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你好！很高興為你解答，古銅器作假有很多的流派，可謂行行出“狀元”。“裝修'>蘇州造”、“濰縣造”、“西安造”和“北京造”可算得上古今仿造青銅器的幾個主要大本營，它們的主要特點為：
“蘇州造”用材較好，冶銅澆鑄時往往加些銀，使銅器的地子發(fā)亮見銀白色；仿制對象以商和西周器為主，生坑、熟坑無所不能；刻工精細，紋飾流暢，銘文逼真，“作品”流傳甚廣。
“濰縣造”的藝匠高手層出不窮，刻紋飾、銘文比較擅長，作器多呈熟坑狀，但鑄出的器物壁厚，重而壓手。
“西安造”也注重銘文，不僅是假器造假銘，就連一些無銘文的真器上，也后刻銘文,以抬高其價值。作品多見度量衡器物，如秦詔版、秦量等。
“北京造”以商周器為主，比較講究紋飾華麗，器型精巧，銹斑逼真，特別是“黑漆古”、“綠漆古”等，都能準確無誤地表現(xiàn)出來。
認識范線與墊片，是鑒別青銅器真?zhèn)蔚囊E之一。范線就是鑄造青銅器時銅液留下的痕跡，墊片就是為了固定器壁厚度而留在器物上的小鋼片。二者既是鑄造技術上留下的痕跡，也是從鑄造技術來鑒別青銅器真?zhèn)蔚闹饕椒ā?
應該說，高古的銅器大都由陶范法鑄造而成。陶范法就是將要鑄造的器物模型，用陶土做成若干范塊，并有內范和外范之分。鑄造時，把范塊合攏成型，銅液就從內外范的間隙中澆入，冷卻脫范便成就一件銅器。那么在鑄出的器表，只要是合攏范塊的交接處，必定會留下線痕。盡管有的明顯處會做些鑄后打磨，但像耳、足、底等內側或其他隱蔽處的痕跡是磨礪不掉的，而且當年的鑄造者亦根本沒有將這些范線清除的習慣。
一般作偽的銅器以失臘鑄造為主。失臘鑄造是用整模，不分范塊，器表清潔光滑。所以假器往往不見范線，但會出現(xiàn)一些細小的砂眼，失臘鑄造就有此特征。
看墊片是鑒別真假銅器的又一簡便方法。前面談到，墊片是用來控制澆鑄器壁厚度的有效工具，當時的鑄工往往會順手取來一些厚薄一致、但大小不均的小銅片，預先墊放在內外范的間隙處，當澆鑄成型后，銅墊片便留在器壁上，有的易見，有的難找，有的還十分對稱，左右相應。
商代早期的青銅器是不用墊片的，這與當時鑄造工藝的不發(fā)達有關。但假造的青銅器，也是不會有墊片痕跡的。還有些作偽者，在真器刻上銘文或花紋，卻正好刻在墊片上，這樣的弄巧成拙是不乏其例的。
在青銅器的鑒別中，除了鑄造技術和器物造型兩方面之外，還有一個重要的環(huán)節(jié)不可忽視，這就是紋飾圖案的鑒別。紋飾圖案是青銅器的一大特色。它比器物造型更加復雜多變，而且內容豐富，制作精美，為世人所欣賞。
作假的青銅紋飾有許多種，大致有如下幾種情況：一是假器作假紋飾，以蘇州周氏作坊出品為最精致。北京也有高手佳作出現(xiàn)。這些藝匠的紋飾功夫很深，即便是偽作也可算得上是精美的工藝品了。但對于鑒別真?zhèn)蝸碚f，只要細心審視，還是能看出破綻的。因為一件紋飾再精致的青銅器，也是不可能在器形、皮殼、銹色等方面都十全十美的。二是在素面真器上添刻花紋。這種手法很普遍，比如在毫無花紋的素器上加花紋、在有少量花紋的真器上添加花紋、在花紋銹濁不清的情況下加刻花紋、在鑲嵌脫落的花紋上重新加入鑲嵌物等等。曾有這樣的事例，當錯金銀的越王劍被發(fā)現(xiàn)后，就有一些作假者，在素劍上補刻花紋、錯以金銀出售，卻因技術欠佳而被識破，終貽笑大方。
鑒別這些改刻或增刻的紋飾，可首先比較其本身或周圍的表層和地子是否與該器的其他部位相一致，因為若是后刻的，一定是破壞了原有表層的色澤。其次找一下每組花紋的接合處是否有范痕，因為花紋是刻在范塊上拼合澆鑄的，沒有范線就有作偽的可能性。再有就是作偽者對商周青銅器紋飾的規(guī)律把握不準，比如紋飾一般雖有地紋和主紋之分
首先要學會判斷瓷器的新與古.當然,判斷新瓷與古董的方面很多,如胎土釉質 器型 彩料畫風等許多方面都是必須考察的重要問題.但最關鍵的還是要學會看包漿.而包漿又是通過光線來顯示的.因此,瓷器表面有無包漿與是實光還是虛光實際上是一個問題的兩個方面.由于不同的瓷器有不同的釉質釉層釉面,使釉面之光現(xiàn)示出不同的特性.因此人們往往根據(jù)其不同的性狀,將實光稱之為寶光蘇光 蛤蜊光 木納光等等;將虛光稱之為火光賊光等等.包漿是瓷器隨著年代沉積而自然形成的一種物理現(xiàn)象.不以人的意志為轉移.一件瓷器既是無人去動它,放上五六十年之后,自然也會虛光退去,實光顯現(xiàn).造假者可以通過各種手段使釉面虛光減弱,但他造不出包漿.可見學會看包漿是何等的重要.但由于各種瓷器釉面的千差萬別,用肉眼看包漿往往判斷不準.怎么辦?我想每個人都會在實踐中總結出一套解決的辦法.我的辦法是用側光放大鏡對焦觀察.即用20倍燈光放大鏡觀察釉面時,你會發(fā)現(xiàn)聚光部位的某一位置會有一處亮點.你將手中的放大鏡調整到亮點光焦與視線三點成一線,然后慢慢調整三者之間的距離就會發(fā)現(xiàn)，新瓷的釉面猶如一層金屬膜，將光線阻止在釉面之上，形成無變化的耀眼強光，或者形成一層絞絲狀強光；而古瓷就會光線穿透釉面，形成明暗交織、山巒起伏甚至形成葡萄串珠般的柔光.這樣長期觀察,你就會學會準確把握釉面包漿的深淺.還有可以通過大量的照象觀察去總結把握包漿的經(jīng)驗.
清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時期創(chuàng)新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創(chuàng)新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直浚阎饾u失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了
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明青花瓷器鑒賞方法：最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常
來自明青花瓷器鑒賞方法誰了解2016-03-16 -
一、造型 定窯造型品種較為豐富，盤、碗、燈、爐、盒、瓶、枕、樂器等，幾乎應有盡有。盤、碗生產(chǎn)量最大。窯址遺存的瓷片中，約有80%均為盤、碗。盤、碗有尺寸較大的，如碗有口徑近30厘米的，則為其他窯中少見。瓶的
來自定窯瓷器鑒賞方法是什么2015-07-02 -
掌握瓷器鑒賞技巧,首先要學會判斷瓷器的新與古.當然,判斷新瓷與古董的方面很多,如胎土釉質 器型 彩料畫風等許多方面都是必須考察的重要問題.但最關鍵的還是要學會看包漿.而包漿又是通過光線來顯示的.因此,瓷器表面有無包漿與是
來自瓷器鑒賞知識和方法都有啥2017-07-20 -
瓷器鑒定主要是從器型、紋飾、胎釉、款式等各方面入手。 器型方面，贗品側重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風格進行研究，詳加分析對比，摸清其演變規(guī)律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創(chuàng)以至晚清民國，歷朝均有制
來自哪位知瓷器鑒賞知識和方法是啥2017-07-10 -
1、斷代：即鑒別某件古瓷的相對燒造年代，又叫"分期斷代"、"器物排隊"，古瓷中，多數(shù)器物上沒有落年款，有的器物上落有年款的。前者首先是解決斷代問題，后者有辨別真?zhèn)蔚膯栴}和偽品的仿造
來自瓷器鑒賞知識和方法有哪些2015-06-16
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