-
A、歐式古典
主要指從拜占庭 藝 術(shù)形成到十八世紀(jì)洛可可風(fēng)格的衰落其間受到希臘化藝術(shù)、羅馬藝術(shù)、小亞細(xì)亞和埃及等西方藝術(shù)傳統(tǒng)長期融合的結(jié)果。文藝復(fù)興前后達(dá)到登峰造很。裝飾特點(diǎn):奢華、色彩濃烈、沉穩(wěn)、厚重、歷史感、更講究裝飾性。
B、都市自然
都市自然風(fēng)格它是一種現(xiàn)代風(fēng)格,屬于20年代逃離工業(yè)文明意識(shí)的創(chuàng)造。這幾年,無論是室內(nèi)風(fēng)格還是產(chǎn)品,這種風(fēng)格都很盛行。它的特點(diǎn)不像藝術(shù)改觀風(fēng)格和ArtDeco風(fēng)格那樣明顯,但它偏重實(shí)用和簡約的味道,對(duì)消費(fèi)者的吸引力很大。尤 其受 國際經(jīng) 濟(jì)形式的影響,將會(huì)體現(xiàn)的尤為強(qiáng)烈。
C、現(xiàn)代奢華
工業(yè)的突飛猛進(jìn), 人們對(duì)未來世界即向往又有些期許并且摻雜一些迷茫。既繼承了畢加索的幾種風(fēng)格又受西班牙達(dá)利藝術(shù)思想和波普文化的多重影響。裝飾特點(diǎn):大量采用新金屬、新建筑材料、色彩的大膽使用和夸張的表現(xiàn)形式而形成的共同體。例如:鳥巢就是未來主義的典范。
-
中式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)古樸典雅,能反應(yīng)出強(qiáng)烈的民族文化特征,讓人一看就容易理解其文化內(nèi)涵,特別是對(duì)中國人,更是有一種親和力。所以現(xiàn)在很多室內(nèi)設(shè)計(jì)師都很喜歡采用這種風(fēng)格。 但是,在室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用中式設(shè)計(jì)時(shí),要注意融入現(xiàn)代元素,一味的照搬古代設(shè)計(jì)范例,往往得不到好的效果,畢竟室內(nèi)設(shè)計(jì)不同于古玩收藏,照搬照抄只會(huì)使設(shè)計(jì)看上去繁瑣重疊,老氣橫秋,了無生趣。 在新一代中式設(shè)計(jì)上,要取其傳統(tǒng)的精華,傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)中哪些應(yīng)該留下來,哪些應(yīng)該換新,這里面大有文章,不同的人有不同的理解和做法,不同的理解就可以設(shè)計(jì)出不同的作品來,各有特點(diǎn)。但是一定要追求神韻。只是形似是不足的,在反應(yīng)中國傳統(tǒng)的時(shí)候,同時(shí)反應(yīng)這個(gè)時(shí)代,重要的是追求神似。 在制作技術(shù)上也要跟上時(shí)代,古代中式主要材料是木、石材料,現(xiàn)代技術(shù)產(chǎn)生了很多的材料,很多都可以用到中式設(shè)計(jì)中,可以說如何將現(xiàn)代材料和現(xiàn)代元素融于中式裝修,是目前設(shè)計(jì)中式是否成功的標(biāo)志。 只有既能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)神韻,又具備現(xiàn)代感的設(shè)計(jì),才能是真正的現(xiàn)代中式風(fēng)格的。
-
地中海風(fēng)格
地中海風(fēng)格的家居,一般會(huì)采用這么幾種設(shè)計(jì)元素:白灰泥墻、拱廊或拱門,海藍(lán)色的門窗。地中海風(fēng)格的靈魂,目前比較一致的看法就是蔚藍(lán)色的浪漫情懷,海天一色、艷陽高照的純美自然。
地中海家裝風(fēng)格特點(diǎn)
1. 不規(guī)則的線條是地中海裝修風(fēng)格的一大特點(diǎn),主要是采用線條來構(gòu)造出裝飾的構(gòu)造基本形態(tài),其次這類線條均沒有進(jìn)行邊幅修整,因此能給人們展現(xiàn)出一種渾然天成的自然之感,是向往自然生活的體現(xiàn)。
2. 地中海風(fēng)格的色彩特點(diǎn),自中還主要是一種自然浪漫的釋放,其顏色常常取自于金色的沙灘、蔚藍(lán)的天、大海以及乳白色的小貝殼等等,這種無需添加任何的修飾,把地中海純美的一面表現(xiàn)的淋淋盡致。
3. .鮮明的裝飾手法,不管是地中海家具還是地中海的裝飾,都有其鮮明的特征,家具采用低彩度線條簡單且修邊渾圓的木質(zhì)家具;地面的裝飾多為陶或者石板;室內(nèi)的裝飾大多以彩度色調(diào)和棉織品為主;搭配一些做舊的風(fēng)格的小飾物,自然明亮。
地中海家裝注意事項(xiàng)
1.“地中海風(fēng)格”的廚房大都為敞開式,配上色彩艷麗的馬賽克,這在我們的普通家居中也是不太方便實(shí)現(xiàn)的。首先我們普通家居一般是吃中餐,油煙較大,不宜敞開,不然嚴(yán)重的油煙會(huì)直接影響到客、餐廳的衛(wèi)生。其次,普通家居(別墅除外)的廚房空間較小,如果用上大面積的馬賽克做裝飾,空間會(huì)顯得更為局促。
3.燈光、材質(zhì)的搭配也要注意統(tǒng)一。因?yàn)檫@種風(fēng)格的本質(zhì)是貼近自然,所以很多材質(zhì)上用的大都是較為質(zhì)樸,復(fù)古,純正,所以在材質(zhì)的粗獷與細(xì)膩上要注意主次搭配,燈光大部分應(yīng)該選用柔和的暖色調(diào),不應(yīng)過冷。并且造型上好和家具能相互呼應(yīng),式整個(gè)空間變得和諧。
-
你好,后現(xiàn)代風(fēng)格追求時(shí)尚與潮流,非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合,又叫功能主義。可以大量使用鐵制構(gòu)件,將玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝制品、陶藝制品、硅藻泥環(huán)保產(chǎn)品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。也可以在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱卷,用非傳統(tǒng)的混合、錯(cuò)位、裂變等手法,創(chuàng)造一種集理性、傳統(tǒng)和現(xiàn)代想糅合的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。都是后現(xiàn)代風(fēng)格的表現(xiàn)
-
裝修風(fēng)格是室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的靈魂,是裝修的主旋律,而風(fēng)格的主要種類分為:東方風(fēng)格和西方風(fēng)格。
東方風(fēng)格一般以有中國明清傳統(tǒng)風(fēng)格、日本明治時(shí)期風(fēng)格、南亞伊斯蘭國家的風(fēng)格為主要風(fēng)格。
西方風(fēng)格中主要以歐洲早期的羅馬式、哥德式、中世紀(jì)以巴洛克式、洛可可式為代表以及19世紀(jì)的新古典主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的風(fēng)格流派。
現(xiàn)代主義中強(qiáng)調(diào)使用功能以及造型簡潔化和單純化。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)室內(nèi)裝修效果,推崇多樣化,反對(duì)簡單化和模式化,追求色彩特色和室內(nèi)意境
-
你好,在織物質(zhì)地的選擇上多采用棉、麻等天然制品,其質(zhì)感正好與田園風(fēng)格不飾雕琢的追求相契合。
有時(shí)也在墻面掛一幅毛織壁掛,表現(xiàn)的主題多為自由的田園風(fēng)景。比較的優(yōu)美。
可以買那種布藝的沙發(fā),小碎花的窗簾,地毯什么的。等等
-
田園風(fēng)格其實(shí)也可以細(xì)化的,比如說美式田園、英式田園、鄉(xiāng)村田園風(fēng)格等等。不同的田園風(fēng)格也會(huì)有不同的區(qū)別,在色調(diào)以及材質(zhì)上,都有著明顯不同的區(qū)別。在選擇的時(shí)候,也記得看看自己比較喜歡的類型,選擇更適合自己的裝修風(fēng)格。
-
工業(yè)風(fēng)給人比較特別,比較酷的感覺,一般可以使用的元素就是工廠里面的一些元素,比如水泥墻,磚墻,各種鐵件等,但是當(dāng)這些元素都上去以后,會(huì)給人比較冰冷的感覺,所以這時(shí)候點(diǎn)綴一點(diǎn)原木進(jìn)去,效果就會(huì)非常好。
-
現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì),從創(chuàng)造出滿足現(xiàn)代功能、符合時(shí)代精神的要求出發(fā),強(qiáng)調(diào)需要確立下述的一些基本觀點(diǎn):
一、以滿足人和人際活動(dòng)的需要為核心
“為人民服務(wù),這正是室內(nèi)設(shè)計(jì)社會(huì)功能的基石。”室內(nèi)設(shè)計(jì)的目的是通過創(chuàng)造室內(nèi)空間環(huán)境為人服務(wù),設(shè)計(jì)者始終需要把人對(duì)室內(nèi)環(huán)境的要求,包括物質(zhì)使用和精神兩方面,放在設(shè)計(jì)的首位。由于設(shè)計(jì)的過程中矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜,問題千頭萬緒,設(shè)計(jì)者需要清醒地認(rèn)識(shí)到以人為本,為人服務(wù),為確保人們的安全和身心健康,為滿足人和人際活動(dòng)的需要作為設(shè)計(jì)的核心。為人服務(wù)這一平凡的真理,在設(shè)計(jì)時(shí)往往會(huì)有意無意地因從多項(xiàng)局部因素考慮而被忽視。
現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)需要滿足人們的生理、心理等要求,需要綜合地處理人與環(huán)境、人際交往等多項(xiàng)關(guān)系,需要在為人服務(wù)的前提下,綜合解決使用功能、經(jīng)濟(jì)效益、舒適美觀、環(huán)境氛圍等種種要求。設(shè)計(jì)及實(shí)施的過程中還會(huì)涉及材料、設(shè)備、定額法規(guī)以及與施工管理的協(xié)調(diào)等諸多問題。可以認(rèn)為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性極強(qiáng)的系統(tǒng)工程,但是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿只能是為人和人際活動(dòng)服務(wù)。
從為人服務(wù)這一“功能的基石”出發(fā),需要設(shè)計(jì)者細(xì)致入微、設(shè)身處地地為人們創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。因此,現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)特別重視人體工程、環(huán)境心理學(xué)、審美心理學(xué)等方面的研究,用以科學(xué)地、深入地了解人們的生理特點(diǎn)、行為心理和視覺感受等方面對(duì)室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)要求。
針對(duì)不同的人,不同的使用對(duì)象,相應(yīng)地應(yīng)該考慮有不同的要求。例如:幼兒園室內(nèi)的窗臺(tái),考慮到適應(yīng)幼兒的尺度,窗臺(tái)高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm,樓梯踏步的高度也在12cm左右,并設(shè)置適應(yīng)兒童和成人尺度的二檔扶手;一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動(dòng),在室內(nèi)外高差、垂直交通、顧所盥洗等許多方面應(yīng)作無障礙設(shè)計(jì);近年來地下空間的疏散設(shè)計(jì),如上海的地鐵車站,考慮到老年人和活動(dòng)反應(yīng)較遲緩的人們的安全疏散時(shí)間的計(jì)算公式中,引入了為這些人安全疏散多留1min的疏散時(shí)間余地。上面的三個(gè)例子,著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點(diǎn)來考慮。
在室內(nèi)空間的組織、色彩和照明的選用方面,以及對(duì)相應(yīng)使用性質(zhì)室內(nèi)環(huán)境氛圍的烘托等方面,更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如:教堂高聳的室內(nèi)空間具有神秘感,會(huì)議廳規(guī)正的室內(nèi)空間具有莊嚴(yán)感,而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應(yīng)該充分運(yùn)用現(xiàn)時(shí)可行的物質(zhì)技術(shù)手段和相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)條件,創(chuàng)造出首先是為了滿足人和人際活動(dòng)所需的室內(nèi)人工環(huán)境。
二、加強(qiáng)環(huán)境整體觀
現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的立意、構(gòu)思,室內(nèi)風(fēng)格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造,需要著眼于對(duì)環(huán)境整面的考慮。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì),從整體觀念上來理解,應(yīng)該看成是環(huán)境設(shè)計(jì)系列中的“鏈中一環(huán)”。
室內(nèi)設(shè)計(jì)的“里”,和室外環(huán)境的“外”,可以說是一對(duì)相輔相成辯證統(tǒng)一的矛盾,正是為了更深入地做好室內(nèi)設(shè)計(jì),就愈加需要對(duì)環(huán)境整體有足夠的了解和分析,著手于室內(nèi),但著眼于“室外”。當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計(jì)的弊病之一——相互類同,很少有創(chuàng)新和個(gè)性,對(duì)環(huán)境整體缺乏必要的了解和研究,從而使設(shè)計(jì)的依據(jù)漢于一般,設(shè)計(jì)構(gòu)思局限封閉。看來,忽視環(huán)境與室內(nèi)設(shè)計(jì)關(guān)系的分析,也是重要的原因之一。
現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì),或稱室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì),這里的“環(huán)境”著重有兩層含義:
一層含義是,室內(nèi)環(huán)境是指包括室內(nèi)空間環(huán)境、視覺環(huán)境、空氣質(zhì)量環(huán)境、聲光熱等物理環(huán)境、心理環(huán)境等許多方面,在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)固然需要重視視覺環(huán)境的設(shè)計(jì),但是不應(yīng)局限于視覺環(huán)境,對(duì)室內(nèi)聲、光、熱等物理環(huán)境,空氣質(zhì)量環(huán)境以及心理環(huán)境等因素也應(yīng)極為重視,因?yàn)槿藗儗?duì)室內(nèi)環(huán)境是否舒適的感受,總是綜合的。一個(gè)悶熱、噪聲背景很高的室內(nèi),即使看上去很漂亮,待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投拆意見比較集中的,往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲,影響休息。不少賓館的大堂,單純從視覺感受出發(fā),過量地選用光亮硬質(zhì)的裝飾材料,從地面到墻面,從樓梯、走馬廊的欄板到服務(wù)臺(tái)的臺(tái)面、柜面,使大堂內(nèi)的混響時(shí)間過長,說話時(shí)清晰度很差,當(dāng)然造價(jià)也很高。美國室內(nèi)設(shè)計(jì)師費(fèi)歇爾來訪上海時(shí),對(duì)落腳的一家賓館就有類似上述的評(píng)價(jià)。
另一層含義是,把室內(nèi)設(shè)計(jì)看成自然環(huán)境——城鄉(xiāng)環(huán)境——社區(qū)街坊、建筑室外環(huán)境——室內(nèi)環(huán)境,這一環(huán)境系列的有機(jī)組成部分,是“鏈中一環(huán)”,它們相互之間有許多前因后果,或相互制約和提示的因素存在。
香港室內(nèi)設(shè)計(jì)師D·凱勒先生在浙江東陽的一次學(xué)術(shù)活動(dòng)中,曾認(rèn)為旅游旅館室內(nèi)設(shè)計(jì)的最主要的一點(diǎn),應(yīng)該是讓旅客在室內(nèi)很容易聯(lián)想到自己是在什么地方。明斯克建筑師E·巴諾瑪列娃也曾提到“室內(nèi)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)系統(tǒng),它與下列因素有關(guān),即整體功能特點(diǎn)、自然氣候條件、城市建設(shè)狀況和所在位置,以及地區(qū)文化傳統(tǒng)和工程建造方式等等”。環(huán)境整體意識(shí)薄弱,就容易就事論事,“關(guān)起門來做設(shè)計(jì)”,使創(chuàng)作的室內(nèi)設(shè)計(jì)缺乏深度,沒有內(nèi)涵。當(dāng)然,使用性質(zhì)不同,功能特點(diǎn)各異的設(shè)計(jì)任務(wù),相應(yīng)地對(duì)環(huán)境系列中各項(xiàng)內(nèi)容聯(lián)系的緊密程度也有所不同。但是,從人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境的物質(zhì)和精神兩方面的綜合感受說來,仍然應(yīng)該強(qiáng)調(diào)對(duì)環(huán)境整體應(yīng)予充分重視。
三、科學(xué)性與藝術(shù)性的結(jié)合
現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的又一個(gè)基本觀點(diǎn),是在創(chuàng)造室內(nèi)環(huán)境中高度重視科學(xué)性,高度重視藝術(shù)性,及其相互的結(jié)合。從建筑和室內(nèi)發(fā)展的歷史來看,具有創(chuàng)新精神的新的風(fēng)格的興起,總是和社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展相適應(yīng)。社會(huì)生活和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,人們價(jià)值觀和審美觀的改變,促使室內(nèi)設(shè)計(jì)必須充分重視并積極運(yùn)用當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的成果,包括新型的材料、結(jié)構(gòu)構(gòu)成和施工工藝,以及為創(chuàng)造良好聲、光、熱環(huán)境的設(shè)施設(shè)備。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的科學(xué)性,除了在設(shè)計(jì)觀念上需要進(jìn)一步確立以外,在設(shè)計(jì)方法和表現(xiàn)手段等方面,也日益予以重視,設(shè)計(jì)者已開始認(rèn)真的以科學(xué)的方法,分析和確定室內(nèi)物理環(huán)境和心理環(huán)境的優(yōu)劣,并已運(yùn)用電子計(jì)算機(jī)技術(shù)輔助設(shè)計(jì)和繪圖。貝聿銘先生早在80年代來滬講學(xué)時(shí)所展示的華盛頓藝術(shù)館東館室內(nèi)透視的比較方案,就是以電子計(jì)算機(jī)繪制的,這些精確繪制的非直角的形體和空間關(guān)系,極為細(xì)致真實(shí)地表達(dá)了室內(nèi)空間的視覺形象。
一方面需要充分重視科學(xué)性,另一方面又需要充分重視藝術(shù)性,在重視物質(zhì)技術(shù)手段的同時(shí),高度重視建筑美學(xué)原理,重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的室內(nèi)空間和形象,創(chuàng)造具有視覺愉悅感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境,使生活在現(xiàn)代社會(huì)高科技、高節(jié)奏中的人們,在心理上、精神上得到平衡,即現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的高科技和高感情問題。總之,是科學(xué)性與藝術(shù)性、生理要求與心理要求、物質(zhì)因素與精神因素的平衡和綜合。
在具體工程設(shè)計(jì)時(shí),會(huì)遇到不同類型和功能特點(diǎn)的室內(nèi)環(huán)境,對(duì)待上述兩個(gè)方面的具體處理,可能會(huì)有所側(cè)重,但從宏觀整體的設(shè)計(jì)觀念出發(fā),仍然需要將兩者結(jié)合。科學(xué)性與藝術(shù)性兩者決不是割裂或者對(duì)立,而是可以密切結(jié)合的。意大利設(shè)計(jì)師P·納維設(shè)計(jì)的羅馬小體育宮和者靈展覽館,尼邁亞設(shè)計(jì)的巴西利亞菲特拉教堂,屋蓋的造型既符合鋼筋混凝土和鋼絲網(wǎng)水泥的結(jié)構(gòu)受力要求,結(jié)構(gòu)的構(gòu)成和構(gòu)件本身又極具藝術(shù)表現(xiàn)力;荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓,室內(nèi)拱形頂?shù)淖呃冉Y(jié)合頂部采光,不作裝飾的梁柱處理,在辦公建筑中很好地體現(xiàn)了科學(xué)性與藝術(shù)性的結(jié)合。
從宏觀整體看,正如前述,建筑物和室內(nèi)環(huán)境,總是從一個(gè)側(cè)面反映當(dāng)代社會(huì)物質(zhì)生活和精神生活的特征,銘刻著時(shí)代的印記,但是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)更需要強(qiáng)調(diào)自覺地在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)時(shí)代精神,主動(dòng)地考慮滿足當(dāng)代社會(huì)生活活動(dòng)和行為模式的需要,分析具有時(shí)代精神的價(jià)值觀和審美觀,積極采用當(dāng)代物質(zhì)技術(shù)手段。
同時(shí),人類社會(huì)的發(fā)展,不論是物質(zhì)技術(shù)的,還是精神文化的,都具有歷史延續(xù)性。追蹤時(shí)代和尊重歷史,就其社會(huì)發(fā)展的本質(zhì)講是有機(jī)統(tǒng)一的。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中,在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內(nèi)環(huán)境里,都有可能因地制宜地采取具有民族特點(diǎn)、地方風(fēng)格、鄉(xiāng)土風(fēng)格,充分考慮歷史文化的延續(xù)和發(fā)展的設(shè)計(jì)手法。應(yīng)該指出,這里所說的歷史文脈,并不能簡單地只從形式、符號(hào)來理解,而是廣義地涉及規(guī)劃思想、平面布局和空間組織特征,甚至設(shè)計(jì)中的哲學(xué)思想和觀點(diǎn)。日本著名建筑師丹下健三為東京奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的代代木國立競技館,盡管是一座采用懸素結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代體育館,但從建筑形體和室內(nèi)空間的整體效果,確實(shí)可說它既具時(shí)代精神,又有日本建筑風(fēng)格的某些內(nèi)在特征;阿聯(lián)酋沙加的國際機(jī)場,同樣的,也既是現(xiàn)代的,又凝聚著伊斯蘭建筑的特征,它不是某些符號(hào)的簡單搬用,而是體現(xiàn)這一建筑和室內(nèi)環(huán)境既具時(shí)代感、又尊重歷史文脈的整體風(fēng)格。
四、動(dòng)態(tài)和可持續(xù)的發(fā)展觀
我國清代文人李漁,在他室內(nèi)裝修的專著中曾寫道:“與時(shí)變化,就地權(quán)宜”“幽齋陳設(shè),妙在日異月新”即所謂“貴活變”的論點(diǎn)。他還建議不同房間的門窗,應(yīng)設(shè)計(jì)成不同的體裁和花式,但是具有相同的尺寸和規(guī)格,以便根據(jù)使用要求和室內(nèi)意境的需要,使各室的門窗可以更替和互換。李漁“活變”的論點(diǎn),雖然還只是從室內(nèi)裝修的構(gòu)件和陳設(shè)等方面去考慮,但是它已經(jīng)涉及了因時(shí)、因地的變化,把室內(nèi)設(shè)計(jì)以動(dòng)態(tài)的發(fā)展過程來對(duì)待。
現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)顯著的特點(diǎn),是它對(duì)由于時(shí)間的推移,從而引起室內(nèi)功能相應(yīng)的變化和改變,顯得特別突出和敏感。當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏日益加快,建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變,室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異。總之,室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出,更新周期日益縮短,而且人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求,也是隨著時(shí)間的推移而在改變。
據(jù)悉,日本東京男子西服店近年來店面及鋪面的更新周期僅為一年半,我國上海市不少餐館、理發(fā)廳、照相館和服裝商店的更新周新也只有2-3年,旅館、賓館的更新周期約為5-7年。隨著市場經(jīng)濟(jì)、競爭機(jī)制的引進(jìn),購物行為和經(jīng)營方式的變化,新型裝飾材料、高效照明和空調(diào)設(shè)備的推出,以及防火規(guī)范、建筑標(biāo)準(zhǔn)的修改等等因素,都將促進(jìn)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)在空間組織、平面布局、裝修構(gòu)造和設(shè)施安裝等方面都留有更新改造的余地,把室內(nèi)設(shè)計(jì)的依據(jù)因素、使用功能、審美要求等等,都不看成是一成不變的,而且以動(dòng)態(tài)發(fā)展的過程來認(rèn)識(shí)和對(duì)待。室內(nèi)設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)發(fā)展的觀點(diǎn)同樣也涉及其他各類公共建筑和量大面廣居住建筑的室內(nèi)環(huán)境。
-
我們先來看一下日式家居的風(fēng)格特點(diǎn)是:以簡約為主,日式家居中強(qiáng)調(diào)的是自然色彩的沉靜和造型線條的簡潔,和室的門窗大多簡潔透光,家具低矮且不多,給人以寬敞明亮的感覺。所以我們看到很多典型的日式居室,它們看上去顏色都很淺淡。而且日本人很重視收納,各種各樣收納隨處可見。然后,日式風(fēng)格里面,燈的存在感是很弱的。日本人崇尚自然的生活方式,所以他們會(huì)盡量讓太陽光照進(jìn)屋子,到了晚上是利用頂燈來照明,局部有用落地?zé)艉秃唵蔚呐_(tái)燈,燈光要選擇柔和的。
-
-
室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格田園風(fēng)格的裝修特點(diǎn),如下:
1.居室的空間結(jié)構(gòu)需呈開放式。
2.采用對(duì)稱式的造型設(shè)計(jì)。
3.淡雅的背景色彩中,運(yùn)用雕花線板與圖案裝飾空間,發(fā)掘華麗,細(xì)致的風(fēng)采。曲線的運(yùn)用使得整體感覺優(yōu)雅。
4.壁面裝飾圖案以對(duì)稱的排列形式,搭配羅馬窗幔。
5.多用木料,織物,石材,藤,竹等天然材料,體現(xiàn)田園的清新淡雅。采用壁紙、仿古磚、布藝沙發(fā)、實(shí)木復(fù)合地板、宜家配飾等,營造出一種田園氛圍。
6.在裝修中比較重要的是色彩確定,這關(guān)系到會(huì)不會(huì)出現(xiàn)審美疲勞。
-
民國時(shí)期裝修的風(fēng)格特點(diǎn)如下:
1、用料粗大充裕,廣式家具的腿足、立柱等主要構(gòu)件,不論彎曲度有多大,一般不同拼接作法,而習(xí)慣用一塊木料挖成。
通常所見廣式家具,或紫檀、或酸枝,皆為清一色的同一木質(zhì)。
絕不摻雜其他木材。
2、裝飾花紋雕刻深淺,刀法圓熟,磨工精細(xì)。
它的雕刻風(fēng)格,在一定程度上受西方建筑雕刻的影響,雕刻花紋隆起較高,個(gè)別部位近似圓雕。
加上磨工精細(xì),使花紋表面瑩滑如玉,絲毫不露刀鑿痕跡。
3、廣式家具的裝飾題材和紋飾,受西方文化藝術(shù)影響。
以西洋花紋居多。
這種西洋花紋,亦稱“西蕃蓮”。
通常以一朵或幾朵花為中心,向四外伸展,且大都上下左右對(duì)稱。
如果裝飾在圓形器物上,其枝葉多作循環(huán)式,各面紋飾銜接巧妙,很難分辨它們的首尾。
-
現(xiàn)代,中式,歐式.美式鄉(xiāng)村,地中海,古典.另類,混搭
-
歐美風(fēng)格家庭裝修裝飾技巧 家具:與硬裝修上的歐式細(xì)節(jié)應(yīng)該是相稱的,選擇了暗紅色、帶有西方復(fù)古圖案以及非常西化的造型,棕色實(shí)木邊桌及餐桌椅有著精細(xì)的手雕圖案,大的氛圍和基調(diào)就這樣定了下來。
-
中式風(fēng)格的特點(diǎn),是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面,吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征,以傳統(tǒng)文化內(nèi)涵為設(shè)計(jì)元素,革除傳統(tǒng)家具的弊端,去掉多余的雕 和家中式風(fēng)格案例刻,糅合現(xiàn)代西式家居的舒適,根據(jù)不同戶型的居室,采取不同的布置。
-
客廳是起居活動(dòng)空間,采光與通風(fēng)要好,室內(nèi)色彩色調(diào)盡量明快,白色、米黃色、灰色、木色作為主要的搭配色。客廳的色調(diào)主要以淺色調(diào)為主,因其嶺南建筑是中西合璧的建筑風(fēng)格,以淺色作為主基調(diào),適當(dāng)搭配青、藍(lán)色為點(diǎn)綴,用木色來體現(xiàn)古樸淡雅的新中式嶺南風(fēng)格。
家居室內(nèi)設(shè)計(jì)分為幾大功能區(qū),從入門的玄關(guān)到客廳餐廳,廚房衛(wèi)生間、臥室書房,其中玄關(guān)可借鑒嶺南風(fēng)格裝飾中的蕉窗與青磚裝飾,玄關(guān)連接客廳的過渡空間采用掛落飛罩裝飾月亮門頂,簡化傳統(tǒng)的嶺南風(fēng)格裝飾元素圖案,糅合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的簡潔創(chuàng)意,營造嶺南園林的透景造園意境,小中見大。
-
你好,新東方裝修風(fēng)格一般指新中式裝修風(fēng)格。講究空間的層次感,依據(jù)住宅使用人數(shù)和私密程度的不同,需要做出分隔的功能性空間,一般用簡約的博古架來劃分。并且需要融入更多的如屏風(fēng)或窗欞等元素來進(jìn)行視線的遮擋。但是家具等又需要具有一定的現(xiàn)代風(fēng),需要將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起。
-
是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面,吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征。
例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾,明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等,其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外,還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受,它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。
-
首先彩色玻璃窗咯,然后是一些繁瑣的古典裝飾部件,比如天花角線都是一個(gè)個(gè)雕刻精美的圖案,再就是室內(nèi)家具方面,哥特室內(nèi)比較喜歡用花結(jié)合葉子的雕塑圖形,所以你要選用歐式古典風(fēng)格中帶有這些元素的家具,沙發(fā)什么的一般都帶有軟墊,木質(zhì)家具顏色都比較深,并且會(huì)有金屬部件,其他方面就是布衣方面稍微注意一下,多看些這風(fēng)格的作品就能注意得到布衣上的特征
-
你好,中式風(fēng)格復(fù)式裝修該的設(shè)計(jì)方法: 客廳里的電視背景墻極搶眼,一整幅筆道剛勁的書法躍然墻上,使整個(gè)居室格調(diào)頓時(shí)極現(xiàn)高雅、韻味十足,空間也顯得大氣、開闊,不得不贊嘆設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意。餐廳設(shè)計(jì)極簡,似乎脫離了古韻,原來設(shè)計(jì)師心思暗藏,巧妙的用文化石堆砌出了韻味十足的隔斷,而且利用裝飾物的點(diǎn)睛之筆,使餐廳看起來那么現(xiàn)代,而那份寧靜則深印在觀者心中。走進(jìn)臥室和書房,我們不禁稱贊設(shè)計(jì)師對(duì)于空間聯(lián)系和隔斷的把握。月門、珠串、隔簾……所有的空間有條不紊的劃分著,卻又相互聯(lián)結(jié)著。書房沒有太多的家具和繁雜的功能區(qū),僅放置了供讀書或聊天談心之用的太師椅和桌以及中式書櫥,古代文人的典雅生活頓時(shí)如影隨形。