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不論什么瓷器都有光澤,正確認識和辨別瓷器上的所屬光澤,是鑒定瓷器真偽及年代遠近的一個必不可少的方法。
瓷器上到底有哪些"光"呢?一、賊光,或稱新光、火光、浮光,一種發于瓷器外貌炯炯刺眼的光,像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認為是年代不遠的新貨。然而實踐證實,不是每一件有這種所謂賊光的瓷器都是年代不遠的新貨。例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷,一旦開箱示人,其光澤依然燦爛如新,裝修'>南京博物院和天津博物院收藏的明永樂青花雞心碗就歸屬這種舊瓷。以是,新的不一定不老,看瓷也必須辯證地來看,不能一刀切。
2、寶光,一種由內而發的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。具備這種寶光的舊瓷都是瓷質精巧、胎釉優異的上乘之作,它能經得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗,即使經歷多次數百年也依然如故,依然光輝奪目、寶光噴濺。例如四川文物總店喬德光先生收購的大明宣德年制的青花豆就歸屬這種瓷器。
三、無光,雖然昏暗、失亮,反射不出明顯的光來,但也應屬光的一種。具備這種無光的瓷器常常被認為是年代較遠的舊瓷。由原來的有光變為此刻的無光大約是因在空氣中長期的化學作用及人們長期使用的結果。但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一樣,有些新瓷,經由過程人為加工處理,也能夠將其外貌的火光去凈,變成無光之器,但它的本質倒是新瓷。
4、玻璃光,近似于酥油上反射出來的光、翡翠上反射出來的光,它不同于上述的寶光,它有一種玻璃的質感,亮度也較高,而且偏向于外爍,少生于內含。具備這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠、不易失亮,有的即使埋在土中經歷多次千年,依然光明不減昔時。此類瓷器尤以宋朝哥窯制品及景德鎮影青瓷制品為盛。
五、蛤蜊光,一種鮮見、奇異的斑斕光,它產于彩瓷和含鉛瓷上,而與青花絕緣。可惜蛤蜊光到底是一種什么樣的光,目前尚無定論,蛤蜊本是生在淺海的長約3厘米的軟體動物,殼卵圓形,淡赭色,四周紫色,因此作者認為蛤蜊光就不應脫離蛤蜊本體的色彩,就應當是淡赭或紫色,或兩者混雜。有人視蛤蜊光為淡紅色之光,此說可列為離題不遠之論。有的則認為是一種無色的閃爍之光,是瓷面產生的膜狀物所致,可以用"電光水"、鍍膜法制造假"蛤蜊光"。
蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有,也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要幾多年才氣形成以及蛤蜊光有色無色這些問題都需要進一步研討到達公認共識。
必須申明的是,上述五種光澤不可能同時出此刻一件瓷器上,一般是一種光澤,除了有蛤蜊光的面外。收藏者應該在實踐中多看、多學習、多對比,練就正確認識和辨識瓷器光澤的過硬本領,提高鑒定瓷器真偽的水平。以青花原料為斷代依據需加分析
斷代青花瓷器，青花原料起著關鍵性的作用。過去一向認為宣德以前的青花瓷器，是用進口的“蘇尼勃青”料繪制的，成化以后用的是國產青料。特別是宣德的青花瓷器更強調是用進口“蘇”料繪制的，尤其是對那種典型帶“大明宣德年制”的官窯瓷器尤為如此。為了正確地認識宣德青花，這一點也必須要加以分析。因為現在我們所見到的并帶有“大明宣德年制”款的宣德青花瓷器，有些就不是用“蘇青”而是用國產青料繪制的。
首先是聽聲音：新胎聲音硬、脆，而老胎鋁含量較高，具冷性，敲打時聲音沉悶；再看光澤：新瓷有高光點，光亮刺眼，而老瓷光從內發，黝亮養眼；最后可用弱酸洗胎：刻意做舊的新胎一洗就露出了本來面目，而老胎表層不能輕易洗掉。還有一種用膠攙和雜物的方法特殊做舊，不容易洗，需綜合分析再做判斷。
排除人為造舊的因素后，再從形、色、神韻、紋飾、成型工藝、繪畫技法等方面，根據書籍資料斷定瓷器的年代。
宣德朝制瓷業發展迅速，生產出了聞名于世的宣德青花以及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發展史上占有十分重要的地位，備受國內外人士的欣賞和重視，充分體現了中國陶瓷高超的技術造詣。
方法一：辨胎釉
瓷器胎質較細，釉面有橘皮紋現象
宣德時期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內氣氛的控制較好，所以胎質細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期;紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
方法二：辨紋飾
紋飾風格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷
宣德時期紋飾風格題材大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁;紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，頭發長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感;青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。
方法三：辨工藝
砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺
宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色;砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺);由于胎土中含微量雜質，偶見褐色星點;器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄;圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉;由于當時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足并不十分規整;盤碗類內底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”;琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不十分明顯;器物里釉依然平滑細膩，并可見白色絞絲紋
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鑒定古代瓷器需要很高的技術水平的，宣德朝的青花胎體精密細膩，胎質潔白堅硬，薄厚適度。梅瓶、大盤、大罐多是無釉白色細砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋潤，光澤柔和不刺眼，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。有桔皮紋，極少數有開片。釉中氣泡密集，大小不一。
宣德年間的瓷器在用色上，色澤一般比較濃艷、凝重，盤釉汁干凈，地釉泛青。在造型上不是很講究，但在紋飾上很講究，畫筆線條都很流暢，紋路也很清晰。而且宣德年間的瓷器都有落款，比如晚期的都會落款“大明宣德年制”。你也可以在博寶網等鑒寶網上讓專家免費幫你鑒定一下。
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這樣的品種，大明宣德年制銅佛像，具體是不是真品，新仿的包漿一般是在器物表面上油，再在火里燒，等油干了，再放到水里冷，這樣就會有氧化層，再上層油，就行了。這樣的東西往往是過于亮，就象新仿瓷有賊光，如果表面擦干凈，時間一長就
來自如何鑒定大明宣德年制銅酒壺？2015-06-17 -
宣德年間的瓷器在用色上，色澤一般比較濃艷、凝重，盤釉汁干凈，地釉泛青。在造型上不是很講究，但在紋飾上很講究，畫筆線條都很流暢，紋路也很清晰。而且宣德年間的瓷器都有落款，比如晚期的都會落款“大明宣德年制”。
來自大明宣德年制玉器的特征主要是什么？2016-12-24 -
你好。大明宣德青花瓷的鑒別辦法：大明的宣德青花瓷的特點，色澤濃艷，凝重；在盤上青料濃厚的部分有自然形成的鐵銹疤痕，下凹深入胎骨；另一類，發色稍淡，雅致，且無“鐵銹疤”，可能是較優質的國產和進口料的混和料，但此類較少；宣德
來自大明宣德青花瓷怎么鑒定麻煩知道的說下2017-01-09 -
你好，大明宣德年制財神的價格120000元，，大明宣德年制招財進寶財神爺，是典型的的仿古工藝品；國內藝術品市場上比較常見；市場上常見不法商人，拿著這樣的，冒充老的銅器珍品，高價銷售，千萬要注意！可以當一個品種收藏！
來自大明宣德年制財神的報價高嗎2017-07-12 -
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來自大明宣德年制財神的價格是多少？2015-06-26
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