都應當是立足于實踐,同時這種實踐又是在正確理論指導下的克服了焦躁和盲動的實踐. 因此,建議剛入門的藏友在”練攤兒”的同時買幾本書看看.買書一定要有選擇性:一是要買那些針對性強的以介紹裝修'>景德鎮出土文物 ,故宮博物院上海博物館等國內各大文物收藏單位藏品圖錄為主同時兼具知識性的書籍.一般不要去買那些純理論性專箸.因為我們的目的是收藏而不是想當學者,那些引經據典的空洞理論對我們實在是用處不大，甚至還會落入歧途.二是要買那些大出版社出的正版書,千萬不要買那些地攤書.記得我曾在一位收藏大家朋友的家里見到一本臺灣出版的古瓷器鑒定巨箸,上面介紹的數百件歷代官窯器,幾乎全是現代贗品.我們學了這樣的書,豈不是上了賊船?
鑒賞瓷器歸根結底靠得是眼力，而眼力則是心力的反映。這就應了人們常說的那句話：眼睛是心靈的窗口。無論做什么事情，如果心里沒底兒，眼睛就會茫然。鑒賞瓷器也是一樣。如果對某一時代某一窯口某一類型的瓷器事先在腦子里沒有一個完整清晰而又準確的概念，當遇到這種瓷器時，就很難作出正確的判斷。常聽有人吹噓，他玩兒瓷器幾年幾十年，上手過瓷器幾萬甚至十幾萬件。其實，無論玩多長時間，見過多少東西，只要沒有自覺地進行過系統地研究，終久也不過是個“二把刀”，不可能成為真正的高手。這是因為，鑒別一件瓷器需要涉及到許多方面的事項，每一事項都有不同年代不同窯口不同類型的不同知識內容。如果不是通過大量的、系統的、仔細的、反復的觀察、聯系和對比，而僅僅是靠上手瓷器去一點一點積累經驗，不僅太慢，而且也不太可能形成系統全面的知識。我們”煉攤兒”也好，跑博物館也好，都不可能那么方便。家里擁有大量的瓷器供我們去作系統的研究更不現實。而只有通過看書去系統反復地觀察分析大量的圖板來獲取知識，才是最便捷、最經濟、 最現實的。
彩瓷亦稱“彩繪瓷”。器物表面中加以彩繪的瓷器。主要有釉下彩和釉上彩兩大類，釉下始于唐【唐青花】。
真偽鑒定
紋飾鑒定：彩瓷上紋飾的周圍有蛤蜊光，且深入釉胎為真品。反之，清新亮麗又無蛤蜊光者則為偽品，并且紋飾周圍帶有銀色“蛤蜊光”者也為偽品。
淺降彩的真偽鑒定：真品彩感朦朧，蒼老自然、傷痕自然者真；觀感彩紋亮麗、清晰、傷痕做作、紋飾呆板、木然、做作者是偽品。胎釉、紋飾，底足鑒定多同青花瓷的胎釉、紋飾、底足鑒定。僅一點不同，乃彩瓷多有沒有上彩的釉面及底面(有釉)有大片的洗之不掉，擦之不落的蛤蜊光者為真品。
老胎新彩瓷的鑒定：第一要鑒定紋飾的周圍有無真正的油鹽光的蛤蜊光，后看其是否穩定，是否擦洗得掉；如有若蛤蜊光不穩定，輕浮、擦之即掉，或是帶有銀色的蛤蜊光，而斷其胎又是老物，那可說明其是老胎新工。第二看色彩紋飾之上有無自然的磨損傷痕；如沒有，而彩下卻有磨損傷痕，那則證明其是老胎新彩，試問，彩怎么會跑到傷痕上去？另外，紋飾彩上如若有磨損的傷痕那也要看自然不自然，如若彩上的傷痕與彩下釉中傷痕不符，那也是偽品。
題款的鑒定：憑筆者以往經驗，大凡題款題字的彩瓷，其款字周圍基本都有蛤蜊光，然而現如今在高科技一日千里飛速發展的今天，已經發生了變化，今天仿做的題字款瓷都已有了“蛤蜊光”，這是因為仿做者在題款題字的料中加放了鉛錫粉末等原料(彩料周圍則加金粉等原料)。所以，在仿做之后便就有了“蛤蜊光”。
而如今晚清大名家和珠山八友大作價格高漲，因此就越發得注意小心。凡在這題款題名的周圍出現帶銀色“蛤蜊光”者，且用高倍放大鏡觀之，見款字之中也有點點銀光者為偽品，或為老胎后加款；題款題字的周圍有如一滴柴油掉入水中并隨之向外擴散所產生的蛤蜊光，并見擦不掉洗不凈者為真品。用高倍放大鏡觀察，款字如見其輕浮，鮮亮醒目，有上飄之感可定為偽品；款字沉穩不輕不浮有深入釉胎之感，見蒼老者為真品，
這樣的款字既使周圍沒有蛤蜊光也仍可斷為真品。
彩瓷最突出的成就是發明了釉下彩和釉上彩相結合的工藝。將釉下青花和釉上礬紅同施于一器之上，前者以青花繪海水，藍白相間的滾滾波濤，洶涌澎湃，紅艷的海獸隨躍動翻騰的海浪上下邀游，形成極強的動感，青紅相映，情趣盎然。后者反其道而行，以紅彩為海濤，青花繪各種姿態的游龍，新穎別致，生動活潑，艷麗無比，與前者異曲而同工。青花和釉上紅彩結合的成功為彩瓷的發展開辟了新的途徑，如著名的青花紅彩器。傳世品如青花紅彩海獸高足杯、青花紅彩海濤龍紋碗都十分精美。
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黃龍玉水草紋鑒賞方法： 首先看顏色，黃龍玉水草花顏色豐富多彩，在眾多的顏色種類中以金黃色為最佳，其次是黃色，黃黑色、黑色。 然后看形狀，黃龍玉水草花中天然形成的水草花形態，但是由于水草花形狀千變萬化，其中以形態
來自黃龍玉水草紋鑒賞方法是什么？2015-05-11 -
一看，真紫砂壺的紋理清新、圓潤，視覺有亞光的效果，有眾多分布均勻的細小類似金屬光澤的顆粒。有的手工壺內壁，有從中心圓點向四周的放射狀線，屬于加工工藝過程中形成的。 二摸，真紫砂壺摸上去的手感細膩但不打滑，假紫砂壺手感粗
來自紫砂壺鑒賞與收藏方法是什么2015-07-10 -
1.器形：萬歷朝五彩瓷器器形多樣，除盤、碗多見，各式盒較多（圓盒、方盒、六方、八方等），頗有特色，造型上簡潔，敦厚。但由于當時燒造工藝的不成熟，造型上往往不太規整，有歪斜、微小的凹凸等瑕疵。總體上說萬歷五彩瓷產量不高，小
來自怎么鑒賞明五彩瓷？2015-05-11 -
1、通高9.9厘米，口徑3.9厘米，底徑4.8厘米；無蓋，口微斂，頸短，豐肩，肩部曲線修飾柔美，矮圈足；釉色白中微閃黃，口、頸、肩、足部分別用筆涂抹一圈釉下青花，腹部繪樹葉、紅花和雙獅。 2、樹葉為釉下青花，采用洗染技
來自求問怎么鑒賞明五彩瓷？2016-11-29 -
最簡單的辨別一、看紋路，其紋路大而寬，一般在一個手指寬度且年輪較粗紋路較明顯。 二、聞氣味。 三、看顏色，黃心楠的色彩為深黃，也 較單一。
來自有誰知，金絲楠木鑒賞方法有什么2017-06-22
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