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清代紫砂壺鑒定方法是什么?

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提問者:廉成弘| 梧州| 938次瀏覽
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回答數:59829 | 被采納數:500

鑒定方法: 首先,從紫砂壺的工藝上鑒別紫砂壺是否是清代所作。 清代紫砂壺的制作,一方面由于工藝日益成熟,制品日趨完善;一方面紫砂茗壺的裝飾,采 用浮雕、印花、貼花、加釉加彩等工藝,日趨華麗,適應宮廷皇室的奢華風尚。因此,紫砂 茗壺也被宮廷看重,最終成為貢品。 這一時期的紫砂壺以陳鳴遠為代表。陳鳴遠是繼時大彬后最偉大的宜興陶人,他繼承了明代 的余風,并且開創了清代壺藝的新風貌。在這段時期,紫砂茗壺的造型開始有了改變,就是 筋紋器型與自然形體相溶合,而后再被自然形體所取代。紫砂茗壺的裝飾手法空前多樣,除 了繼承明代的鐫刻壺銘書法以牙,還有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、印貼簇花、粉彩、琺瑯彩、 爐均釉、攪泥、鏤空、包漆、包錫、鑲玉、磨光等多種工藝手法,因器思變。 特別是泥繪及彩釉裝飾有著極高的成就。自清初以降,制壺藝人的名款常以圖章形式留于壺 底及壺蓋內,也有擇刻詩詞并留年款的。 第二:鑒別紫砂壺真偽首先要從紫砂泥料上著手。泥料上看,紫砂泥主要有紫泥、綠泥和紅 泥三種,但無論是哪種紫砂泥,其目數,都是越大,透氣性越差的。 清代的紫砂壺,由于煉泥工藝的影響,清朝早期為35 目;清朝中期為55-60 目;1958 年以 后開始出現機械過目,目數穩定在60 目左右。1959 年至今常用雷蒙粉碎機,以風力控制目 數,目數可高達 140-180 目。如今制作的紫砂壺,采用不同的泥料練制方法,目數基本在 60 左右。 紫砂壺收藏愛好者可以憑借放大鏡,預估紫砂壺泥料目數,從而鑒別紫砂壺年代。


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ABC1076618517
回答數:1796 | 被采納數:4

 ■紫砂器使用的時間越長,器身就越光亮,這是因為茶水本身在沖泡過程中也可以養壺。
 ■紫砂器的冷熱急變性好,既可以放到火上燒,也可以在微波爐中使用而不會爆裂。
 ■傳熱慢,而且保溫,在使用時無燙手之感。
 ■坯體能吸收茶的香氣,用常沏過茶的紫砂壺偶爾不放茶葉,其水也有茶香味。
 ■紫砂壺的泥色與經常沖泡的茶葉有關,泡紅茶時茶壺會由紅棕色變成紅褐色,經常泡綠茶時,砂壺會由紅棕色變成棕褐色。


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樓吉logo
回答數:17396 | 被采納數:42

(一)造型。紫砂壺的造型明代的式樣較少,多為圓形、筋紋形。壺體偏大多提梁,有硬提軟提之分,無足寬平底,光素而少華麗,更加貼近百姓生活。清代初期砂壺造型多以自然形和幾何形為主。另外一些民間實用型壺類壺型小、流短、小耳柄、形制小巧玲瓏;清末及民國初期的砂壺造型、款識增多,附加的裝飾也多,多以仿古代名家為主,在形式上沒有太大的創新。
(二)胎質。明代時期紫砂使用的泥料內含顆粒狀粗砂,給人的感覺比較粗糙,由于多是墓葬出土物,胎體吸收了地下的水濕氣,使得壺體表面失光;明末清初泥料仍較粗糙,大多含有閃亮的云母,胎壁也較厚實。 清代泥料澄煉工藝總體有所提高,出現了紫砂細泥。清中期制作的壺胎骨堅致,色澤溫潤,晚期泥質仍堅致但色澤不如中期溫潤顯得干枯。另外,從泥色上也有區別。明代的泥色多紫色、紅色,而清代的泥色則較多,除了以上兩種外,還多見一種在紫砂泥中夾有梨皮似小點的紫砂,稱為“梨花點”或“桂花沙”。民國以后,紫砂的色彩多了起來,如墨綠、黑色等。而現代的紫砂器講究原料與顏色造型一致,如仿青銅器造型,就用仿古銅顏色的泥砂制作。紫砂壺由于經常把玩摩擦,久而久之,就會有一層光亮面,俗稱“包漿”。這也是我們鑒別工作當中鑒別時代遠近的一種輔助手段。
(三)制作工藝。明代創始期的壺是以捏制為主,壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。到了晚明的時候,時大彬創造了木模制壺方法,壺內壁不見指紋,但有竹刀刮削的痕跡,在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙,有時為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。蓋與鈕的相接觸有時也會這樣處理。由于明代不單獨燒壺,反將壺放在同窯的缸中套燒,所以經常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面,有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡,使表面凸凹不平,壺的內壁也薄厚不一。在很多情況下,由于溫度不夠,砂壺不能完全燒結,所以其胎質較為疏松。清代的紫砂壺一般采用打泥片,再將泥片鑲接而成,所以壺胎厚薄比較均勻,制作也比較精細,其壺底多有放射狀痕跡。清早期的壺嘴為單孔,晚期為多孔,清中期以前的壺均為手制,到了清末就有用模制或轤轆成型的工藝。到了近現代則采用注漿成型,壺身略加修飾就極為光潤,而此時期的砂制細如膏泥,器物的里外極其規整,當然手感也極好。
(四)款識和銘刻 。紫砂制品上的款識和銘刻是指刻、印、劃在砂壺表面起裝飾作用的文字,用以表明它產生的年代、制作者和使用者等諸多因素,這同樣是斷代認識上應當借鑒的依據之一。不同的時代刻款銘字的部位和方法都有所不同。在書體上,明代都為楷書,到了清代早期楷書、篆書并用,而后期則以篆書為主。


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