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淡淡的一瞥
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明代家具的風格特點，有以下四點：
1、造型簡練、以線為主
2、結構嚴謹、作工精細
3、裝飾適度、繁簡相宜
4、木材堅硬、紋理優美
現代家具的特點： ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??
1、強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈。
2、大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現代風格家具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛、不受拘束的感覺。
3、由于線條簡單、裝飾元素少，現代風格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。
4、無論房間多大，一定要顯得寬敞。
5、家中的聲色不在于多，在于搭配。
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春秋筆法
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現代家具與明代家具特征比較 ：
1、明代家具制造者在繼承歷代木工匠智慧的基礎上，不斷開拓創新，形成了獨特的風格，取得了輝煌的成就，放射出燦爛的光芒，將家具制作推向高峰，明代家具所取得的成就是多方面的。而現代家具是在中國傳統家具的基礎上不斷演化、發展而成的，現代家具的特征主要是家具設計三元素的運用，即造型、線條、色彩，它與明代家具相比較具有很多的共同點和不同點，具體表現如下：
2、造型。從家具造型設計的研究角度來談，現代家具不但具有造型藝術的特點，而且還與美學、力學、人體工程學、仿生學以及建筑、繪畫相結合,滿足現代人生活及審美的各種需求;從家具造型發展角度來看,現代都市家具越來越趨向簡潔、明快和藝術化，主要利用現代構成形式及元素來表現，同時注重立體造型美,大眾要求家具有立體雕塑的藝術效果，既是實用品、又是藝術品;從家具設計使用功能上研究,應充分利用空間,并在特定的居室空間內盡可能顯示出具有新時代風格的造型美。總的說來，現代家具在造型上越來越講究現代感，講究造型的形式與實用性。
3、而明代家具主要追求造型的完美、尺度適宜、美觀適用。嚴密的比例關系、適宜的尺度是家具造型的美觀要素。明代家具將精心的設計與適用美觀結合起來，力求達到能和形式的完美統一。明代家具的長、寬、高尺度，在滿足使用功能需要的同時進行了嚴謹、認真、準確的比例推敲和勘定。例如：明代的黃花梨琴幾就是一個很好的例子，幾長123cm、寬39.5cm、高79.5cm，尺寸合理。明代的木工師將琴需要擺放在琴幾上而手又要在琴上彈撫等各種因素都考慮到了，所以琴幾的高度做的比一般桌、案、臺、架稍低，操琴者端坐在琴幾前，就可以揮灑自如而不感累倦。
4、明代家具比例完美、變化中求統一，件件富有力度；雕飾簡繁相宜，金屬配件恰到好處；色澤柔和、富有民族色……這一切形成的優美篇章，那么富有人情味，使人感受至深、愛不釋手，以其為伴、其樂無窮。注入感情、追求完美是明代家具的一大特征。
5、從造型來說，現代家具與明代家具有著相同的特征，都在不斷追求尺度的合理，并符合人機工程學的原理，力爭在造型上達到完美。
6、線條。家具線條指的是家具立體幾何形的輪廓線，正視、側視的平面幾何形的結構線，柜體、柜門、抽屜、空格的凸凹所構成的浮雕形態線以及外加的裝飾線，一切形體都是由線構成的。在現代家具中對線的利用打破了傳統的靜態陳設傳統觀念，講究家具的線條與形體的搭配要適合現代人的心理特征與新觀念，線條以流線型為主。
7、而明代家具則非常注重細節，用線比較考究，追求線條舒展流暢、陰陽相生、剛柔相濟。明代家具非常注重細節的處理，對于人體接觸的任何線、面部件都給予了充分的考慮和恰如其分的處理，凡是與人體接觸的部位都做的十分圓潤、細致。只有做的精致才能制作出精品，這才是千古不變的真理。明代家具在注重細節的同時，也十分注重線型的運用。在吸收青銅器、古建筑、陶瓷、繪畫、書法技法的基礎上，明代家具形成洗練、流暢、舒展、剛勁的用線風格，其剛柔相濟，流暢舒展。無論是大的構件，還是小的裝飾線腳、花紋、平板，大都圓潤而流暢，堅勁而挺拔。
8、外柔內剛，剛柔相濟也是中國傳統文化中的精髓，在明代家具中我們也強烈的感覺到這種思想的存在。中國古代文化博大精深，已經潛移默化的滲透到了人們的日常生活中。“一陰一陽謂之道”，陰陽相生相克，在陰陽中求平衡，才符合自然的發展規律，這一樸素哲學思想是中國傳統文化中的精髓。在明代家具中，這一思想得到了深刻的體現。明代家具中“曲”與“直”、“方”與“圓”、“長”與“短”、“反”與“正”對比明顯，在鮮明的變化與對比之中又追求對稱、穩定和平衡，極富美感。
9、在線條考究方面，現代家具則從多方面吸收明代家具的長處和優勢，借鑒中國傳統文化的精髓。
10、色彩。家具的發展過程是由實用開始的，進而追求藝術性的，家具的色彩是由明代家具古樸沉悶的重色調，而演變到現代明亮柔和的淺色調。大面積的組合家具更不適宜濃重深色大色塊。目前，現代家具流行的是乳白、淺粉、淺黃、中黃、淺天藍和木質本色等；或以淺色調為主色調，利用對比，適當配一種或多種濃艷色彩；或以深色調配以淺色，使家具顯得活潑，從而改變了中國傳統明代家具單一的色彩形式。
11、通過以上比較我們不難發現，現代家具與明代家具有很多的相似之處，中國古代家具經過幾千年的演變，到明朝時期發展到了高峰，無論是家具的形制，還是家具的裝飾都達到了前所未有的高度。而現代家具隨著社會的發展，在明代家具的基礎上發生了很大的變化。隨著生活節奏的加快，現代工業技術的發展，現代家具的時代感更強烈，更符合人們的生活觀念及審美意識。
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古越2223
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明代家具的特色，古典中國明代家具具備了一種永恒的普世的美感。明代當時的中國，對它的文人學者而言是一個流動的社會，這樣一種社會形式也在家具上產生了反映，為了流動和旅行的需要，家具既需要實用，又需要方便拆卸、折疊，因此它不會采用漿膠、釘子或任何永久粘和的方式去制造它們。這樣的家具就要求了這個民族和時代的人民具備了強烈的理性思維，同時在工藝上精益求精，就使得明代的家具在中國其它時代的家具行列里顯現地如此的卓越不群。明式家具歷來被眾多文人士大夫、權貴等人所喜好，究其原因不外呼有兩點，一為明式家具的造型簡潔、挺拔、圓潤俊秀。二為明式家具充滿大自然韻味，能夠體現大自然的本質美。·造型簡練、以線為主(嚴格的比例關系是家具造型的基礎。與功能要求相符，無累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，剛柔相濟，挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。)·結構嚴謹、作工精細(卯榫結構，是科學和藝術的完美結合。時至今日，家具仍然牢固如初。)·裝飾適度、繁簡相宜(裝飾手法，多種多樣，雕、鏤、嵌、描，等。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等。但決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，恰如其分的作局部裝飾。) ·木材堅硬、紋理優美(自然優美充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點。明代硬木家具用材，多數為本有美麗色澤與木紋地高級硬木，黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。 )
比較一下現代主義設計下的家具，提到現代主義，必須提到功能主義風格的家具，則起源于德國現代主義之祖的包豪斯學院，包豪斯推崇“功能決定形式”，與當時的歐洲開始流行奉信新教有關，這樣的觀念與中國古代的儒家文化提倡的簡樸節約相似，都追求著樸實無華的美感。包豪斯運動帶領下的現代主義設計作品與傳統流派拉開距離，揚棄了以前歐洲傳統的家具中那種繁復的表面浮華的裝飾，而是用“少即是多”的理念傳達著現代主義風格的美麗。這里的"少即是多"的理念設計出來的作品的感覺就與明式家具中造型簡潔、以線為主的要點相合拍。現代主義家具的設計作品中的裝飾更是通過它本身的造型與材質的運用，一氣呵成的產生自身的裝飾美感，而拒絕那種后來加上的，所謂的“點綴” 的任何裝飾手法。現代主義的家具設計嘗試使用各種各樣的欣欣材料，就象明式家具中運用木材本身的紋理優勢一樣，現代主義的家具中使用的各種各樣的材料也力求體現他們本身呈現出來的美感，如彩色的各種塑料，纖維，玻璃……還有使用鋼管，膠合木等一些廉價的素材，并不是再象歐洲傳統那樣再再昂貴的木材上雕飾各種花紋或者再鑲金嵌銀。包豪斯的設計師們堅信借由金屬、夾板、塑膠、玻璃等新式材質，加以
工業制造，能大量生產出兼具美學與經濟實用的家具。而隨著工業技術的進一步發展，包豪斯的設計風格更加入了人體工學的研究和新式材質的開發。無論是造型獨特的椅子，或是強調舒適感的沙發，其功能性與裝飾性恰到好處的結合。并且現代主義家具的設計與明式家具一樣，需要流動便攜，于是這個共同點符合現代的口號“形式追隨功能”即，功能主義。這一原則衍生出自己的一套審美體系——簡約主義、極簡主義并產生了許多功能形式完美統一的理性主義的優良設計。
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