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、要有玉質感。宋代制瓷追求玉質效應，以有玉質感的為上品，特別是作為宮廷燒造的瓷品，更是必須要燒出玉質感來的。
二、釉色如象牙之白。五代之后，定窯器施釉前已不施化妝土了。
三、淚痕。淚痕是指器表的流釉表象，定瓷流釉往往呈條狀，宛如垂淚，故稱淚痕。淚痕表象僅見于北宋定窯器，唐至五代定瓷并無此特征。
四、竹絲刷痕 。在定窯碗、盤類器物的外壁，常?？煽匆娂毭苋缰窠z的劃痕，這些劃痕是器物開始成型后旋坯加工時留下的，當然在其它窯口的器物外壁也可見到旋坯痕，但不如定窯的纖細密布，此為判定定窯器物的一個特征。
五、底足為平底與圈足。
六、變形。 定窯器物，尤其是碗類器物，大都有些變形，假若完好器，將器物倒扣于桌面，便很簡單發現這一特色。
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占定瓷大宗的北宋定窯白瓷，具有以下的特征：
1、淚痕
淚痕是指器表的流釉表象，定瓷流釉往往呈條狀，宛如垂淚，故稱淚痕。淚痕表象僅見于北宋定窯器，唐至五代定瓷并無此特征。唐代定瓷釉薄而皎白，胎釉結合十分嚴密，無流釉表象；北宋則凝厚而泛黃，釉內氣泡大而多，釉層在燒結過程中隨器垂掛流動，構成淚痕。北宋早期，定窯選用正燒，流釉方向自口至底，北宋中期今后，定窯創造了覆燒的技法，流釉方向自底向口，但也有一些特殊情況，筆者曾見過一些定窯白瓷，淚痕方向為橫向，十分新鮮，構成緣由尚待研討。
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2、竹絲刷痕
在定窯碗、盤類器物的外壁，常?？煽匆娂毭苋缰窠z的劃痕，這些劃痕是器物開始成型后旋坯加工時留下的，當然在其它窯口的器物外壁也可見到旋坯痕，但不如定窯的纖細密布，此為判定定窯器物的一個特征。
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3、底足
定窯器物的底足類型不多，首要分為平底與圈足兩大類，而其圈足具有與其它窯口器物圈足顯著不一樣的特色，這些特色體如今北宋中期今后覆燒成型的定窯器上，因為覆燒的創造，器物圈足得以裹釉，而將露胎處移至器上，但是裹上釉層的器足在外觀上的體現并不那么完滿，足面(圈足與地上觸摸有些)總是顯得不行平坦，有些當地釉厚，有些當地釉薄，以手撫之，顯著地感到高低不平，筆者所目見的北宋定窯圈足器無一例外。這種表象十分新鮮，但在判定中卻十分有用，凡北宋定窯圈足器(選用覆燒法，圈足上釉者)均有此特征，此為判定之要害。
別的，定窯圈足器之圈足有巨細兩種類型，大圈足器之足底往往可見竹絲刷痕，刷痕呈同心圓，而小圈足器則無這種表象，但無論巨細圈足，足均極淺，足墻均窄，小圈足器挖足不過肩，簡直無鉤手。
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4、變形
定窯器物，尤其是碗類器物，大都有些變形，假若完好器，將器物倒扣于桌面，便很簡單發現這一特色。
就當前在市場上所見到的仿定白瓷而言，淚痕表象已可做到，竹絲刷痕亦不難完成，至于器物的變形非人力而可強為，而取決于燒造時的火候、窯位、氣氛等等要素，若以人力做作，難免留下成心做作的，不天然的痕跡。如今只要一點還難以企及，就是足面的不平表象，這種表象的構成徹底出于天然，且在當前沒有導致仿制者滿足的注重，仍可作為判定的一個規范
現在市場上已有將曲陽新仿產品作IH后冒充古物的，最近幾年曲陽用制工業瓷的一種原料仿制定窯產品，多為灰白色，個別的也有淚痕，釉面半失透，很像定窯產品。[2]
鑒定定窯白瓷主要從以下6點入手
一、看造型
品種較為豐富，盤、碗、燈、爐、盒、瓶、枕、樂器等，幾乎應有盡有。盤、碗生產量最大。窯址遺存的瓷片中，約有80%均為盤、碗。盤、碗有尺寸較大的，如碗有口徑近30厘米的，則為其他窯中少見。瓶的種類亦較多，有直頸瓶、凈瓶、梅瓶等多種。枕有白釉孩兒枕、剔花腰形圓枕，另有十余件，均為明代所仿。樂器有白釉和黑釉畫花腰鼓，前者早年出土一件，已流散國外。市面上流通的 多半是仿制品。
二、看胎釉
定窯瓷器多為白胎，尤其宋代產品，幾乎都是白瓷胎，胎質十分堅硬。這是因為原料中含氧化鋁量較高。不但如此，而且定窯的許多窯具也是白瓷胎，使用的原料與制瓷的原料一樣。定窯窯址堆積白花花的一片，自胎窯具占有相當大的比例。這種原材料上的使用過度，也是造成后來定窯衰微的重要原因之一。 定窯瓷器釉多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。宋代白釉顏色偏黃，這是因為，宋代定窯改用煤作燃料，用氧化焰燒成，釉中所含微量鐵元素生成三氧化二鐵所致。宋代定窯白釉還有一個明顯的特征，即所謂的“淚痕”。這是鑒定定窯瓷器尤其要仔細觀察的重要特征。
三、觀察裝飾物
定窯瓷器裝飾方法有印花、刻花、畫花、剔花、金彩等。定窯印花裝飾出現于北宋中期，一出現就收到市場的追捧，這在中國陶瓷史上尚有其他實例，如后來元代青花的突然成熟出現等等，均與其特定的環境有關系。古定州石刻藝術發達，緙絲藝術也很有名氣。石刻的工藝基礎，緙絲成熟的圖案，遂使定窯印花層次分明、線條清晰、布局工整，成為定窯瓷器中首屈一指的產品，這一特征也是鑒定定窯白瓷的重要依據。
定窯印花題材以花卉、飛禽、走獸、游魚為主，人物紋比較少見，僅見于少量的嬰戲紋?；ɑ芤阅档?、蓮花居多，菊花次之。飛禽以孔雀、鳳凰、鷺鷥、鴛鴦、雁、鴨為主，多與花卉組合成布局工整的圖案。從圖案中，我們也能識別定窯白瓷真偽。
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方法一：眼睛看在購買骨瓷的時候首先可以用眼睛看其外觀。真正的骨瓷底色是白色的，但是這種白不是純白，不是特別光亮的白，骨瓷的白就跟牛奶一樣，白中泛黃，看起來非常柔和。但是這種黃是特別不明顯的，需要仔細觀察才能看出來。在購買
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潤：釉質有玉的溫潤感、光澤柔和，不同于一般瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優雅的質地美感。 活：釉面有動感，不死板。常見到流過足的鈞瓷釉面特別漂亮，就是釉面比較
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宋代鈞瓷不論民窯和官窯，器物造型均規整，胎體較薄、胎質堅密，施釉較勻，很少有流釉現象。大多施滿釉，底涂褐色護胎釉，也有青色護胎釉（俗稱芝麻醬色）。有大部分器物使用支釘支燒，如盤、鼓釘洗、花盆等器物。但主要還是墊餅燒造。
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看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞都采用的是手拉坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處
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1.魚缸的制作材料，比如說使用的玻璃，一般情況下，魚缸使用的是普通浮法玻璃，或者熱彎的鋼化玻璃，亞力克，還有就是超白玻璃，價格也基本上是這個排列順序，特別是四面超白的魚缸價格和普通浮法玻璃同樣尺寸的情況下可能會相差3-5
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