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黃昏時的過客
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一、分清類型、區別對待
就是要看清要修的家具是屬于哪一類的，再根據不同的類型有側重的合理留“舊”。
一般來講，凡古建殿堂陳設、博物館庫藏、地下出土等文物價值極高的古家具，除修復其破損的結構外，對其外觀現狀盡量不作干擾，以免丟失珍貴的文物信息，影響其文獻價值。
凡傳世的、用珍稀木材制成的高古名貴家具，如其外觀狀態良好，應較多留下包漿；如狀態殘破，除在腿足、頂底、后身等隱蔽處保留些自然風化之“舊”外，應適度復原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材應有的美麗紋理和質地，如：楠木的文靜、鐵力的蒼古、紫檀的沉穆、黃花梨的明麗、雞翅木的紛華、烏木的細膩等特色。在保障其結構牢固端正的前提下，對其榫卯“肩口”的嚴密程度大可不必強求極致，因為結構的適度松解正是家具年份高古的佐證。
對于本質較好、存世量較大又不甚高古的舊家具，如晚期的紅木、櫸木、柏木、樟木、核桃木等家具，原來就因其本質的華美精細而受到世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風化，過度破損、過度使用的不良之“舊”應盡力清除。對其破散的結構也應盡力使其嚴密工整，還其原來精美的外觀。只要在足底背板等處留下些殘損以資驗“舊”即可。這樣，紅木的富貴、櫸木的文雅、柏木的溫潤、樟木的斑斕、核桃木的細致等材質語言即可顯現。
對于民間傳世的絕大多數的漆木家具，也要分清類型，區別對待。
1，對于漆皮已完全或大部分脫盡的柴木家具，因年代久遠的風雨摧殘，常常糙筋必現，除必要的結構修補外，修理者可盡情地去梳理其機理的“風化之舊”，因勢利導，強化其風雨滄桑之態，提升其所蘊含的時空之美。
2，對于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其實用性強，故良性磨損較多，也往往帶有較濃的人情味之“舊”，其漆木相間的斑駁之舊，正是其人文價值之所在。對此切不可脫漆打磨。可在清潔其污垢，修整其結構的同時，用適宜的方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現民間家具親切實用的樸素美。在這種罩漆家具上，可較多地突出其正常使用之“舊”。
3，對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝繪畫。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色，但對于已失金褪色的漆畫則原則上不應去描補，因你不是古人，描得越多，破壞越大；補畫得越多，欺世越重。其實，就繪畫而言，殘缺美與虛幻美的觀賞價值，正體現在“此時無聲勝有聲”這句詩意中，朦朧的意境會留給人更多的想像空間。這也應是“修舊如舊”在大漆家具上的體現。
二、尊重個性
尊重個性有兩個方面：一是家具方面。每個家具都有其最閃亮的優點，或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨細、結構好、造型美、材料整，花紋多等等。這些在同類家具中比較明顯的個性，應在修復工作中給出以突出體現。二是收藏人方面。每個收藏者對舊家具都有不同的審美傾向和具體的修復要求，有人愛古舊感，有人愛華麗氣派，有人愛人情味，這些個性要求，都應給以尊重，在可能的情況下，要在“修舊如舊”中加以體現。但對于有悖文物保護宗旨的不當要求則應勸阻、解釋、拒絕。
三、知曉用途
修復者應當知曉手中的舊家具將來的使用場合，并應據此來決定其外觀不同的“如舊”程度。例如：同是一對紅木椅子，新婚賀禮用與古建園林陳設用對“舊”的處理就不應一樣。又如，同是一對雞翅木書架，賓館客廳使用時與名人故居陳列用時的“舊”感不應一樣。
總之，當我們面對這些承載著人類文明的古舊家具時，不可貿然行事，要在正確的修復理念的指導下，對其進行科學的修復。
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eric羅
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一、先看榫。古家具修復搞清榫卯結構和她的木質結構，是半榫還是透榫、是銀錠榫還是抽屜榫，是上推下落還是暗銷等等。
二、拆散。了解榫卯結構后進行拆卸，注意，不要損壞雕刻部位的光亮，有膠的地方如卸不下來可用開水澆燙。在拆卸之前各部位還要做好記號以便復位組裝。
三、修配。有些家具因種原因缺少部件，有很多是雕刻部件損壞，需要補配，補配所用原料應與原物一致，雕刻紋飾應與原家具風格一致。
四、組裝。古代家具粘接一般采用大膘即魚鰾。魚鰾先用水泡軟，用力拉成段，再撕成纖維狀，最后再放入鑄鐵的鰾鍋，用鰾搗子搗軟搗粘。組裝家具是可采用繩子捆扎、用卡子卡和支壓等方法。用膠時可采用兩口鰾就是兩面都用膠，如原來的榫鉚松動，可墊布片或薄木片，以不撐裂原物件為標準。
希望對你有所幫助
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W0汝虢噯345
回答數：5108 | 被采納數：7
你好。以下僅供參考：
1.拆
??當一件古舊家具進入到維修階段，第一步是仔細觀察結構，在不同部件上編號以方便后續安裝，拆時注意保持家具的完整性，按照裝差相反的順序把家具拆開，切忌破壞家具漆膜和形成新的損傷。部分俗稱“絕戶活”古舊民間家具因制作時采用的結構和手法特殊，有可能損害部件結構，所以盡量保持原狀，不要拆卸。
??2.洗
??清理古舊家具灰塵沾水是大忌，所以大功率吹風機吹是去除浮塵和積土的上策。對于粘附在部件上面的水泥漿、瀝青、化學油漆等現代垃圾之類，物理手段清除是首選，如精細的刀刮和打磨，盡量不使用化學藥劑清除。在決定不保留原有漆面后，使用特制的刷子，邊刷邊沖洗，對于頑固污垢，可以加一點食用堿調制的堿水。榫卯等處的膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗干凈。洗過的古舊家具需陰干一周以上，否則遇水膨脹后，拆開后的榫頭就難以復原。
??3.去漆(保舊件除外)
??細砂紙輕輕打磨，較硬的部位使用刀刮。去漆時不能破壞原有的精雕部分，比如桌案類家具腿部常見的“一炷香”線腳，經過長時間的自然風化，十分脆弱，一旦磨掉，除非線腳改制別樣，否則就成為永久損壞。
??4.工匠精修
??修舊如舊”是工匠們的最高“心法”，同質同色的老料將之修補完整。即使在條件不允許的情況下，也要盡量使用木材紋理相近，顏色稍淺的材料代替。最難修復的是雕刻的部位，圖案缺失后，需用同樣的風格修補，而每個時期，每個地方的工匠手法又不盡相同，即使用同樣的材質，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位的損傷是由于部件過于纖細，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留這種殘缺美。
??5.精心打磨
??家具的木質肌理和紋路，是最耐看的樸素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是為了表現自然的“包漿”效果。按收藏界的修復原則，盡可能地保留原有的包漿并盡快形成新的包漿效果，所以最好在家具表面燙蠟。
??6.漆面
??保留原有漆面，大多數的古舊民間家具擦蠟即可，這是古舊民間家具修復工藝中的獨特之處。在重新罩漆的情況下，應頭道漆后，要再上四至五道的面漆，上兩次色，揩漆和復漆一共需要八至十道，木質好的上面漆和復漆的道數可適當減少。漆膜最好的打磨方法是使用人的頭發反復摩擦。漆面打磨的總體要求是不留死角，不留油污，色澤均勻一致。
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