成都市漆器工藝廠成立于1956年，曾是輕工部漆器重點(diǎn)企業(yè)之一，技術(shù)力量雄厚，擁有國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、省級(jí)傳承人、市級(jí)傳承人、省市級(jí)工藝美術(shù)大師多名及一大批技術(shù)骨干。 成都市漆器工藝廠秉承3000多年的漆器制作技藝，堅(jiān)持原生態(tài)的生產(chǎn)方式，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和技藝的本真性。以實(shí)木，生漆、金、銀、鋁、錫、麻、絲及礦物質(zhì)顏料為主要生產(chǎn)資料，采用手工制作，工藝考究。裝飾工藝有雕、嵌、填、描、堆、繪、貼等。尤以雕花填彩、銀片絲光，精細(xì)彩繪等技藝獨(dú)樹(shù)一幟，以精美華麗、光澤細(xì)潤(rùn)、圖彩絢麗色彩斑斕而著稱(chēng)。產(chǎn)品主要有室內(nèi)裝飾品、旅游紀(jì)念品、禮品、珍品及收藏品，漆塑、漆畫(huà)等上千個(gè)品種。

漆器的制作步驟： 　　第一步：首先是選擇用材，一般漆器家具的用材和生產(chǎn)工藝與其它木器家具生產(chǎn)工藝基本相同。高檔漆器產(chǎn)品的框架需采用楠木、紅木、紫檀等名貴材種，雕刻以各種精美的圖案花紋。 　　第二步：涂灰。涂灰。涂灰是進(jìn)行裝飾工藝和增加坯胎強(qiáng)度的一道重要工序。灰料分生漆灰、豬血灰和合成灰三種。70年代以前均使用豬血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。灰料制作過(guò)程： 　　1、生漆灰。用生漆和石膏或瓦灰，加適量的水及少量煤油調(diào)和而成。 　　2、豬血灰。以新鮮豬血加適量生石灰攪拌成熟后，再加入不同細(xì)度的瓦灰而成。分粗灰（60目）、細(xì)灰（160目）、漿灰（200目）三種。 　　3、合成灰。在聚乙烯醇內(nèi)加入一定數(shù)量的清水，煮沸。另以松香、清漆混合加熱溶解，然后兩者相和，經(jīng)攪拌制成合成膠。 　　第三步：上灰。 　　1、對(duì)干木坯表面進(jìn)行去污處理。 　　2、上粗灰。用刮板將灰料均勻刮附于木坯上，以日光或遠(yuǎn)紅外燈烘干。高檔產(chǎn)品一般用 生漆灰。 　　3、打抹、刮裂。刮去干粗灰上的毛刺。 　　4、布布、布麻。用料灰將夏布、麻絲貼實(shí)于木坯接縫處，以增加接縫處的牢固度。 　　5、上細(xì)灰。要求刮得平整，厚薄均勻，并達(dá)到一定厚度。鑲嵌工藝除底灰外，還要上一次細(xì)灰。 　　6、上漿灰。陰干。 　　7、清灰。用砂紙或砂輪打磨，達(dá)到平整，無(wú)波浪紋，平磨螺細(xì)產(chǎn)品要加水打磨，將圖案磨顯出來(lái)。 　　8、刮漿。用薄灰料將灰坯孔隙刮平。 　　9、砂磨。用細(xì)號(hào)水砂紙細(xì)磨。 　　第四步：髹漆。 　　1、制漆。經(jīng)過(guò)濾去雜質(zhì)后的生漆，在經(jīng)加溫、攪拌，去水份，即為推光漆。腰果漆是腰果殼油加溶劑及其它化學(xué)材料，經(jīng)反應(yīng)釜加熱化合，即成合成腰果漆。 　　2、上漆。用推光漆或腰果漆，均勻地刷涂（或噴涂、淋涂）于制好的灰坯上，下窨房陰干。待實(shí)干后，在由砂紙砂磨。然后根據(jù)需要再進(jìn)行髹涂第二次、第三次......方法相同。 　　3、推光。漆器制作完成后，需對(duì)其表面進(jìn)行推光處理。大件漆器用機(jī)動(dòng)布盤(pán)蘸出光粉或上光臘拋光。小件漆器用布、棉花蘸漿灰、出光粉、菜油反復(fù)推擦。

彝族漆器伴隨著涼山彝族社會(huì)的發(fā)展，不斷豐富進(jìn)步，達(dá)到了一定的藝術(shù)水平，深受廣大彝族人民喜愛(ài)。漆器的使用面廣，及至餐具、酒器、兵器、馬具、畢摩用具等20余種。特別是餐具、酒，器更以獨(dú)具特色和經(jīng)久耐及持續(xù)使用至今。 漆器的胎骨質(zhì)地共有六種；木胎、皮胎、竹胎、角胎、竹木胎、皮木胎、其中木、皮胎占大部分。漆為土漆，顏色一般為紅、黃、黑三色，系生分別加朱砂、石黃、鍋煙調(diào)和而成。漆器紋飾制作方法，大致有四種：漆彩繪、雕刻、鑲嵌和堆漆。但無(wú)論哪種方法制作出的漆，器都古樸典雅，絢麗多姿，鮮艷奪目，精細(xì)美觀。 漆器的造型，是人們生活的需要。隨著生產(chǎn)向前發(fā)展，生活逐步進(jìn)步，漆器式樣也日益新奇，并日趨美實(shí)用。漆器圖案的布局與器型和諧。器物的不同部位繪出的不同花紋，一般都作到粗細(xì)疏密兼顧，主次位置得當(dāng)，繁簡(jiǎn)適宜，絢麗的紋飾和優(yōu)美的造型渾然一體，和諧同一。不論紋飾繁簡(jiǎn)，均以一心控制全局，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，均勻簡(jiǎn)潔，明快清朗，勻稱(chēng)穩(wěn)定。 漆器的色彩有紅、黑、黃三色，彝族人民喜愛(ài)紅色，它象征勇敢、熱情；玄色表示尊貴、莊重、；黃色代表美麗、光明。三色錯(cuò)綜調(diào)配，間隔使用，色彩明快艷麗。彝族漆器，是民族文化寶庫(kù)中的一部分，不失為彝族文化藝術(shù)的瑰寶。

用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱(chēng)為"漆器"。生漆是從漆樹(shù)割取的天然液汁,主要由漆酚、漆酶、樹(shù)膠質(zhì)及水分構(gòu)成.用它作涂料,有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能,又可以配制出不同色漆,光彩照人。在中國(guó)，從新石器時(shí)代起就認(rèn)識(shí)了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國(guó)的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國(guó)的熗金、描金等工藝品，對(duì)日本等地都有深遠(yuǎn)影響。漆器是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。

第一步：首先是選擇用材，般漆器家具的用材和生產(chǎn)工藝與其它木器家具生產(chǎn)工藝基本相同。高檔漆器產(chǎn)品的框架需采用楠木、紅木、紫檀等名貴材種，雕刻以各種精美的圖案花紋。 第二步：涂灰。涂灰是進(jìn)行裝飾工藝和增加坯胎強(qiáng)度的一道重要工序。灰料分生漆灰、豬血灰和合成灰三種。70年代以前均使用豬血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。 第三步：上灰。1、對(duì)干木坯表面進(jìn)行去污處理；用刮板將灰料均勻刮附于木坯上，以日光或遠(yuǎn)紅外燈烘干。高檔產(chǎn)品一般用生漆灰；打抹、刮裂。刮去干粗灰上的毛刺；用料灰將夏布、麻絲貼實(shí)于木坯接縫處，以增加接縫處的牢固度；上漿灰；用砂紙或砂輪打磨，達(dá)到平整，無(wú)波浪紋，平磨螺細(xì)產(chǎn)品要加水打磨，將圖案磨顯出來(lái)；刮漿。用薄灰料將灰坯孔隙刮平；砂磨。用細(xì)號(hào)水砂紙細(xì)磨。 第四步：髹漆。1、制漆。經(jīng)過(guò)濾去雜質(zhì)后的生漆，在經(jīng)加溫、攪拌，去水份，即為推光漆。腰果漆是腰果殼油加溶劑及其它化學(xué)材料，經(jīng)反應(yīng)釜加熱化合，即成合成腰果漆；2、上漆。用推光漆或腰果漆，均勻地刷涂（或噴涂、淋涂）于制好的灰坯上，下窨房陰干。待實(shí)干后，在由砂紙砂磨。然后根據(jù)需要再進(jìn)行髹涂第二次、第三次...3、推光。漆器制作完成后，需對(duì)其表面進(jìn)行推光處理。大件漆器用機(jī)動(dòng)布盤(pán)蘸出光粉或上光臘拋光。小件漆器用布、棉花蘸漿灰、出光粉、菜油反復(fù)推擦。

楚國(guó)漆器文化的主要特點(diǎn)，是保存了豐富的原始文化精神，虎座飛鳥(niǎo)的色彩要淡薄一些，它的構(gòu)成要素，為我們提供了解釋其意義的路徑。但鎮(zhèn)墓獸的原始思維色彩則濃重得多，這個(gè)神秘譎詭的雕刻作品，拉起了厚厚的面紗，拒絕提供哪怕粗略的線索，給我們的只是一個(gè)神秘的無(wú)可言傳的意味。所以考古學(xué)家對(duì)它的定名五花八門(mén)，有說(shuō)“山神”、“辟邪”、“土伯”、“戰(zhàn)神”或“兵主”，也有說(shuō)是引魂升天的龍、靈魂的看守者，冥府守護(hù)者和靈魂的化身等等，至今沒(méi)有取得共識(shí)。鎮(zhèn)墓獸出現(xiàn)的時(shí)間比虎座飛鳥(niǎo)要早，春秋末年就有了，分布的區(qū)域也大，今鄂、豫、湘三省楚墓都有出土。無(wú)疑，楚人虎座飛鳥(niǎo)、鎮(zhèn)墓獸的使用時(shí)間之早遲，流行地域之廣狹，對(duì)我們認(rèn)識(shí)東周時(shí)期，中國(guó)南方宗教觀念的演變有重要意義。

一，砌墻工藝： 砌墻：砌墻宜采用一鏟灰、一塊磚、一擠揉的“三一”砌磚法，即滿鋪、滿擠操作法。 二，砌墻注意事項(xiàng) 1，砌磚時(shí)磚要放平。 2，里手高，墻面就要張；里手低，墻面就要背。 3，砌磚一定要跟線，“上跟線，下跟棱，左右相鄰要對(duì)平”。 4，水平灰縫厚度和豎向灰縫寬度一般為10mm，但不應(yīng)小于8mm，也不應(yīng)大于12mm。 5，為保證清水墻面主縫垂直，不游丁走縫，當(dāng)砌完一步架高時(shí)，宜每隔2m水平間距，在丁磚立楞位置彈兩道垂直立線，可以分段控制游丁走縫。 6，在操作過(guò)程中，要認(rèn)真進(jìn)行自檢，如出現(xiàn)有偏差，應(yīng)隨時(shí)糾正，嚴(yán)禁事后砸墻。 清水墻不允許有三分頭，不得在上部任意變活、亂縫。 7，砌筑砂漿應(yīng)隨攪拌隨使用，一般水泥砂漿必須在3h內(nèi)用完，水泥混合砂漿必須在4h內(nèi)用完，不得使用過(guò)夜砂漿。 8，砌清水墻應(yīng)隨砌、隨劃縫，劃縫深度為8～10mm，深淺一致，墻面清掃干凈。 9，混水墻應(yīng)隨砌隨將舌頭灰刮盡。

商周時(shí)代有專(zhuān)門(mén)的皇家漆園，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期又出現(xiàn)私家漆園，賦稅為1/4，高于其它所有生產(chǎn)項(xiàng)目的稅收比例，這可以看出當(dāng)時(shí)漆器生產(chǎn)的紅火。有名的道家哲人莊子作過(guò)宋國(guó)的漆園吏，秦律有專(zhuān)門(mén)管理漆園的條款，這些都說(shuō)明漆器生產(chǎn)在上層生活中的重要地位。在青銅器用量極大的情況下，漆不啻為一種調(diào)濟(jì)和補(bǔ)充，而且有銅器不可替代的作用。銅器剛鑄成時(shí)金光耀眼，但大件銅器分量重，搬運(yùn)不便，而漆器則顯得輕便，高貴典雅。從《周禮》一書(shū)可知漆器在當(dāng)時(shí)的使用范圍是相當(dāng)廣泛。商周時(shí)不僅已用色漆和雕刻來(lái)裝飾器物，并以松石、螺鈿、蚌泡等作鑲嵌花紋，使漆器的天地更為廣闊。 用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱(chēng)為“漆器”。生漆是從漆樹(shù)割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹(shù)膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中國(guó)，從新石器時(shí)代起就認(rèn)識(shí)了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國(guó)的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國(guó)的熗金、描金等工藝品，對(duì)日本等地都有深遠(yuǎn)影響。漆器是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。 商周時(shí)期的漆器： 折疊 商代中期的黃陂盤(pán)龍城遺址發(fā)現(xiàn)有一面雕花、一面涂朱的木槨板印痕，河北藳城臺(tái)西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花涂色加松石鑲嵌。在安陽(yáng)侯家莊商代王陵發(fā)現(xiàn)的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。可見(jiàn)商代的漆工藝已達(dá)到相當(dāng)高的水平。

新型太陽(yáng)能灶鐵架制作技術(shù) · 如何制作母模 · 聚光太陽(yáng)灶的技術(shù)要求 ... 前一種方法比較適合與工業(yè)生產(chǎn)。我的樣品采用了后一種方法﹐是因?yàn)槲抑挥袕U鐵線﹐沒(méi)有鐵條。 ... 而是一個(gè)直角梯形。短邊10毫米﹑長(zhǎng)邊150毫米﹑高220毫米。寬度比較隨便

第一步：首先是選擇用材，般漆器家具的用材和生產(chǎn)工藝與其它木器家具生產(chǎn)工藝基本相同。高檔漆器產(chǎn)品的框架需采用楠木、紅木、紫檀等名貴材種，雕刻以各種精美的圖案花紋。 第二步：涂灰。涂灰。涂灰是進(jìn)行裝飾工藝和增加坯胎強(qiáng)度的一道重要工序。灰料分生漆灰、豬血灰和合成灰三種。70年代以前均使用豬血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。 第三步：上灰。 1、對(duì)干木坯表面進(jìn)行去污處理。 2、上粗灰。用刮板將灰料均勻刮附于木坯上，以日光或遠(yuǎn)紅外燈烘干。高檔產(chǎn)品一般用 生漆灰。 3、打抹、刮裂。刮去干粗灰上的毛刺。 4、布布、布麻。用料灰將夏布、麻絲貼實(shí)于木坯接縫處，以增加接縫處的牢固度。5、上細(xì)灰。要求刮得平整，厚薄均勻，并達(dá)到一定厚度。鑲嵌工藝除底灰外，還要上一次細(xì)灰。 6、上漿灰。陰干。 7、清灰。用砂紙或砂輪打磨，達(dá)到平整，無(wú)波浪紋，平磨螺細(xì)產(chǎn)品要加水打磨，將圖案磨顯出來(lái)。 8、刮漿。用薄灰料將灰坯孔隙刮平。 9、砂磨。用細(xì)號(hào)水砂紙細(xì)磨。 第四步：髹漆。 1、制漆。經(jīng)過(guò)濾去雜質(zhì)后的生漆，在經(jīng)加溫、攪拌，去水份，即為推光漆。腰果漆是腰果殼油加溶劑及其它化學(xué)材料，經(jīng)反應(yīng)釜加熱化合，即成合成腰果漆。 2、上漆。用推光漆或腰果漆，均勻地刷涂（或噴涂、淋涂）于制好的灰坯上，下窨房陰干。待實(shí)干后，在由砂紙砂磨。然后根據(jù)需要再進(jìn)行髹涂第二次、第三次......方法相同。 3、推光。漆器制作完成后，需對(duì)其表面進(jìn)行推光處理。大件漆器用機(jī)動(dòng)布盤(pán)蘸出光粉或上光臘拋光。小件漆器用布、棉花蘸漿灰、出光粉、菜油反復(fù)推擦。

成都漆器工藝廠有限責(zé)任公司位于成都市青羊區(qū)成都市青羊區(qū)金河路８１號(hào)交通便利。成都市漆器工藝廠,主要經(jīng)營(yíng):工藝品;通過(guò)我的回答，希望可以幫助您解決一些問(wèn)題。

用漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術(shù)品等，一般稱(chēng)為“漆器”。生漆是從漆樹(shù)割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹(shù)膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。 在中國(guó)，從新石器時(shí)代起就認(rèn)識(shí)了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國(guó)的漆器工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。中國(guó)的熗金、描金等工藝品，對(duì)日本等地都有深遠(yuǎn)影響。漆器是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明。 新石器時(shí)期的漆器： 浙江余姚河河姆渡文化的第三文化層出土一木碗，造型美觀，內(nèi)外都有朱紅色涂料，色澤鮮艷，它的物理性能與漆相同。江蘇吳江梅堰新石器時(shí)代遺址中發(fā)現(xiàn)棕色彩繪陶器，經(jīng)初步試驗(yàn)棕色物質(zhì)為漆。在遼寧敖漢旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今約3400——3600年。 商周時(shí)期的漆器： 商代中期的黃陂盤(pán)龍城遺址發(fā)現(xiàn)有一面雕花、一面涂朱的木槨板印痕，河北藳城臺(tái)西遺址出土的漆器殘片中，有的雕花涂色加松石鑲嵌。在安陽(yáng)侯家莊商代王陵發(fā)現(xiàn)的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。可見(jiàn)商代的漆工藝已達(dá)到相當(dāng)高的水平。 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆器： 戰(zhàn)國(guó)的漆工史上是一個(gè)有重大發(fā)展的時(shí)期，器物品種及數(shù)量大增，在胎骨做法、造型及裝飾技法上均有創(chuàng)新。出土戰(zhàn)國(guó)漆器的地區(qū)很廣，信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓出土的彩繪神怪龍蛇及狩獵樂(lè)舞的小瑟，隨州曾候乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥(niǎo)獸盤(pán)結(jié)而成的采繪透雕小座屏，堪稱(chēng)這一時(shí)期的代表作。 漢魏晉南北朝時(shí)期的漆器 西漢漆工藝基本上繼承了戰(zhàn)國(guó)的風(fēng)格，但有新的發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模更大，產(chǎn)地分布更廣。出現(xiàn)了大型器物，如直徑超過(guò)70厘米的盤(pán)，高度接近60厘米的鐘等。同時(shí)能巧妙地把若干小件組裝成一器，如盒內(nèi)裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內(nèi)裝5具、7具或更多的不同大小及形狀的小盒等。新興的技法有針劃填金的金，用稠厚物質(zhì)堆寫(xiě)成花紋的堆漆等。尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍，其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥(niǎo)獸形象，并以彩繪的云氣，山石等作襯托，更是前所未有。西漢漆器多刻銘文，詳列官員及工匠名。東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關(guān)系。 唐代的漆器： 唐代漆器達(dá)到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結(jié)合，成為代表唐代風(fēng)格的一種工藝品，夾綻造像是南北朝以來(lái)脫胎技法的繼承和發(fā)展。剔紅漆器在唐代也已出現(xiàn)。 宋元時(shí)期的漆器： 兩宋曾被認(rèn)為是一色漆器的時(shí)代，但發(fā)掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過(guò)去的認(rèn)識(shí)。在蘇州瑞光寺塔中發(fā)現(xiàn)的真珠舍利經(jīng)幢，底座上的狻猊，寶相花，供養(yǎng)人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點(diǎn)是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤(rùn)的花紋。大貌 問(wèn)題：什么是漆器工藝？漆器工藝是什么意思？ 淳樸渾成，而細(xì)部又極精致，在質(zhì)感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤(pán)，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤(pán)，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。 明清時(shí)期的漆器： 明清漆器分為14類(lèi)，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等。 一色漆是不加任何紋飾的漆器，宮廷用具常用此法，罩漆是在一色漆器或有紋飾的漆器上罩一層透明漆。明清宮殿中的寶座、屏風(fēng)多用罩金髹。描漆包括用漆調(diào)色描繪及用油調(diào)色描繪的漆器。描金中最常見(jiàn)的是黑漆描金，如北京故宮博物院藏的萬(wàn)歷龍紋藥柜。堆漆以北京故宮博物院藏的黑漆云龍紋大柜為代表。填漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法來(lái)裝飾漆器。雕填是自明代以來(lái)即廣泛使用，指用彩色花紋裝飾漆面，花紋之上還加熗金，是一種絢麗華美的漆器。它是明清漆器中數(shù)量較多的一種，如北京故宮博物院藏的嘉靖龍紋方勝盒。明清的螺鈿器厚、薄并存。憹螺鈿至17世紀(jì)時(shí)有了進(jìn)一步發(fā)展，鑲嵌更加細(xì)密如畫(huà)，還采用了金、銀片，如故宮博物院藏的嬰戲圖黑漆箱、黑漆書(shū)甲及魚(yú)龍海水長(zhǎng)方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐層刷不用色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆層次。剔紅是明清漆器中數(shù)量最多的一種，其做法是在胎骨上用多層朱漆積累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥碩圓潤(rùn)的風(fēng)格，宣德以后，堆漆漸薄，花紋漸蔬，至嘉靖時(shí)磨工少而棱角見(jiàn)，至萬(wàn)歷時(shí)刻工細(xì)謹(jǐn)而拘斂。入清以后，日趨纖巧繁瑣。剔犀通稱(chēng)“云雕”，是在胎骨上用兩三種色彩有規(guī)律的逐層積累，然后剔刻幾何花紋。款彩是在漆面上刻花減地，而后著色，用來(lái)裝飾大而平的漆面，常見(jiàn)的實(shí)物是屏風(fēng)和立柜。宮廷用具多用熗金，明魯王墓中發(fā)現(xiàn)的蓋頂云龍紋方箱是明初熗金的標(biāo)準(zhǔn)實(shí)例。百寶嵌是用各種珍貴材料如珊瑚、瑪瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，鑲成五光十色的凸起花紋圖案，明代開(kāi)始流行，清初達(dá)到高峰。 漆器技法與種類(lèi) 描金： 在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法。描金在黑漆地上為最常見(jiàn)，其次是朱色地或紫色地。也有把描金稱(chēng)做“描金銀漆裝飾法”的。 填漆： 《遵生八箋》：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如畫(huà)------”《帝京等物略》，填漆刻成花鳥(niǎo)，彩填稠漆，磨平如畫(huà)------”這種堆刻后填彩磨顯出花紋來(lái)的髹飾技法稱(chēng)之為“填漆”。 螺鈿： 亦作“螺填”、“螺甸”，是貝殼薄片制成人物、鳥(niǎo)獸、花草等形象嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法。此種工藝方法起源甚早，周代已流行。從現(xiàn)存唐代螺鈿實(shí)物看來(lái)，當(dāng)時(shí)已有很高的水平。曹昭《格古論要》：“螺鈿器皿，出江西吉安府廬陵縣。宋朝內(nèi)府中物及舊做者，但是堅(jiān)漆或有嵌銅線者甚佳。元朝時(shí)富豪不限年月做，造漆堅(jiān)而人物可愛(ài)。” 點(diǎn)螺漆器是我國(guó)傳統(tǒng)工藝品。1966年北京元代遺址出土一件漆盤(pán)殘片用螺片鑲嵌廣寒宮。明代是點(diǎn)螺漆器的盛期，工藝水平已達(dá)到相當(dāng)精湛的程度。用貝殼、夜光螺等為原料，精制成薄如蟬翼的螺片，再將薄螺片“點(diǎn)”在漆坯上，故名“點(diǎn)螺”。因點(diǎn)螺用料較一般螺鈿鑲嵌為薄，而且軟，故又稱(chēng)“薄螺鈿“和”軟螺鈿“。現(xiàn)在揚(yáng)州等地，仍有點(diǎn)螺漆器生產(chǎn)。

漆器一般指涂以透明或不透明漆的某些木制或陶瓷、金屬物件。中國(guó)古代漆器的漆，是從漆樹(shù)上采割下來(lái)的天然液汁。漆樹(shù)產(chǎn)于中國(guó)，約10年樹(shù)齡可割取樹(shù)液── 生漆。漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，首先須制作胎體。胎為木制，偶爾也用陶瓷、銅或其它材料。也有用固化的漆直接刻制而不用胎。胎體完成后，漆器藝人運(yùn)用多種技法對(duì)表面進(jìn)行裝飾。漆器的主要特點(diǎn)是可以拋光到可與瓷器媲美。漆層在潮濕條件下干燥，固化后表面非常堅(jiān)硬，有耐酸、耐堿、耐磨的特性。我們祖先制作的優(yōu)美絕倫的漆器,象陶瓷、絲綢一樣，是民族文化的瑰寶。

鋁扣板或者鋁塑板包比較節(jié)省空間。 鋁扣板：就是以鋁合金板為原材料的吊頂材料，一般為鋁鎂合金；從形狀上分可以分為方型板和條形板兩大類(lèi)，從表層的處理工藝可以分為噴涂板、腹膜板、滾涂板，其中，腹膜板以起較高的性價(jià)比和易清洗、抗變色的優(yōu)點(diǎn)適宜于家裝使用。滾涂板的價(jià)位較高，但是制作工藝精良的滾涂板在抗變色、使用持久性等方面，更勝一籌，大多數(shù)用于機(jī)場(chǎng)大廳等要求較高的場(chǎng)所，近期，部分專(zhuān)供家裝的高端品牌也開(kāi)始把滾涂工藝用于家裝頂材的生產(chǎn)。 鋁塑板：是在塑料表面敷上一層薄鋁板，鋁板的表明大多數(shù)采用滾涂的處理工藝，根據(jù)鋁板的厚度不同價(jià)位有所差異，一般來(lái)講，12s以上的鋁塑板較適合家裝使用，太薄會(huì)影響使用壽命。鋁塑板可以用于廚衛(wèi)吊頂，但是要求對(duì)襯底的木龍骨和木板做嚴(yán)格的防水處理，否則會(huì)腐爛。 相對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，鋁扣板在安裝過(guò)程中不需要使用任何的木材，更適合潮濕環(huán)境的吊頂。 另外：就材料成本而言，鋁扣板略高于鋁塑板，但是，綜合輔料、人工的等成本，鋁扣板的性價(jià)比要高于鋁塑板。

漆器制作技藝主要有十大工藝門(mén)類(lèi)：點(diǎn)螺工藝、雕漆工藝、雕漆嵌玉工藝、刻漆工藝、平磨螺鈿工藝、彩繪（雕填）工藝、骨石鑲嵌工藝、百寶嵌、楠木雕漆砂硯工藝、磨漆畫(huà)制作工藝。其中點(diǎn)螺工藝為國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)的高檔工藝。雕漆嵌玉漆具有色彩純正，刀法圓潤(rùn)、紋樣精美，圖案生動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)。彩繪工藝，是中國(guó)最古老的漆器工藝品種。其工藝采用中國(guó)大漆與入漆色調(diào)制成各種色彩，按畫(huà)面及工藝要求繪制在髹好的漆面上，可反映不同時(shí)代的畫(huà)面，色彩雅致，氣韻生動(dòng)，具有中國(guó)工筆重彩畫(huà)的特色。總之，與中國(guó)漆器的其他流派相比，揚(yáng)州漆器在制作手法和工藝上具有著南派漆器的雋秀精致，在產(chǎn)品的造型和氣勢(shì)上又常見(jiàn)北派漆器的雄渾和博大。以此來(lái)看，這來(lái)家居的家具稍微還是偏高的，一般來(lái)說(shuō)，他的價(jià)格大物品都是在4000元以上的，想一些小家具的話也是需要幾百元的。

你好，揚(yáng)州漆器生產(chǎn)歷史悠久,早在兩千多年前的漢代，就飲譽(yù)海內(nèi)。隋唐時(shí)期，揚(yáng)州漆器工藝格外精致，金屬鑲嵌產(chǎn)品日益增多。明清兩代為揚(yáng)州漆器的興盛時(shí)期，除了彩繪和雕漆外，平磨螺鈿、骨石鑲嵌、百寶鑲嵌等新工藝亦有所展。傳統(tǒng)的揚(yáng)州漆器，

成都漆器工藝廠位于美麗的四川省成都市蜀都大道金河路81號(hào)。致力于每位客戶的滿意和成功，生產(chǎn)的成都漆器具有獨(dú)特漢民族風(fēng)格和濃郁地方特色的藝術(shù)珍品。以精美華麗、光澤細(xì)潤(rùn)、圖彩絢麗而著稱(chēng)。深受顧客喜愛(ài)。

品種有盒、奩、盤(pán)、耳杯、扁壺、案、卷筒等。漆器上有用色漆精細(xì)描繪的禽、獸、神仙等圖案。現(xiàn)代漆器在繼承傳統(tǒng)風(fēng)格上又有許多創(chuàng)新，其中尤以雕填、彩繪、堆漆、變涂等品種為獨(dú)特。生活用品有盤(pán)、缸、盒、罐、碗、茶具、酒具、咖啡具等。陳設(shè)用品有花瓶、圍屏、座屏、掛屏等。具有不裂口、不變形、光澤明亮、抗腐蝕性能強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)

　日本漆器在日本已經(jīng)發(fā)展的很好。早在公元前二百多年中國(guó)的漆藝就開(kāi)始流傳到日本，由于地理環(huán)境相似，天然漆的資源豐富，日本也組織起了漆器生產(chǎn)，并逐漸形成了日本獨(dú)特的漆藝行業(yè)。 　　在我國(guó)的漢代，中國(guó)文化輸入日本，特別是漆文化的滲透，日本本土的漆藝受到強(qiáng)烈影響。尤其是唐代鑒真和尚的六次東渡，眾多隨行的工藝匠師把漆藝的種子深深地播撒在了東瀛之國(guó)。日本漆藝工匠在此基礎(chǔ)上發(fā)展出本國(guó)漆器特色：以金、銀作為裝飾花紋，即日本所謂的“蒔繪”，以金、銀屑加入漆液中，干后推光處理，顯示出金銀色澤，極盡華貴，有時(shí)并以螺鈿、銀絲嵌出花鳥(niǎo)草蟲(chóng)或吉祥圖案。公元10世紀(jì)以后日本漆器逐漸形成獨(dú)自的和式風(fēng)格，并回流中國(guó)，受到中國(guó)皇帝的喜愛(ài)。清朝皇帝不但大量購(gòu)買(mǎi)，還在宮廷專(zhuān)設(shè)洋漆作坊進(jìn)行大量制作。而如今日本的漆器更是后來(lái)居上，成為了一個(gè)漆器大國(guó)。許多人都知道Japan是日本，但是Japan指的是漆器可就沒(méi)有太多人知道。漆器已成為日本民族的一種象征。 　　日本的現(xiàn)代漆器，表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩，表現(xiàn)手法也有許多創(chuàng)新。他們的漆器中即有能反映精致細(xì)膩的民族特點(diǎn)的元素，又有能反映時(shí)代特點(diǎn)的簡(jiǎn)潔、流暢、明快的與時(shí)代合拍的元素。雖然也是運(yùn)用了日本傳統(tǒng)的蒔繪工藝，但其中融入了不少寫(xiě)意、抽象等非常現(xiàn)代的藝術(shù)技法。即使是表現(xiàn)富士山這樣的傳統(tǒng)內(nèi)容，也加入了一些幾何紋飾，使其更符合現(xiàn)代人審美情趣。

1.景泰藍(lán)一種陶瓷工藝品，以紫銅作坯，以細(xì)薄的金線或銅絲掐成各種花紋，中充琺瑯釉，造型端莊厚重，色彩對(duì)比鮮明，色釉如寶石般的晶瑩深沉。 2.景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美、品種繁多、裝飾豐富、風(fēng)格獨(dú)特。尤其以“骨瓷”最為有名。